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來源：新聞晨報 作者：徐穎
由易烊千璽、雷佳音、周一圍等主演的古裝懸疑劇《長安十二時辰》,自開播後口碑敏捷炸裂。被許多網友認為是今年「最好的古裝劇」。
這部製作精良、劇情精彩、演技炸裂的優質古裝作品究竟是如何誕生的呢?
它背後的男人馬伯庸又是何許人也？作為原著作者，他對該劇最得意的是什麼？
文字鬼才馬伯庸
馬伯庸（人稱馬親王），其實火了已有十多年。
他最初嘗試創作，可以追溯到1998年，那時他還在上海讀大學。在一個名叫《銀河豪傑傳說》的同人討論區上，他和網友們自娛自樂開始了原創之路。
他的出道作品是以三國為背景的諜戰小說《風起隴西》。此後又推出了《風雨<洛神賦>》、《三國秘密》等代表作，被網友們稱之為「考據型懸疑文學」。
2012年，馬伯庸新作《古董局中局》上市。這部以古董文物辨別收藏為切入點，講述一個家族一千多年來，守護國寶歷程的小說，敏捷俘獲了讀者的心。
寫作之餘，馬伯庸還「兼職」做著微博網紅。他不僅是個微博紅人，還是個知乎活潑分子。
而《長安十二時辰》，他的最初構想竟然來源自知乎一個腦洞大開的問題！
最滿意該劇供給了足夠豐富的維度
連續劇《長安十二時辰》熱播後，得到觀眾好評，也引發了歷史喜好者的考據癖。
當被問及對該劇最滿意的地方是什麼時，馬伯庸回答，我對這部劇最滿意的地方，就在於它供給了足夠豐富的維度。
「比如，看這部劇，喜歡甲胄的人，可以去探討甲胄的造型；喜歡服飾的人，可以去了解、研究服飾；喜歡劇中長安城建築的造型的人，可以去討論哪座建築屬於那段歷史，像不像……每一個人都能在這部劇中找到一個點，然後去做深刻探討。網上也已經出來好多篇服飾、建築、道具的歷史考據文章。這對一個劇來說是一件很難得的事情。」馬伯庸說。
對話馬伯庸
Q：原作的誕生有何故事？你的創作初衷是什麼？為何將年代設定在了大唐？
A：這本小說最早的靈感是有人在知乎問了一個問題：「如果刺客信條發生在中國會是怎麼樣？」當時我就開了個腦洞，如果是發生在唐朝的長安城裡會是什麼樣的一個情形，然後寫完之後認為這個光寫一個短篇有點可惜了，就開始往下擴成一個小說，越寫越長，最後變成目前的這麼一個東西。
所以，創作初衷其實很簡單，就是想寫我一直心目中夢想的長安城。因為唐代在中國是一個異常特別的年代，尤其是盛唐的長安城，全世界的不同種族、不同的文明信仰、不同的習慣和習俗，同時具體到一個城市裡來，是一個異常壯觀，讓人認為美妙的地方。所以說長安城實際上超越了時代，是一個會存在於中國人心目中的永恒之城，給它寫一部傳記也是我的夢想。
Q：小說和劇最大的看點是「死囚」張小敬拖著傷痕累累的身材保護長安城國民。這個人物在歷史上確實有其人嗎？你如何運用真實歷史人物？運用歷史？
A：張小敬這個人物就是歷史人物，在《開元天寶遺事安祿山事跡》中就有記載，但是就有一筆：「騎士張小敬先射國忠落馬。」這個人物是真實存在的，所以在我寫的這個故事中，大唐的歷史也並沒有因此發生改變。
我寫東西從來不去改變真實的歷史，而是在歷史的夾縫中，找到一些小人物，讓他們發揮應有的作用和盡力。我只能夠讓小說的橋段和小說裡的人物去逢迎這些真正的歷史。唯有如此，我認為寫出來的東西才有質感。
所以，我要做的事情就是把小說放到歷史中去。我認為一定要尊敬歷史本身的規律，也要尊敬歷史本身的事實，這樣寫出來的東西才有說服力。
Q：小說《長安十二時辰》畫面感異常強，有濃鬱的影視Tone，是否做了貼近影視化的嘗試？對你影響最大的影視作品是什麼？
A：其實，小說沒有在做影視化的嘗試，而是把影視作品的許多技巧應用在文字寫作中。所以，才會有許多讀者在瀏覽《長安十二時辰》時，感覺似乎在看影視畫面。
對我影響最大的影視作品太多了，沒有辦法去排名。但是，看好萊塢電影以及歐美連續劇會發現，許多導演，都做到了一點，就是足夠簡單，足夠不錯看。那麼，簡單和不錯看之間到底該怎麼聯合好才精彩。這是我從這些作品身上學到的東西。
