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最近，由馬伯庸小說《長安十二時辰》改編的同名網劇《長安十二時辰》可謂大火了一把，無論是劇本身還是各種衍生話題熱度均高居不下。
該劇講述了盛唐時期天寶三年上元節時，發生在唐城內的一次刺客行動。全部小說故事節奏高速，時局瞬息萬變。長安大城就好似一頭野獸，注定要吞噬其守護者。而想拯救這座城的人，必定要蒙受曲解和犧牲。
馬伯庸
該劇原著作者馬伯庸選擇從國民日常煙火中重構長安城，又在這一片安靜氣氛中打開一個血雨腥風的故事。
今天（7月12日），馬伯庸在接受紅星新聞記者採訪時表示，自己想寫的就是在一個尋常的年代，一個尋常的人為了去拯救一座城市所做的不屈凡的事。相似中國古代題材的作品他會一直寫下去。至於是不是相似Tone的，或者說會不會再寫一個別的城市，比如《成都十二時辰》等，也是一切皆有可能。
紅星新聞：創作《長安十二時辰》的全部故事受到了哪些啟示？花了多久時間來醞釀和創作？
馬伯庸：這個故事最早是（發源於）知乎的一個問題，當時有人問「刺客信條」這個遊戲，它如果發生在中國會是怎樣的一個故事，然後我就忽然開了個腦洞，我就寫了一段文字，成果反映異常好，我開始想把這個寫成一個完整的故事。《長安十二時辰》的創作靈感最早就是從這個問題開始的。
寫《長安十二時辰》前後大概花了大半年，包含大量搜集瀏覽市面上關於唐代文化尤其是生活史方面的一些主要著作。
紅星新聞：創作過程中，有哪些比較難忘的事情？
馬伯庸：創作過程中我先後去了幾次西安考核，其實現在西安關於唐代的遺址已經幾乎沒有了，但是當你站在阿誰地方，你想像在千年之前，同樣的人站在這個位置叫了不同的名字，這種空間的想像，會給創作小說供給一個完全不同的動力。這個是你在書桌後面很難想像到的，一定要身臨其境才行。
紅星新聞：小說故事為何選擇發生在唐朝天寶三載（744年）？
馬伯庸：天寶三載，是唐代這段時間裡相對安靜的一年，這一年沒有什麼特別震動的大事發生。我想寫的就是在一個尋常的年代，一個尋常的人為了去拯救一座城市所付出的盡力，我認為這樣才有戲劇性的張力。
紅星新聞：從官吏名稱、市坊管理制度到禮節等等，為何會以這種高度真實還原的伎倆來創作？
馬伯庸：因為我認為在寫古代背景小說的時候要寫出每一個時代的Tone。同樣是古代，漢代跟唐代不一樣，唐代跟宋代也不一樣，宋代跟明清時代也不一樣。每一個時代都有自己的特色，你要找準這個特色把它揪出來，那麼大傢就能領會到在這個時代的身臨其境。
我認為如果只是簡單地描述古代人泛泛而談，大傢可能是沒有什麼感覺的，一定要把當時的精神風采和他們的衣食住行寫出來。哪怕一些詞匯比較深，對讀者來說看不懂，那麼對他們來說也是一個接觸歷史文化知識的機會。
紅星新聞：整部小說的瀏覽體驗有點像是看美劇，每一章節都是環環相扣，是有心這樣寫的？
馬伯庸：因為這個故事是一個異常極端的故事，它是發生在一座城市裡的一天一夜，那麼它必必要做到環環相扣，中間一個環節遺漏的話，那麼全部故事的動力就消失了。
紅星新聞：傳聞《長安十二時辰》是你自己最滿意的一部小說？
馬伯庸：這是我當時寫完之後，（認為）寫得是最滿意的一部小說，後來當然又出了一些其它的書。我的每本書都有它的特點，每本書都有我創作它的意圖所在，所以說自己的孩子嘛就很難說偏心哪一個、最喜歡哪一個。
紅星新聞：為何會想到創造出張小敬這樣的角色？
馬伯庸：張小敬是一個歷史中真實存在的人物，在姚汝能編輯的《安祿山事跡》一書中曾出現他的名字，不過著墨不多。裡面講了在馬嵬坡兵變的時候，有一個叫張小敬計程車兵拍馬而出，把楊國忠殺死，把他的頭給砍下來了。這個人物因為沒有任何關於他的其他記載，所以我認為這個人物背後其實還有創作的空間，於是就把他拿過來做成一個角色。
紅星新聞：未來你還會創作一部相似Tone題材的作品嗎？
馬伯庸：我認為相似中國古代題材的作品會一直寫下去。至於是不是相似Tone的，或者說會不會再寫一個別的城市，比如說什麼《成都十二時辰》之類的，這些現在還沒想好，不過一切皆有可能。
馬伯庸微博截圖
紅星新聞：一般會在什麼時間段進行創作？你平時也愛在網路上與讀者互動，發微博頻率很高。
馬伯庸：我一般天天上午創作的時間比較長，還有就是晚上。下午時間根本就是在瀏覽相幹文獻材料。發微博就是見縫插針想起來就發一下，我認為這種互動其實也有助於拉近跟讀者的距離。
紅星新聞：包含《古董劇中劇》在內，你已經有多部作品被影視化了，為何沒有全程親自參與編劇工作？
馬伯庸：因為編劇和小說是兩個完全不同的專業領域，有些人會寫小說，不一定會寫劇本，有些人可能劇本寫得好，但是寫小說可能又認為節奏對不上，這是兩個不同的領域。不過有些人稟賦異稟，可以兩手抓，有些人又像我一樣可能就隻善於寫小說，至於劇本的事就交給專業團隊去做就行了！
紅星新聞記者 陳謀 實習生 李瀚林
圖片由受訪者供給
編纂 張超
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