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從千手柱間到千手扉間，再到猿飛日斬，當「火之意志」經過代代傳承，以火影之名最終加身於漩渦鳴人之時，一部陪伴無數人青春，蘊含著夢想與友情的偉大動漫也隨之告一段落。
無論願意與否，火影的故事總會有完結的一天。但值得慶幸的是，情感與文化不會。正如已經連續舉辦四屆的火影重燃祭。
說到重燃祭，又不得不提到一群人，以及那句非常「燃」的口號：「火之意志，格鬥重燃」！
火影重燃祭，「火之意志」的堅守與傳承
隸屬於騰訊遊戲的魔方工作室群（以下簡稱：魔方），是《火影忍者》手遊的製作者和經營者。但是在火影粉絲圈子里，更重要的是它的另一個身份：火影重燃祭的發起者和組織者。
遊戲上線三年，這場屬於火影粉絲的慶典也持續舉辦了四屆。在這三年中，《火影忍者》手遊吸引了超過6000萬名玩家，可以說已經涵蓋了國內最核心的火影粉絲群體。火影重燃祭在這三年里也從無到有，吸引了大量粉絲與玩家的關注。
對於他們來說，重燃祭可謂一場盛事。但它不能僅僅是一場同好的聚會，它需要有「更燃」的部分，而這則由《火影忍者》手遊NUF無差別超影格鬥大賽年度總決賽來擔當。
《火影忍者》手遊三周年重燃祭暨NUF超影格鬥大賽年度總決賽現場
如《火影忍者》動漫中一場場精彩的對決一般，一年一度的總決賽也是一場格鬥遊戲頂尖高手賭上名譽的戰鬥。以今年總決賽來說，小豪歷經鏖戰力克勁敵十六，終結了對手原先「沒人能和我打滿BO5」的神話，逆襲奪冠，成為新一代全冠王。
小豪奪得今年NUF無差別超影格鬥大賽冠軍
單獨拿出這場比賽放到任何格鬥遊戲賽事當中來看，都是一場精彩激烈的對決。小豪在連勝兩局的情況下，被十六將比賽追平拖進了BO5，但他穩住心態背水一戰，在決勝局中戰鬥到最後一個忍者殘血致勝。就像在EVO2004決賽中，操縱絲血的KEN，完美地擋下來了對方必殺技的17次連招，而後用必殺技反殺對手的梅原大吾，小豪也上演了他「背水一戰的逆轉劇」。
放在《火影忍者》手遊之下來看，冠軍的交替，一定程度上可以說是一種火影文化與精神的體現，甚至在某些玩家眼中這已經是另一種形式的「火之意志」傳承。
對於漫改遊戲來說，越是IP粉絲，越是核心玩家，越會對遊戲提出更高的期待和要求。動漫IP確實能夠增加對新用戶的吸引力，但玩家的留存還是要靠高度的IP還原及細致的玩法打磨。否則，滿懷期待而來的玩家只會憤怒地離開。
於細微處方見真章
在《火影忍者》的原著中，戰鬥是不可或缺的要素。如何在遊戲中體現出戰鬥的激烈與快感，是無法回避的問題，特別是在移動格鬥這個品類之下，如何做好操作手感、打擊感等玩家最為關注的點，同時又能貼合IP本身表現其張力，並不是件容易的事。
當然，打鐵還需自身硬。魔方工作室群總裁張晗勁曾在接受採訪中表示，團隊對《火影忍者》遊戲項目組的要求極嚴，每位成員不僅是火影粉，還必須是火影通。在這種對《火影忍者》無所不知其極的團隊配置下，才能在玩法與表現力的細節處回饋粉絲的厚望。
這體現在幾方面。
首先，嚴謹考證還原IP。
