尋夢新聞LINE@每日推播熱門推薦文章，趣聞不漏接❤️
不少人在潛意識中認為，匡扶漢室的人必須長成「光榮臉」。
自從南北朝開始，三國文化就以民間傳說、話本、戲劇和小說的形式傳承至今。被一代代人說爛掉的故事，始終可以做到對「劇透」免疫。這與其說是故事本身的吸引力，不如說是一個個三國英雄形象的永恒魅力。
他們雖然早已化作歷史天空中閃爍的群星，但一股股英雄氣卻依然在人間馳騁縱橫，也成為了中華民族文化基因的一部分。
94版央視《三國演義》海報
身為現代人的我們是幸運的——借助影視劇和電子遊戲的表現形式，三國群英們被世世代代傳頌的形象得到了具體化。這里既有老一輩藝術家的嘔心瀝血，也有以光榮為代表的歷史題材遊戲製作者們長期以來的默默付出。
於是，無論是在《三國演義》中被濃墨重彩般表現的超級英雄，還是被一筆帶過的邊緣人物，均在遊戲的虛擬時空中擁有了神形兼備的肖像，這也是《三國志》系列的最大的一筆財富。
這樣的成就，自然不是一朝一夕間就能夠完成的。
光榮三國人物肖像的三個歷史時期
1-6代作品屬於光榮三國人像設計的探索期，其標誌性的特點為畫面像素化，內容的原創度不高。
早在1985年《三國志》初代問世之時，光榮就在中國設立了資料收集室，致力於從老版繡像、話本插圖、歷史繪畫和以連環畫為代表的現代出版物中尋找創作靈感。
比如說，諸葛亮的早期形象，幾乎就是《武侯像》的像素版。
至於1994年問世的《三國志4》的曹操形象，明顯借鑒了鮑國安老師在同年首播的央視版《三國演義》中的造型。
從《三國志7》開始，光榮的三國肖像進入成熟期。人物造型逐漸開始向寫實風靠攏，重點角色已經有了明顯的臉譜化痕跡（非貶義）。通過同陣營色系的設置和令人詫舌的細節把握來增加人物的區分度，著手在玩家心目中強化自家體系下三國人物的專屬形象。
七代是光榮肖像從模仿走向原創的一個重要的分水嶺，從此以後的曹操就成為了織田信長異父異母的親兄弟
這是信長
11代之後，光榮的肖像化進入了全新的探索期。
《三國志11》中新增的老年版頭像，圖上人物為趙雲、關羽、薑維和曹操
神龜雖壽，猶有竟時。騰蛇乘霧，終為灰土。且看這些曾經氣吞山河的豪傑們被歲月染白的須發，還有眼神中的無盡的滄桑與不舍。劉備至仁，曹操至雄，關羽至勇，諸葛亮至智，但無論這些人如何瘋狂，最終卻無一例外的發現命運其實並不掌握在自己手中。光榮這點睛的一筆，道盡了這群悲劇英雄們在走向命運終點時的蒼茫與不甘。
11代新增的老年版的頭像，不僅解決了過去「黃忠自打出生起就是白鬍子老爺爺」的尷尬，而且通過人物在不同年齡段的五官與表情的變化，為在英雄譜上行將落幕的他們描上了悲情的一筆。
就連沒有「老年」的周瑜，也有當初意氣風發和疾病纏身時的不同形象
從《三國志12》開始，光榮開始為三國人物們全面普及立繪，這也是系列人像歷史上最為重大的一次變革。
只看臉是不行的……
「立繪」（立ち絵）是一個外來語，指ACG作品中沒有背景（或者半透明）的
人物整體形象，一般可以理解為半身或全身畫像。
《三國志12》曹魏五謀臣立繪——荀彧、荀攸、賈詡、郭嘉、程昱
將原本的頭像和胸像擴大為半身、全身形象，所用的工時和成本至少要增加兩倍。這種看似「吃飽飯沒事做」的浩大工程，究竟有何好處？
