尋夢新聞LINE@每日推播熱門推薦文章，趣聞不漏接❤️
在歐美，許多玩家都以為《地鐵》(Metro)是一個原創遊戲IP。
這並不難理解。畢竟，自從首款作品《地鐵2033》十年前問世以來，「地鐵」系列遊戲行銷全球，影響力已經超越了俄羅斯作家德米特裡·格魯克夫斯基的同名小說。
前不久，英文遊戲行業媒體MCV採訪了《地鐵》開發商4A Games的執行制作人瓊·布洛赫(Jon Bloch)，請他聊了聊《地鐵2033》的開發故事，以及整個系列在過去十年裡的發展和演變。
起源 「《地鐵2033》實體書出版前，它在網上是一個篇幅較短、內容稍有不同的數字故事。」布洛赫回憶說，「當時，我們的創意總監安德雷·普羅霍羅夫(綽號‘教授’)讀了那個故事，非常喜歡，於是就與德米特裡·格魯克夫斯基取得聯繫，提議合作做一款遊戲。」 「德米特裡聽說過教授和他的開發團隊，很熟悉《潛行者》(S.T.A.L.K.E.R)，所以雙方一拍即合，很快就開始制作原型，並在2006年萊比錫遊戲展期間把它賣給了THQ。」 根據布洛赫的說法，格魯克夫斯基參與了「地鐵」系列所有遊戲的開發。「從每款遊戲開始研發到完工，德米特裡都會參與其中。隨著時間推移和項目推進，他關註的重點會發生變化，但始終與我們保持著密切的協作關係。他會和我們討論遊戲的主線劇情、每個章節、任何以及角色對話。」 「就《地鐵2033》而言，主線故事和大量對話已經成型，所以我們在很大程度上遵循原小說。不過，在《地鐵：最後的曙光》和《地鐵：離去》開發期間，我們和德米特裡共同創作了一些適合遊戲世界觀的原創故事。」 雖然格魯克夫斯基的小說為4A Games開發《地鐵2033》提供了一張藍圖，但開發團隊很快就意識到，完成這個項目並不容易。「我們一開始的設計計劃遠比最終發售的產品更有野心，(按照原計劃)《地鐵2033》會是一款開放度更高的遊戲，並且會融入更多、更豐富的角色扮演風格的玩法。」布洛赫說。
成長的煩惱 「後來我們不得不重新設計遊戲，使其結構變得更緊湊和線性，並為玩家提供一種氛圍感極強的體驗。隨著技術進步，直到開發《地鐵：離去》時，我們才實現了原計劃裡的一些想法，例如加入了更多接近沙盒風格的大型關卡。」 當然，除了技術限制之外，4A Games還遇到了一些其他問題。 「我們的團隊規模太小，大家又非常注重打磨細節……每天只有24小時，但要想追上甚至超過那些優秀的同行，我們需要更多時間。」布洛赫回憶說，「現在回想起來，我認為我們應該在計劃和時間管理上做出一些改變。」 「超負荷的工作量導致我們精力透支，甚至出現健康問題。隨著團隊規模擴大，項目量級增加，情況越來越惡化，計劃和時間管理就顯得更關鍵了。」 「在開發《地鐵：離去》期間，我們決定做出改變，花更多時間進行規劃。雖然《地鐵：離去》對我們來說只是個過渡項目，某些方面仍有改善空間，但與過去相比，我們顯然學會了怎樣更好地保護團隊。」 另一方面，《地鐵2033》也讓4X Games對玩家與遊戲互動的方式有了更深入的了解。 「我們發現，當你制作一款和龐雜的遊戲時，就需要向玩家們講述所有細節。你也許需要精心設計數百段教程，以及後續的提醒、提示等，並巧妙地將它們融入遊戲體驗。這相當耗費精力。」 「你不得不解釋一切——包括那些我們原計劃不提供任何解釋，讓玩家自己去發現的東西……我們為遊戲設計了一些很酷的玩法，但由於沒有向玩家解釋清楚，反而導致大量負面反饋。那段經歷讓我們明白，如果你想讓玩家理解那些不太明顯的機制，就需要進行明確說明，而不能依賴於玩家自己去發現它們。」 雖然遭遇了種種挑戰，但《地鐵2033》仍然收獲了口碑和商業上的成功。從某種意義上講，這是因為與「潛行者」系列等遊戲作品相仿，《地鐵2033》非常注重營造真實感。
別忘了防毒面具 在許多其他遊戲中，防毒面具通常只是玩家用完就扔，很容易被忘記的一種道具。但對地鐵系列來說，防毒面具卻是核心機制之一：你需要維護防毒面具，如果它們在戰鬥中受損，那麼你就得迅速找到替代品，否則就會面對致命的後果。 布洛赫解釋了地鐵系列極其注重真實感的原因。 「現實主義是地鐵系列，或者說4A Games想要打造的所有遊戲的主要支柱之一。無論在視覺、背景故事亦或遊戲體驗，我們都會努力實現真實感。」布洛赫說，「我們會提出這樣一些問題：如果在現實生活中遇到這種情況，你需要做什麼？那東西從哪裡來？工作原理是什麼？玩家應該使用哪種工具？那個設備上的螺釘在哪兒，為什麼？」 「當然，我們也需要在真實感與遊戲的趣味性之間找到一種平衡。但你可以從遊戲的方方面面發現我們這種設計理念，例如既龐雜又精細的武器設計、物理化的頭盔資訊、防毒面具……防毒面具、手錶和充電器等道具對營造遊戲氛圍，增強玩家沉浸感來說尤為重要，所以它們已經成了地鐵系列的獨色。」 與美國或日本遊戲完全不同，地鐵系列還為玩家帶來了一種獨特的東歐感覺。這也是它能夠在市場上海量遊戲作品中脫穎而出的一個原因。 「在西方，人們仍然覺得東歐充滿了異域風情。對他們來說，社會和文化差異讓《地鐵》遊戲顯得很有吸引力。」布洛赫指出，「好萊塢電影總是讓俄羅斯人當反派，講述美國人拯救世界之類的老套劇情……所以在很多美國人看來，《地鐵》遊戲講述的故事完全不同，會讓人眼前一亮。」 「這是一個以東歐為背景，由東歐人講述的故事，它與國際政治無關，但探索了人性。」 十年前，4A Games很難想像地鐵系列將會取得如此巨大的成功。《地鐵2033》與THQ此前發行的遊戲完全不同，THQ甚至不知道該怎樣宣傳它。不過，隨著時間推移，地鐵系列逐漸站穩腳跟，並吸引了更多玩家的注意。 「起初，THQ不確信該為《地鐵2033》做些什麼，因為它和他們習慣發行的遊戲差別太大了。」布洛赫說，「《地鐵2033》在發售前沒能得到多少宣傳或曝光，所以它並沒有一炮打響。《地鐵：最後的曙光》得到了更多的營銷預算，但從THQ破產到Deep Silver簽下遊戲的發行權，我們在中間損失了些時間。《地鐵：離去》之所以能夠得到大量曝光，是建立在整個系列的知名度逐漸提升，粉絲越來越多的基礎上。」 「當微軟在E3舞臺上向玩家們公布《地鐵：離去》時，開發團隊的所有成員都無比自豪。經過這麼多年，我們總算從地鐵的隧道裡走出來了。」 預覽時標簽不可點