在《火影忍者》手遊貼吧中，玩家對官方的調整分析得就入木三分。比如B級忍者「大蛇丸【木葉三忍】」這一角色，在正式上線之前，魔方曾為其設定「三重羅生門」作為奧義。這也是最能展現出大蛇丸的角色特點，以及奧義釋放時的畫面震撼力與張力的設定。但事實上，處於木葉三忍時代的大蛇丸，並沒有在原作中使用過此技能，因此在考據上這是不夠嚴謹的。所以在大蛇丸正式上線之後，奧義「三重羅生門」最終替換成了「木葉三忍大連擊」。
雖然玩家內心渴望更具震撼效果的「三重羅生門」，但更認同魔方最終選擇的「木葉三忍大連擊」。類似的情況不止一兩件，魔方最在意的，還是那些火影粉絲，特別是那些「考據黨」們的感受。
舊版奧義：三重羅生門
修改後的木葉三忍大連擊
其次，細致玩法打造深度體驗。
還原IP只是所有IP改編遊戲的基本要求，如何在此基礎上打磨玩法，為玩家提供更好的體驗，才是優秀與卓越的分水嶺。
包括《火影忍者》在內的所有格鬥手遊，都很難還原傳統FTG的多鍵位操作體驗。手遊需要在降低操作門檻、覆蓋更多用戶的同時，保證硬核玩家的極限追求，這並非易事。而且截止目前，《火影忍者》手遊已經登錄了160多位忍者，如何讓玩家時刻保持新鮮感，也是工作室面臨的重大挑戰。
從上線三年來的遊戲內變遷中，可以看到魔方的探索之路：
從最為直接的觀感體驗來說，畫面表現是影響格鬥遊戲「爽快」體驗的首要因素。通常，格鬥遊戲不外乎通過技能釋放與受擊特效，最大連擊數等來增強視覺上的刺激感，從而做到「爽快」感。《火影忍者》手遊也採取了同樣的方法，但與很多格鬥遊戲不同的是，在畫面和特效之外，還針對一些角色進行了個性化處理，在還原IP的同時進一步提升了遊戲畫面所帶來的感官刺激。
比如遊戲中的角色「三船」，其在原作中以鮮明的傳統武士（區別於忍者）形象給粉絲留下了深刻的印象，因而在三船釋放奧義的時候，為了突出其個人特色，魔方別出心裁為其設計了獨有的效果，採取黑白靜畫渲染加中斷遊戲BGM的處理方式，渲染出與眾不同的震撼力。
三船奧義
而戰鬥體驗上，《火影忍者》手遊對操作深度的打磨更為細致。
最顯而易見的是，遊戲結合了手機觸控的特點，通過長按、短按、滑動等操作使有限的按鍵能夠組合成更多的操作。
比如在A級忍者「漩渦鳴人【仙人模式】」的設計上，採取了長按釋放技能的設定，該角色可以通過奧義進入覺醒（仙人）模式，此形態下的戰鬥和普通形態有較大的區別，可以通過長按技能做到更多樣精準的操作。這也讓硬核玩家有了向上追求極致的空間。
鳴人仙人模式
再如對S級忍者「千手扉間」的設計上，則加入了分段釋放技能操作，其技能「飛雷神之斬」在第一次釋放後，還可以接著進行二三段釋放，在釋放完三段技能的過程中，給予了玩家豐富的組合操作空間。
扉間飛雷神之斬
形態的切換，長按、短按，結合之前已經有的連續點擊形成的連招，讓遊戲的戰鬥更富變化及節奏感。
不過，鬥勇只是格鬥遊戲的一個部分。在決鬥場上，玩家之間策略的博弈也同樣是這類遊戲的重要體驗。在對玩法的極致追求下，魔方為《火影忍者》手遊加入了「替身術」、「通靈術」、「密卷」等具有火影元素的功能性技能，來引導玩家進行策略性思考。
比如在一場戰鬥中，某玩家因連擊產生的硬直難以還手時，可以通過替身術來獲得喘息的機會；而對於進攻玩家來說，如何提前騙出對手的替身術來防止對手反擊，也是需要思考的地方。如何通過通靈獸和卷軸來逼迫對手走位、騙出技能，輔助自己的連招搭配，這些都是高手晉級的必由之路。