下面是一組東吳人物的傳統頭像。顯然，如果做連線題，我們大體可以從各自的年齡和氣質，將其和周瑜、陸遜、甘寧與太史慈四位人物一一對應。但如果是做填空題，怕是只能靠瞎蒙了。
然而在立繪的表現方式之下，即便沒有任何提示，我們一眼就能看出這群江東大佬到底是誰。
圖一包含了一個「音樂彩蛋」——時人謠曰「曲有誤，周郎顧」，可見都督大人的音樂造詣之高。只是由於場地的局限性，弦樂和打擊樂器不夠放，只能讓他拿著一根長笛了。
圖二的青年智將身份，結合背景燃燒的熊熊火光，必然是火燒連營三百里的陸遜了。
甘寧幹過海盜，號稱「錦帆賊」，所以他在圖三的立繪作品中穿著短袖，背著一個用來裝戰利品的大口袋。
《三國演義》中記載擅使雙戟的武將只有典韋和太史慈兩人，考慮到圖四不是滿臉橫肉的惡漢形象，那麼太史慈肯定是沒跑了。
不難看出，相對過去「大頭照」的最大好處，就在於立繪這種「藝術照」可以承載更大的信息量。在畫幅變大，著色從薄塗改為厚塗之後，可以在服飾穿戴方面加入更多的個性化細節，從而提升角色的辨識度。除此之外，畫師可以通過各種特殊的Pose，來強化角色的固有特點。
比方說，被關二爺在虎牢關一刀拿下的董卓大將華雄，過去長這樣——
說他是張遼，我也絕對信……
而在立繪時代，他變成了這這般模樣——
一臉懵逼的眼神和拿不穩刀柄的左手，完美演繹了華雄在遭遇硬碴時的驚慌失措，仿佛在下一幀畫面中就要身首異處，成為關二爺的經驗包了……
再看一位我們非常熟悉的武將形象的演變——
6-9代的馬超形象
自從《三國志》初代開始，光榮筆下的馬超必然擁有獅盔銀甲和憤怒青年這兩個標籤，角色也具有極高的辨識度。在進入立繪時代之後，即便是早已被「套路」的馬孟起，也煥發出了全新的活力和張力。
12、13代中的馬超立繪，均通過長槍形成了明顯透視關係，而且還巧妙地將畫面分割，形成了充滿緊張感的構圖。主人公對著鏡頭怒目而視，仿佛殺父仇人曹賊就在眼前。其構圖更具戲劇感和視覺衝擊力，也將馬超的固有形象提升到了一個新台階。
鹹魚翻身的小人物
「證件照」時代的三國人物，往往顏值和能力掛鉤。即便「濃眉掀鼻、黑面短髯」的龐統，也可以靠能力逆轉顏值，畫出來並不算難看，至少是個憨厚的鄰家大叔——
至於那些數據和屬性純屬渣渣的貨色，玩家在抓住他們之後只要看下臉，就可以拖出去砍了——
《三國志9》之四大醜男兼四大低能
進入12代之後之後，那些在《三國志》史書中沒有列傳，在《三國演義》中也只是便當演員的小人物們不僅擁有了精美的立繪，而且光榮還根據他們在故事中留下的只言片語，為其設計了戲劇化的瞬間。
比如下面這個指著螢幕連聲痛斥的長者，他便是在董卓宣布廢帝時唯一挺身而出並州刺史丁原，我們仿佛聽到了這位呂布第一任乾爹的大聲呵斥：「天子乃先帝嫡子，並無過失，何得妄議廢立，此舉形同竄逆！」
下圖這位大叔，腰佩短劍，手持麻繩，表情痛苦，仿佛要公然玩起繩縛遊戲，行為舉止讓圍觀者不禁汗顏。
原來，這位千古高空彈跳第一人乃是益州從事王累。在央視版《三國演義》上的唯一出鏡，是用白綾將自己倒懸於城門，死諫劉璋不要迎接劉備入蜀，遭拒後自斷繩索摔死在主公面前。
至於上面這位表情不屑，豎著食指的武將，知名度就更低了。不僅被數版三國題材電視劇選擇性無視，在《三國演義》原著中，也僅僅是在最終回中提過一次。
