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在歷史表達中融入家庭情感觀察，《大明風華》在「家長里短」中講述大明故事。
「家長里短」中的大明風華
「中國歷史看到最後，全是家庭史。」聊起明朝往事，導演張挺時常侃侃而談，並在通俗易懂的故事感中介紹起人物的性格特徵和歷史評判。在張挺看來，突出「家長里短」是《大明風華》在整體架構上的一個切入點。
從目前播出的劇集來看，《大明風華》的家庭劇質感顯而易見。張挺將這種觀感形容為「像童年大家庭的狀態」，這也是身為編劇的他在創作過程中主要考慮的。「不是集中描寫權力更迭和後宮爭寵，而是聚焦於家庭關係的形態和人在傳統社會家庭中的位置」。
以倒敘開場，在《大明風華》開篇，湯唯飾演的孫若微和朱亞文飾演的朱瞻基已人到中年，這是歷史上仁宣之治的後半程，德政治國的理念成就國泰民安。在倒敘的追溯下，劇集開始回望二人的初識，當靖難遺孤孫若微遇上那時備受寵愛的太孫朱瞻基，這個跨越六十年的家族故事有了最初的緣起。
「大家」包裹著「小家」，家事國事亦不分。親情關係網複雜的朱家是《大明風華》中的家庭主線，綿延下去的兒孫等自帶的一個個小家庭，又提供了不同家庭相處模式的參照。
故事從永樂年間講起，「爺爺」朱棣籌謀著宏圖偉業，然而「大兒子」朱高熾和兩位兄弟的相處並不是很愉快，當爹的就要煞費苦心地調解兒子們的關係。讓「爺爺」欣慰的是，正值年少的「孫子」朱瞻基讓人頗為省心，他時常將孫子帶在身邊，也願意給他說些心里話。聰慧的孫兒一方面幫助父親調解與爺爺的關係，一方面和孫若微看對眼的他，也開始為自己的「小家」打算。
比起傳統歷史正劇對於史實的客觀呈現，以家事寫國事的《大明風華》則選擇將一個個歷史典故或是轉折點融入家庭對話的敘事之中，並通過情感心理的剖析進行呈現。前幾集播出的朱棣和三個兒子眼含熱淚交心痛哭的場景，這一七分鐘的段落讓人動容，講的雖是皇家故事，可中國傳統家庭中父子之情的羈絆與牽扯，又讓人感懷。
在這個生活化處理的場景中，王學圻飾演的朱棣對三個兒子推心置腹——面對想要讓出太子之位的大兒子，這位父親必須要安撫他的心；而對於心有怨氣的二兒子，父親曉之以情動之以理，「爹知道你身上哪一處疤，是哪一年哪一場仗落下的」，三十幾處刀疤，十六處箭傷，這位父親將對兒的愧疚都記在心里；「以後好好幫你大哥，好好的，別鬧了」，交代完小兒子，這家人早已抱頭哭成一團。
渴望被認可的兒子、難以將愛均分的父親、出生於皇家的無奈、不要手足相殘的殷切囑托，一場戲，用濃情將親情化開，並在理清家事的過程中，將國事的權衡和判斷融於其中。「朱棣和三個兒子的關係也有著當代情感的融入」，張挺說。
為戲劇搭建景深
「英雄不能並生，這對時代是個悲劇」，聊起有著宿命論基調的朱家一族，張挺流露出了創作者的悲憫之心。群像複雜、歷史人物依次登場，《大明風華》通過構建多線敘事娓娓道來命運的交織軌跡，而眾多演技派的細膩演繹，又為劇集增色不少。
城樓之上，朱棣坐在椅子上若有所等的註視遠方，王學圻不怒自威又盡在掌握的神情演活了一家之主的運籌帷幄，此時，他安靜地等待犯錯的兒子主動來認錯，無需台詞就將人物的心境盡顯。梁冠華飾演的朱高熾不僅在造型上與歷史人物貼近，憨厚性格的表演處理讓人信服人物的德行和品性；機敏的朱瞻基善於察言觀色，在表演效果上，朱亞文隱去人物身上的鋒芒，自然生活化地展現人物的縝密心思……
