還記得去年年底上映的那部遲到了足足30年之久的吉卜力動畫《龍貓》嗎？

對於大多數動漫迷來說，這部作品應當被觀看了無數遍了吧？

然而你們猜猜一個月的放映周期，而且還整好適逢上《水行俠》和《 蜘蛛人：平行宇宙》檔期的12月份，這部電影究竟能夠收獲多少票房呢？

答案是「1.73億」。

可別小看了這個數額，對於一部日本動漫來說，這是絕對的勝利–-對比起去年叫座的《柯南：零的執行人》，《龍貓》算是領先了5000+萬的收益，這超出來的增益足夠頂的上《命運之夜》+《龍珠超：布羅利》在華票房的總額了。

不過如若要說到真正能夠彰顯宮崎駿老爺子能耐的作品，那還得屬那部唯一拿到了奧斯卡動畫長片大獎的《千與千尋》，而它也是迄今為止日本地域票房最為高企的作品（沒有之一）。

恰逢19年的到來，《千與千尋》也在最近幾個月做出了「引進國內」的宣告，而宣發方的行動也從最初的「單純發布場景海報」到來「定檔在6月21日」的通告。

當然，距離正片上映還有將近一個月時間，這對於宮崎駿影迷來說或許也會是一件焦灼難耐的事情吧。

不過慶幸的是，就在今天，《千與千尋》電影官方也給我們放出了近十張「極致全景圖片」，好讓我們能夠用一種靜態的眼光，去好好審視和回憶一番，這部偉大作品的魅力。

下面內容，請跟隨隔夜君的步伐，回到18年前的那個夏天吧—

第一幕—破舊候車廳（點擊圖片瀏覽大圖）。

這是千尋在父母帶領下穿過了破舊城垣後第一個到來的地方，用途未能明確知曉，從形態來說應該是用作等待火車進站的候車廳吧。

值得留意的是此時此刻的千尋動作，雙手緊緊的挽著老媽右臂，對這個陌生的世界表以了懼怕之意。

而熟知這部動畫的朋友應該都清楚，在劇末結束之際，歷經了奇幻冒險的千尋可不再有這種膽小表現了。這種轉變打動了無數動漫迷，而每每有關千尋的資訊板塊都總能聽聞到影迷們提拿出來闡述，可想而知，這種「成長」的旨意，是何等的深入人心呢。

第二幕—曠野草原。

在舊候車廳出來之後，我們便看到了一望無際的青青草原。在這里存有著許許多多已經荒廢了的屋子，有些甚至還半陷到了泥土里去。而小道兩旁也佇立著數量不少的各式神像，在營造著神秘感之餘，也烘托出了一定程度的日本地域的風貌吧。

第三幕—空無一人的集市。

隨著三人的前進，千尋他們到來了空無一人的集市當中。而相比起草原上凋零破碎的房子，這里的建築井然有序，並且每一戶里頭都放置著琳瑯滿目的各色商品，以及一盤又一盤饕餮盛宴。

不過膽小的千尋並未對此報以熱衷，無時不刻懷揣著不安的情緒。相反，她的父母卻在一戶商家的店鋪里頭吞吃了起來，甭管乳豬還是拉面，都大口大口的往自己的肚子里灌進。如果非要給這段行為反差做一個隱喻，那應該就是對人類社會大人們的貪得無厭，妄自尊大的一種嘲諷吧。

第四幕—油屋一角。

在這里我們看到了高聳入雲的油屋一角，而在圖畫的右下方，渺小如螻蟻的千尋正在攀爬著階梯，一步一步的朝著高處宅邸前去。

第五幕—油屋內景。

在這一幕我們能夠看到千尋剛剛進到油屋澡堂的畫面，她緊跟隨著小玲姐姐的步伐，而對於室內所見到的各色樣的生靈都表以了陌生的懼怕。

於其下方便是一格又一格的澡堂，整個奇幻世界的生靈在忙碌一天之後，都會選擇到此處來進行沐浴享受。

第六幕—油屋夜景。

奇幻世界的油屋只在夜晚開業，而上圖所示時間正值燈火通明的時刻。油屋的設計一脈相承著宮崎駿的傳統古風+蒸汽時代風貌的形象，在富麗堂皇之餘，也不失一種流變的活力，暗示著千尋將會給予奇幻世界到來的轉變吧。

第七幕—鍋爐爺爺在工作。

這是鍋爐爺爺工作的場所，用以供給油屋澡堂的熱水。留意地上方的煤球團，正在孜孜不倦的將煤炭原料往鍋爐里投擲呢。

第八幕—坊寶寶的房間。

湯婆婆最為珍愛的兒子，年齡幼小但卻個頭壯碩，再鑒於湯婆婆對他的百般依順和照料，故而也致使他成為了蠻橫無禮，常常用自身的哭鬧威脅來換取想要的東西，包括友情。

這是宮老非常寫實的一個地方，用以映射社會存在的「巨嬰」現象。不過在經過和千尋的相處之後，坊寶寶也得到了改變，知道了善惡是非的觀念，並幫助千尋找回了自己的父母。

第九幕—千尋，小白，無臉男。

上述千尋和小白的相遇發生在湯婆婆的住所之中，而千尋和無臉男的邂逅則在油屋的草叢外頭。孤獨而膽小的無臉男第一次得到了生命體的理睬，也自此之後喜歡上了千尋小姐姐，並曾一度步入到了惡途。

但慶幸的是，他最終還是找到了完美的歸宿。

好了，上述九張「極致全景圖」也大概帶我們重新領略了一番《千與千尋》幾乎所有的難忘場面了。雖說18年過去了，而這部作品在無數動漫迷的觀影歷程中也被反復飽嘗了無數遍。

但隔夜君知道，6月21日的到來，定能讓這位讚譽度最高的宮崎駿動畫再度刷新日漫在華票房的佳績呢。

我的期待不高，只要能夠將新海誠於16年憑借《你的名字。》創作的近六億票房給拽拉下來就可以了！

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