畫中人是在平吳一統中表現出色的西晉豫州刺史王渾。公元279年11月，王渾從橫江出發討伐江東，一路所向披靡，很快就消滅了東吳主力，卻被率先進入石頭城的益州刺史兼右衛將軍王濬搶去了首功。
這張立繪的歷史梗，便是《晉書》所記載的「二王爭功」事典。我們仿佛看到了「起了個大早，趕了個晚集」的猛將，在司馬炎派來的欽差劉頌面前一邊大吐苦水，一邊表達「我才是滅吳的No.1」。
總體來看，光榮包含大量歷史梗的立繪作品，也遵循著固定的生產流程和量化標準：根據他們在史書中留下的微小印跡，倒推出其人生的高光時刻，並且將其還原為有一定歷史依據的瞬間，盡可能同受眾的認知與邏輯常理相靠攏。
通過一個個躍然紙上的人物形象，結合遊戲中的人物傳記資料，玩家們不僅覺得他們的立繪有理有據，令人信服，也折服於光榮在歷史考據方面的匠心獨具，雖說他們的創作思路並不算有多高明。
在這種創作思路下，很多人物的立繪也出現了想當然的問題：
提到曹植，我們首先會想到《七步詩》。但考慮到相關場景過於苦逼，於是光榮就選取了曹植奮筆疾書《洛神賦》時的情形。
一說曹沖，小朋友們也能隨口說出《曹沖稱象》的典故，於是這位三國最萌正太就被畫成了這樣：
小萌娃正在運用「跳眼法」進行人肉三角函數計算，測量船身的吃水線……你畫得出，我可編不出來了
由於光榮的立繪形象考據僅限於歷史資料中的文字，難免出現誤讀的情況，導致一些武將的形象也被帶偏。
就拿吳國猛將丁奉為例，《三國志：丁奉傳》記載他在抵禦晉軍的戰鬥中「解鎧著胄，持短兵」，即脫下防護裝備，手持匕首爬上制高點後大破敵軍，怎麼說也應該是這般形象：
結果「短兵」在光榮的畫師筆下「短」成了這般模樣——
丁奉立繪
延續正統《三國志》之魂
瑕不掩瑜，我們應該看到，深耕中國歷史文化土壤三十餘載的光榮公司，早已掌握了為遊戲玩家們還原三國人物形象的方法論，並且形成了一套高效的現代工業生產體系。
這套流水線所打造出來的標誌性的人設和畫風，不僅早已成為了三國人物們在虛擬世界的標準像，也深刻影響同類題材作品。以至於其他遊戲出現一款不太一樣風格的形象，很多人第一反應肯定是——怎麼是這樣啊？！
配色和Pose均高度趨同的子建公子形象
即便是《三國：全面戰爭》這種走寫實路線，並且已經擁有單獨立繪的遊戲，不少玩家依然喜歡通過Mod將其更改為《三國志》，甚至是「無雙」系列的殺馬特人設，看上去似乎也沒有多少違和感：
不少人在潛意識中認為匡扶漢室的人必須長成這樣
然而不可否認的是，近年來《三國志》日益精美的立繪形象和遊戲自身的影響力，正在出現倒掛的情況。除了12、13兩作的質量倒退的內因以外，這種三國遊戲愛好者們不願看到的局面，也和人們遊戲習慣的改變息息相關。畢竟對於很多在通勤時段才有空餘時間的人們來說，泡一杯清茶，在電腦螢幕前體驗「談笑間檣櫓灰飛煙滅」的豪情，的確是太過奢侈了。
如今很多人需要的，是一款高質量的《三國志》手遊。然而放眼望去，那些肆意盜用、拼接光榮美術素材的山寨頁遊和網遊，不玩都覺得十分辣眼睛。好在，這一切即將結束。由光榮特庫摩和靈犀互娛聯合推出的《三國志·戰略版》，將會滿足玩家們長久願望。
