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前不久，兩年一度的中國電視金鷹獎落下帷幕。演員李易峰、迪麗熱巴成了為最大贏家，分別獲得觀眾喜愛的男、女演員獎，及最具人氣男、女演員獎。不過，這一殊榮卻引起了極大爭議，讓金鷹獎遭遇了大波觀眾的「差評」，迪麗熱巴更成為「眾矢之的」……
不僅如此，兩部網路知名作家「天蠶土豆」的改編作品《鬥破蒼穹》、《武動乾坤》均有高達6億的投資，且有流量明星的加持，其豆瓣評分卻只有5分上下，甚至《武動乾坤》還被觀眾看做「視覺垃圾」……
金鷹獎「水」，高投資影視劇成「視覺垃圾」，將本就處於風口浪尖的鮮肉明星、流量明星再次推向爭議旋渦。雖然，現在「天價」片酬早已不是什麼「新」聞了，但這種爭議折射出的國內影視行業的困境和亂象不容忽視。
對一部電視劇來說，不僅有演員，還有導演、制片、編劇等眾多工作人員。而編劇作為電視創作的源頭，作為故事的關鍵角色，尤為重要。然而，當明星拿著「天價」片酬，作為電視劇創作基石的編劇狀況又如何呢？
影視寒冬下，編劇該何去何從？
對於一部電視劇來說，編劇就是基石。拍電視劇就像造房子，無論導演如何設計外觀結構、演員如何裝修的盡善盡美、制片方銷售手腕如何花樣翻飛，還是要靠編劇來打地基。編劇決定著這個房子的穩固程度及走向，如果一部劇從編劇開始就是「爛」的，也不用指望能有什麼好口碑和收視率了。
既然編劇如此重要，那麼在當前影視寒冬之下，好編劇又該從何做起呢？文創資訊（id：chuangyiyun）認為，大環境雖然艱苦，編劇們也必須具備一些基本的素養。
首先，熟稔國家政策，對一些重大歷史節點、宣傳政策等要有充分的了解。如2019年的建國70周年，2021年的建黨100周年，在政策方面，就需要了解十九大之後的新的政策、新的主義等。掌握主旋律，這是編劇必須具備的基本素質。
其次，深入了解影視劇播出平台的特徵，對影視劇如何播出做到心中有數。對於國內來說，平台不同，對編劇的要求就不一樣，如周播劇、日播劇、網台聯動、先網後台等模式不同，就對編劇的創作方式要求不同，是原創劇本還是根據IP進行改編，兩者也有極大的不同。
不僅如此，由於國內電視劇多數是先編後播的情況，一部劇從劇本寫出來到與觀眾見面，少則一兩年，多則三五年，甚至更長，這就需要編劇在編寫劇本之時具有前瞻性，把握影視劇播出潮流。
最後，國內法律環境也與國外有所不同，更需要編劇加強自身的法律意識，盡可能充分保護和捍衛自身的創作成果，尤其在簽訂合同約定時一定要謹慎。現如今，編劇的門檻越來越低，但是要做好劇、爆品的難度越來越大，在競爭如此激烈的市場之中，更需要編劇加強自身的法律意識，積極維護自身權益。
中國的影視產量世界第一，對編劇的需求量自然也不低，編劇市場的蛋糕很大。但是，成熟的編劇不是一天練成的，他們需要生活與技巧上的日積月累，慢工出細活、十年磨一劍，是對傳統編劇的精準描述。
然而，在市場潮流變化極快的今天，尤其是網劇等快消品的出現，就需要編劇能夠快速成長起來。市場要求編劇能夠轉變思維，既能通過互聯網彈幕、吐槽等與觀眾溝通，又能積極主動地利用各種軟件提高工作效率。畢竟現在如果使用安捷秀（AgileShot）這種工具AI智能拆解劇本的話，一部5萬字的劇本拆解時間不超過5秒，這種工作效率遠超傳統的人工方式，極大地減輕了編劇的工作量，提高了工作效率。
《北平無戰事》、《大明王朝1566》編劇劉和平曾經說過，「人強不如貨強」。在互聯網大浪淘金之下，國內編劇面臨著前所未有的機遇和挑戰，只有踏踏實實的寫出好劇本、好作品，才能獲得市場的認可，真正傲立於影視寒冬之中。
作者 | 文創資訊記者 樊佩
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