而且，《火影忍者》手遊的決鬥場中並非只有1V1，還有基於玩家團體的錦標賽、雙人合作的羈絆對戰、多人不對稱PVP的大蛇丸試煉等，都在為玩家提供新鮮感做嘗試。
遊戲內決鬥場的多種玩法
最後，千百細節凝練打擊感之魂。
對於格鬥遊戲來說，打擊感是無法繞開的話題，也是玩家評價一款格鬥遊戲最為核心的要素。打擊感很難用一句話來概括，它是由許許多多細節共同鋪墊完成的一種體驗。比如戰鬥中的動作反饋、效果釋放、聲音反饋等，甚至細微到受擊浮空後高度究竟是多少個像素這樣的級別。
通常，多數遊戲都能夠做到畫面特效、聲音反饋、螢幕（抖動）反饋的平衡，因而動作的釋放及反饋自然也成為能否體現遊戲打擊感的重要指標。
比如B級忍者「日向寧次【中秋限定】」，該角色的普攻分為三段：第一段為3次重擊，第二段為9次點穴，第三段為1次蓄力重擊。因而，在第一段時，需要表現出「脆」，三次出招毫不拖泥帶水；第二段為快速點穴，需要輕盈而迅捷。最後一擊則需要呈現出足夠的勁道。
日向寧次【中秋限定】普攻
因而對於這個角色來說，動作設計需要處理兩個問題：其一，三個階段動作的不同表現；其二：三種不同節奏及力道的動作表現之間的銜接。倘若處理不好這兩點，否則會讓角色動作銜接僵硬，缺乏美感。
以前述的日向寧次為例。日向寧次的第一段攻擊較為乾脆，左右手各一擊，並接一擊轉身攻擊。第二段攻擊每次擊打力度較小，因而需要減小其肢體扭曲程度。第三段為最後的最強一擊，則呈現出身體略微後仰，抬掌蓄力，最後雙掌推出。
而在三段動作的銜接時，為保證流暢性，則需要對動作進行逐幀處理，檢查每幀動作的變化幅度。優化打擊感，只能靠細節的打磨，並無捷徑。
高度還原IP產品在初期敲開了火影粉絲的心門，對格鬥核心體驗的極致追求，使得《火影忍者》手遊在一眾格鬥手遊中脫穎而出，做到了三年6000萬玩家的不俗成績。
高起點之後，魔方該去往何處
從1984年《街頭小子》登陸任天堂FC開始至今，格鬥類遊戲已經發展了超過三十個年頭。在這三十多年中，格鬥遊戲由街機、主機、PC、手機一路發展過來，從最早的單機純PVE/PVP通關，到二者結合的綜合格鬥遊戲，再到PC時代注重利用網路，融合網遊RPG的在線格鬥遊戲。而到了移動遊戲時代，能夠體現其輕便、強社交屬性的綜合（PVP/PVE）格鬥遊戲，已經成為格鬥遊戲發展的新方向。
遊戲平台在變，格鬥遊戲的玩法與表現也在變。但不論怎麼變，玩家對於格鬥核心體驗的訴求是不變的。繼《火影忍者》手遊之後，魔方又開啟了新的挑戰：《一人之下》國漫IP動作手遊。之所以是挑戰，是因為同樣是IP授權，同樣是格鬥，如何做出差異化？形成自己獨特的設定體系是方法之一。角色技能體系、AOE技能表現、劇情QTE等新元素，讓《一人之下》手遊在《火影忍者》手遊良好的功底上，更具別樣性。
在優秀的製作能力的加持下，還在預約中的《一人之下》手遊便已經摘下了2018年CGDA專業組最佳移動遊戲製作獎。這是業界對《一人之下》手遊的肯定，同時也是對魔方能力的認可。
可以看出，魔方正在通過摸索積累出的對於IP粉絲、遊戲製作、用戶經營等方面的經驗與能力，打造一個個屬於自己的閉環：追求細節打磨品質，依托品質拉攏用戶，圍繞用戶進行服務升級，再返回到追求更極致的品質之上。可能就是因為這樣，才讓魔方能夠在格鬥品類的路上，走得更遠。