《三國志·戰略版》作為擁有光榮《三國志13》正版授權的三國志策略手遊，擁有完整官方美術資源。不僅如此在立繪細節上還能看到更清晰的歷史表達。
比如，手遊版於禁的立繪，總是一副披頭散發的樣子，相比於曹魏陣營的同為五子良將的其他幾位將領，就顯得落魄了許多。事實上完全可以簡單的基於五子良將的典故，將於禁繪制成帶兵有方的大將風範。
但，如果認真了解於禁的生平，就會發現於禁的後半生就是一個落魄的人：
自從水淹七軍之戰後龐德於禁同被關羽俘獲。關羽勸降龐德，龐德誓死不從。而到於禁，於禁卻伏地投降道：「上命差遣，身不由己。望君侯憐憫，誓以死報。」關羽嘲笑後將其縛送南郡。而後關羽被呂蒙擊敗，於禁流落至東吳，孫權向魏國稱藩後，將於禁送還魏國。雖然魏文帝曹丕表面安慰於禁，卻暗里讓人作壁畫羞辱。於禁因此慚恚而死，被惡謚為厲候。
於禁的一生可謂鬱鬱不得志，披頭散發才是這張立繪的精髓所在。
還有一個例子能體現出手遊版在光榮三國志IP基礎上的細節追求：在三國歷史的防守名將郝昭的立繪上，開發組決定加入火箭漫天的效果。
監修方光榮一開始表示嚴重不同意，但開發組卻拿出了三國的證據：「昭於是以火箭逆射其雲梯」。考據了郝昭這位曹魏陣營的著名將領，鎮守陳倉防禦蜀漢的典故。
其時，諸葛亮是不亞於曹操的統帥，以司馬懿之能也多次吃虧。陳倉守衛戰，可以說是郝昭竭盡全力創造的奇跡，這段迫使諸葛亮晝夜相攻二十餘日後仍被迫退軍的歷史片段，被還原在了《三國志・戰略版》的遊戲中。
從目前公測的情況來看，《三國志·戰略版》以一組漂亮的數據，成為同類型遊戲之翹楚。拿到IOS免費榜第一，目前居於暢銷榜前五。成績亮眼。
不僅如此，既然名字里叫「戰略版」，那麼想必有戰略玩法的底氣，遊戲里的確向戰略層面傾斜了不少設計。
相比很多只有三國皮，沒有三國魂的頁遊和手遊。《三國志·戰略版》不僅傳承了《三國志》系列武將組成尋訪委任的經典玩法，主打真實戰場的概念。基於真實地形、靈活行軍等真實戰爭規則，讓玩家可以因地制宜、將自己謀劃的戰術付諸戰場。
值得戰略愛好者注意的是，在《三國志・戰略版》里，地形不再是擺設，將會對玩家的行為產生影響——遇山不可飛需要繞過，遇河不可飛需取路渡口，玩家可以利用山谷、渡口等多樣地形進行布局攻防，真正在戰場環境的影響下進行戰略部署。
基於以上這些豐富的設定，也帶來了很大的戰略空間。比如配合箭塔拒馬打造防線，做到真正意義上的戰略縱深，在緊要關頭以空間換取優勢；可再現「陳倉之戰」，憑借易守難攻的地勢抵擋敵軍的持續猛攻；也可如「瓦口隘之戰」，在敵軍死守正面防線之時，另尋小路從後方瓦解強敵防禦。
作為《三國志》在手機上的正統作品，有很多豐富的內容無法在本文里一一介紹。下面有一段介紹視頻，你可以在視頻里花幾十秒，了解《三國志·戰略版》的特色。
鼎足三分已成夢，後人憑吊空牢騷。感謝光榮能夠在數字虛擬時空中，讓我們體驗三國英雄們的浩氣長存。也祝願《三國志·戰略版》能夠擔負起延續系列正統的重擔。我們有理由相信，中國人能夠講好屬於我們自己的歷史故事。
我們始終歡迎喜歡內容創作的小夥伴加入
應聘簡歷可發郵箱：[email protected]
文章投稿可發郵箱：[email protected]
APP| 你還可以回復”APP“，獲取下載地址