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今天最重要的一條熱搜：
之前被網路群噴的#離婚冷靜期#真的通過了。
「正在修訂的《民法典》草案中規定，自婚姻登記機關收到離婚登記申請之日起三十日內，任何一方不願意離婚的，可以向婚姻登記機關撤回離婚登記申請。」
劃重點：
單方面不同意，就可以撤回離婚登記申請。
有人讚成，有人反對。
在正式討論這個話題之前。
魚叔想先來講一個關於離婚的故事——
《耳光》
Thappad
印度電影在近幾年頻頻刷屏。
除了工業制作層面的水平足夠優秀之外，更重要的一點是他們敢於剖析尖銳的現實話題。
無論《摔跤吧！爸爸》中對於女性權益的發聲，還是《小蘿莉的猴神大叔》中對於宗教和政治的反思。
無不直擊一個平凡社會中的痛點。
本片也不例外。
故事講述了一個耳光改變了一位印度家庭主婦的故事。
背後反映的則是導致「家庭暴力」的社會文化現狀。
女主角名叫阿姆麗塔Amrita。
她本是住在高級別墅、生活條件優越的中產階級家庭主婦。
家庭是她每天生活的重心：
準點起床、檢查婆婆身體、為丈夫準備早餐、出門陪朋友女兒練練舞蹈……
簡簡單單，沒什麼大煩惱。
長輩朋友眼裡，她最大的「福氣」就是嫁了個好老公——
維克拉姆Vikram。
出生富貴、事業有成。
年紀輕輕就憑借在公司的幾年打拼贏得了派駐倫敦當區域CEO的機會。
為了慶祝升遷，夫妻倆還特意籌劃了一次盛大的家庭Party。
邀請所有親朋好友來見證這一家人的幸福。
然而，派對開到一半，丈夫卻意外得知自己遭人「暗算」，區域CEO的職位被他人內定。
怒不可遏的他當場跟上司爭吵起來。
眼看矛盾激化，阿姆麗塔急忙趕來勸架。
誰曾想，丈夫甩開她的手，轉身就打了她一個耳光。
一句話沒說，丈夫就離開了現場。
在場所有人都看到了這一幕，卻沒有一個人真正上前安慰。
這突如其來的一巴掌讓阿姆麗塔丟了魂。
第二天，丈夫宿醉醒來，他察覺到了妻子的狀態不對。
聊起昨晚的狀況，卻沒有道歉。
或者說，根本沒意識到需要道歉。
丈夫開始吐苦水，講述自己「失態」的心路歷程。
但說來說去，只有自己在公司遭受到的委屈。
沒有一句對妻子的體恤和歉意。
似乎言下之意是，我太委屈了，所以我沒有錯，你理所應當地該諒解我。
阿姆麗塔卻始終不說話。
她思索了兩天，決定回娘家冷靜一段時間。
在旁人眼裡，「一個耳光」似乎算不上什麼事。
丈夫不理解妻子為什麼因此悶悶不樂；
娘家人也不理解她這麼做有什麼用。
一段時間後，阿姆麗塔依然沒有回家。
她等來了上門的丈夫。
但不是鄭重道歉，而是一番指責和爭吵。
丈夫：
「我們要把家庭榮譽要當回事。
當妻子的不應該像這樣隨便離開丈夫。」
之後，她又等來了丈夫的法律告示。
告示讓她得知了一個讓人稍感震動的法律條文——
根據「婚內夫妻同居權」（Restitution of conjugal rights）的相幹規定，維克拉姆有權要求妻子回家居住。
《印度婚姻法》相幹條例
（類似規定在不少國家法律中存在，但不涉及強制措施。）
果然，就連法律都沒有站在她的一邊。
女律師給了她三個選項：
回家、司法分居或離婚。
阿姆麗塔思考片刻，選擇了離婚。
事情鬧到這個地步，所有人都因她的選擇吃了一驚。
連女律師都不禁問她——
「只是因為一個耳光麼？」
這太不符合「常識」了。
別說一個耳光了，哪怕是遭受了拳打腳踢，很多女性也都會選擇回家。
和她關係還不錯的婆婆告誡她——
「女人要學會默默忍受。」
不要因為一時情緒，「舍大求小」。
親生母親也站到了對立面。
她認為兩口子鬧點矛盾「無可厚非」，但把事情鬧到離婚的地步就太離譜了——
我從沒想到有一天我們能看到女兒離婚。
我們父母做錯了什麼麼？
我們養活她、教育她、給她結了一個好親家。
現在她應該承擔起責任了。
既然是她的家，就應該守護好它。
女人應該學會忍受，去維護一個家庭的完整！
丈夫身邊的朋友們，無法理解這種「小題大做」——
「當你真愛一個人……發自內心愛一個人的時候。
一點身體上的小碰撞又算得了什麼？
這是一種愛的表現啊。」
而丈夫更是理直氣壯：
「不就是一個耳光麼？
而且這只是第一次而已。」
一個耳光算家暴嗎？
在很多人的印象中，家暴應該是童年陰影劇《不要和陌生人說話》裡的安嘉和那樣的。
毆打、殘害、限制人身自由……
這種極端的暴力行為，當然是。
而打耳光，不僅涉及到肉體層面的傷害，也包括了精神層面的侮辱。
在中國古代，掌摑是最常見的刑罰之一，把「羞辱、懲戒、鄙夷」的痕跡最直白地留在一個人的臉上。