有了表演的打底，劇集又進一步搭建戲劇景深，給大家族的風雲傳奇留下談古論今的解讀空間。
如第一集，孫若微和朱瞻基的出場就饒有趣味。作為歷經永樂、洪熙、宣德、正統、景泰、天順的傳奇女性，孫若微故事的開場帶著一絲感嘆。旁白取自漢代文人所作《古詩十九首》的五首五言詩，在借景抒情的意蘊中抒發女子的婚姻觀和愛情觀。「還顧望舊鄉，長路漫浩浩，同心而離居，憂傷以終老。」五言詩所暗含的女子對丈夫的深情與相思，喻示著夫妻二人感情的波折過程。
再看緊接著出場的朱瞻基，「江水猶然熱，好叫俺心慘切，周倉，這也不是江水，這是二十年流不盡的英雄血」，一折關漢卿曲辭壯麗的雜劇《單刀會》，將朱瞻基此時哀嘆祖業創業艱難又滿懷壯志的心境凸顯，戲劇的景深之處在於，《單刀會》本是借群雄紛爭的三國故事中關雲長單刀赴會的氣概，鼓勵那時處於時局動蕩的元代人民抵禦外敵重興家邦。用在有著相似處境的朱瞻基身上，劇集在二度借古喻今中形成歷史語境的對照，這些恰如其分的配詞，如判詞般一早給出了人物後半生的主題詞。
此類聲畫結合帶來的戲劇景深在劇集中時常出現，對於人物命運的暗示，《大明風華》在故事藍本上為戲劇張力帶去更多延展的可能性。而在人物關係的設置上，劇集的景深則體現在彼此關係的不穩定上，以表現人物在複雜情境的選擇和內心的糾葛。孫、朱二人起初的「相愛相殺」、朱家一族對於親情和權力的平衡，以及未來預設的孫、胡姐妹二人的拉扯，雖然這幾組情感關係對立又共生，但劇集沒有刻意描寫苦難和殘酷，而是選擇用情感推動敘事，並在一種頗為親切的輕喜劇基調中，呈現生活的喜與難。
悲欣交集的生活底色
整體來看，劇中既有上陣父子兵的大陣仗，也有吵吵鬧鬧的生活瑣碎，如果說皇家宮闈離當下太遙遠，那麼劇集中悲欣交集的生活底色則讓歷史更為親近。
「從今天起，爺爺是萬古不易的賊了」「誰家沒有個沒有出息的兒子」「你們這家人，算計來算計去」……這些直言不諱的對白在《大明風華》中比比皆是。據張挺介紹，這是採用了類《水滸傳》的台詞風格，「歷史故事可以用一種輕鬆的態度去談，但又不能跑題，呈現形式上不能只剩下古裝，也不能一味‘之乎者也’」。在表達形式上，《大明風華》不回避後人對歷史的評判，並用明煉的台詞風格進行生活化處理和史實陳述。
對於戲劇衝突的描寫，《大明風華》在劇作設計上時常穿梭於情與理之間，這在人物對話時稱謂的變化可見一二。當「爺爺」指責「兒子」時，「孫子」立馬站了出來：「皇上，我能不能替我爹說兩句。我爹他氣虛體胖，一路小跑到這，氣兒還沒倒勻呢，二叔的情報從何而來，我不知道，不過此次刺殺真的跟我爹一點關係都沒有……」是君臣也是真親情，這些又顯無奈又引人發笑的橋段一方面用輕鬆的喜感讓情節明快，一方面又以這種方式暗含人物的兩難境地，從而達到悲欣的融合。
「一切歷史都是當代史」，文藝批評家克羅齊提出的這個命題時常被拿來討論，當藝術創作一次次聚焦於歷史，其不同的表達側重其實也是借歷史解讀當下的嘗試。《大明風華》里六十年的家庭史剛剛開始，對於親情關係深入的討論和呈現，也將進入更為糾葛的情境。
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