Q：有評價說《長安十二時辰》在密集的反轉和不寬裕節奏書寫中，犧牲了對人物的深度發掘？你認同嗎？
A：密集反轉和不寬裕節奏下，人物深度還是可以再做發掘的。我認為一個高超的作者，他可能用幾句話、幾個小橋段，全部人物就立住了。
至於《長安十二時辰》有沒有做到這一點，我認為原著作者沒有辦法評論，交給讀者自己去斷定就可以了。
Q：寫三國故事、大唐故事、古董探秘尋寶，這些作品的特點都是知識點豐富。你是不是寫一部就深鑽進去研究哪一塊歷史？在你頭腦裡能儲存這麼多知識？怎麼調出來運用的？
A：我會在這些小說裡面放置大量的知識點，但其實我並不是特別精通這些歷史知識。在寫作之前，我會花大量的時間去查材料，然後再把這些材料消化，化為己用，放故事情節裡去。
其實，對於每一段歷史，我也沒有那麼行家，真正我認為需要做的事，是虛心一點，多去請教專業人士。
Q：有人說你是將歷史進行通俗化的一個寫作者，你認同嗎？合格的通俗小說作家的作品應具備什麼特色？
A：我確實就是一個通俗化的歷史寫作者。我盼望能夠把學術界精深的歷史知識，通過輕鬆的表達方法傳遞給大眾，讓大眾對歷史有更多的了解。
對於寫作者來說，並沒有什麼通俗小說與嚴正小說的差別，寫作者只是老實地把自己所想寫的東西表達出來。至於瀏覽起來是什麼感覺的，這是讀者自己的斷定。
Q：怎麼看你的長篇小說《三國秘密》《長安十二時辰》與歷史的關係？
A：我的小說只是把歷史知識點用更好、更有意思的方法傳達給大眾，這是一個關頭。我認為，沒需要端著架子說。對於普通讀者來說，他們一定需要一個契機，一個載體，去了解歷史，要麼是一本精彩的小說，要麼是一部不錯看的劇，讓大家對某個時代產生愛好。那麼，願意往更深處去了解的人，可以借這個契機取深度學習。
我認為，文藝作品就是給讀者供給了一個歷史入門的鑰匙。
Q：《長安十二時辰》的熱播，讓更多人知道你。但最近看到有篇文章寫道，你不想太火，是這樣嗎？
A：作為一個普通人，當然很關懷外界對自己的評價。但是，對一個寫作者來說，外界的影響很小。寫作不會因為外界評價的改變而改變，也不會因為外界流行寫言情，我就去寫言情，外界流行寫權謀，我就去寫權謀。這是不對的，而且也做不到。寫作者能做的就是寫自己善於的東西。
Q:小說的最後圍攏在「守護長安」這樣一個命題下面，尤其是裡面的人性價值觀讓人記憶深入。對此，你有何考量呢？
A：任何一個小說呀，最早考慮的絕不是情節或者人物，最早考慮到的一定是它的主題或是情懷，那麼從情懷生出人物，從人物再打開情節，這是一個小說創作的規律。
在寫《長安十二時辰》的時候，最早是就知乎的一個問題寫了一段，當我正式開始寫的時候我首先面對的就是我想表達什麼思想，其實有許多的選擇。最終我認為這個故事一定是現代化的故事，它講的一定是現代人所關懷的，也就是守護，而且守護的是這些平民，而不是那些高官貴族。那麼主題我最後定下來就是——守護這座城市，守護城市裡這些普通人。依據這個主題，我衍生出來相幹的人物，讓這些人物自己走起來，人物走起來衍生出相幹的故事，這就是這部作品的創作過程。
Q:盡管借鏡了美劇講法，但《長安十二時辰》講述的仍然是一個名副其實的中國傳統故事。你認為應當如何講好中國傳統故事，並讓這些走出去？
A：我認為講好一個中國傳統故事除了要注重技術上的內涵，也要注意外來的包裝。中國茅台固然異常好，但叫草包金，外麵包的很差，讓人認為似乎不值錢。其實中國文化也是這樣。中國文化源遠流長，有著異常深厚的內涵，有自己的體系。
那麼我們在推廣這些內涵給我們下一代，給更多的國境之外的人，就不能簡單地隻去考慮它多符合歷史，多符合史實，文化內涵有多深。因為這就很難打動別人，真正打動別人的始終是一個好的故事。那麼我們通過好的故事，通過這種外在的表達方法創新，把中國傳統文化表達出來，我認為這是一個準確的推廣傳統文化的方法。
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