老話中所謂「打人不打臉」，指的就是不要把人貶得太低、太過分。
在家庭單位內實施暴力，當然是家暴。
更重要的是，對於阿姆麗塔來說，她看到了別人沒有看到的東西。
首先，家暴只有零次或無數次。
當第一次動手被縱容過去，等在後面的或許是更多的暴力。
這次是工作不順心，下次就可能是出門沒帶傘，菜裡沒放鹽。
施暴的理由，千千萬。
其次，她真正失望的是丈夫對待自己的態度。
對方擺出了許多的借口，工作不順心、怒氣上頭了、喝醉酒、意外失手……
在犯下錯誤後只想著辯解、洗白自己的施暴行徑。
堅持「男性的尊嚴」，連一句道歉都說不出口。
家庭暴力被施暴者、旁觀者有意忽視、淡化，甚至被解讀為「打是親罵是愛」。
阿姆麗塔意識到，自己努力的付出隻換來了冷漠和輕視。
當丈夫回過頭來反問她為何不能體諒自己、指責她為何不能放下這個小過節時，她這樣回復道——
「當初你遭受不公。
因為對公司投入了太多情感而無法釋懷。
如今，我花了一輩子在你身上。
你又叫我怎麼放得下？」
將心比心。
當丈夫要求妻子「諒解」他被公司辜負的心情時，卻絲毫沒有去考慮自己的行為對妻子造成的傷害。
自己的難過那麼重要；
為什麼對方的就可以一笑了之？
這是阿姆麗塔結婚之後失去的東西。
她接受過良好教育、有過成為舞蹈家的夢想，卻因為要當家庭主婦而失去了自己的追求和快樂。
如今，連起碼的尊重都得不到。
故事並沒有停留在這裡，而是指向了更深的地方。
在劇情的演變之中，我們發現劇中每一個接受現實的女性似乎都有著自己的難言之隱。
哪怕是反對女兒的母親，也曾為家庭犧牲過自己的夢想。
「我也希望女兒能成為像Sitara Devi那樣的舞蹈家。
就像我父親希望我能上All India電臺唱歌一樣。
但是我得作出妥協不是麼？
我母親說家庭才是最重要的。」
外婆把想法強加給了母親，母親又把想法傳遞給了女兒。
一代又一代的女性，一個又一個的悲劇。
委身於「家庭責任」的她們堅信於自己的文化，盲目地向下一代傳遞著自我犧牲的價值觀。
最終丟掉了自己，也坑害了女兒。
影片中的女主角，面對尊嚴的踐踏和忽視，勇敢地選擇說「不」。
她有勇氣是因為她有底氣。
接受過良好的大學教育，有吃喝不愁的小康之家在背後撐腰。
面對她的倔強，影片結尾也很Happy Ending。
當著所有人的面，婆婆代表一代人向阿姆麗塔道歉——
「這不是你的錯。
這是我們為人之母的錯，也是他們為人之父的錯。
我們從來沒有教過兒子不可以去打女人。
當你的母親叫你沉默時，她也犯下了過錯。」
但這樣的結局是很理想化的。
對於那些生活在更低階級的女性來說，她們或許遭受著更嚴重的家暴卻無處申訴。
在傳統觀念你的束縛下，第一想法往往只是忍受。
例如片中女主的保姆。
「我丈夫昨晚又打我了。但我沒跑。
我想了想……如果他哪天真把我關在外面。
我又能去哪兒呢？」
在離婚這件事上，女性，尤其是家庭主婦其實是非常弱勢的。
在財產分配時，常常會被指責「不賺錢就不配拿到一半財產」。
可是她們在一個家庭裡007的工作強度誰又體會過？
電影中，女主以「要自由不要錢」的大無畏方式回避了這一話題。
但現實中呢？
面對種種不尊重甚至家庭暴力，哪怕鼓起勇氣想要離婚，還得面臨「一個月的離婚冷靜期」。
口口聲聲說著，不希望「隨意離婚」造成負面社會影響。
可又是否想過，一個真正在婚姻關係中遭受迫害的女性，要鼓起勇氣離婚本身是多麼不容易；
扛住傳統觀念、親朋好友、丈夫威脅等等壓力還不夠。
官方還要往上面踏一腳。
事實上，離婚本身需要一個互相告知、互相冷卻的過程，絕大部分的離婚都是深思熟慮、雙方認可的。
哪怕真的反悔，想復合、復婚，都不成大問題。
但對於想離卻離不成，一方想逃，另一方緊緊拴住的狀況，無疑是反覆折磨。
更何況，在一些具體案件中還可能存在，在冷靜期內偷偷轉移個人財產，或暗中銷毀出軌等不利證據的行為。
甚至是人販子買賣妻子等行為，也有了更多的空子可鑽。
在#離婚冷靜期#的話題底下，有一條高評高讚的帖子@果子貍7777：
其中提到，1950年《婚姻法》草擬時，鄧穎超就主張「不加條件地允許一方堅持想離即可離」。
「婚姻問題上婦女所受的痛苦最深，如加上很多條件，恰恰給有風險思想的幹部一個控制和限制離婚自由的借口」
在《耳光》這部電影裡中，習慣了享受既得利益的丈夫，用一個巴掌打醒了處在「美好幻覺」中的妻子。
它讓她看到了所有的不公平，那些即便曾經見到過、也會視而不見的事情。
女主選擇了一條自我尊重的道路。
這條路，如果走的人多，自然越走越寬，越走越平坦。
但若故意放上柵欄和障礙物。
隻怕荒草會卷土重來。
助理編輯：艾爾星