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摘要：除了合理的故事、有血有肉的人物外，精神思考才是引起觀眾共鳴的關鍵，電影版《七月與安生》從青春情感的高度拉到人性矛盾面的高度。電影版《七月與安生》的改編無疑是成功的，而電視劇版每集40分鐘，總共53集，改編的難度同樣不小。
上周，劇版《七月與安生》在愛奇藝上線。
截止昨日，累計播放量已達5.4億；微博話題討論量862.2萬；全網熱度趨勢，在高姿態開啟的基礎上，仍穩步前進。
數據來源：貓眼專業版
《七月與安生》原是作家慶山創作的短篇小說，收錄於短篇小說集《告別薇安》中，於2000年出版，2016年被改編成同名電影在中國內地上映，該片不僅在豆瓣上收獲了7.6的高分，還在第36屆香港金像獎上獲得最佳電影、最佳女主角等12項提名，主演周冬雨和馬思純也因此名聲大噪。
《七月與安生》講述了七月與安生兩個女性成長中的複雜友情，通過女性視角描繪了七月與安生在情感關係中複雜的心理變化，表達出女性生命體驗和感悟。
劇集上線後，備受原著和電影粉絲的關注，不少觀眾會拿劇和電影對比。
其實，隨著互聯網的發展，越來越多的故事被不同媒體創作，但因為電影和電視劇的審美方式區別，造成大多數改編作品風格也不盡相同。
就《七月與安生》來說，電影整體的感覺偏向於成長壓抑，電視劇則溫暖輕快。
「電影是具有幻覺的力量，是一種夢幻和獨特的催眠。」在電影院中，觀眾摒棄了現實生活的信息干擾，加上表演方式的真實細膩，以及銀幕的放大，觀眾獲得更多是「七月」與「安生」的親歷感。
而電視是對現實生活的直觀反映，觀眾每天看，如果情緒長時間處於壓抑中，也是不利於觀眾「追劇」的，所以在劇版《七月與安生》中，我們會發現演員的表演更加誇張，增加了喜劇情節和其他支線人物，打光也不是「現實主義」而是「夢幻」路線。
因此，劇集帶給我們更多的是豐富而吸引人的故事，仿若在身邊，但又有一定的距離。
比如，七月送安生坐火車離開的那場戲，電影和電視劇都有拍，對比來看，兩者區別立現。
電影版
電視劇版
電影版
電視劇版
如何在保留小說精華的情況下保持作品的完整性，同時又兼顧觀眾的口味？
電影版《七月與安生》的策劃人藤井樹坦言，整個團隊的進程十分曲折。
因為原版的小說僅僅是一個短篇小說的體量，且偏向內心化與情緒化，情節在一定程度上是套路化的，甚至有空洞之感，而劇本要保留角色精髓、重講故事，難度是很大的。
最初，劇本寫了十稿都沒有走出困境，直到陳可辛的團隊接手。
他們將情節和細節做了許多「加法」，拍攝過程中甚至後期剪輯階段也在不斷調整，於是，七月與安生的故事就有了如今銀幕上的走向。
這種持續的調整主要服務於劇本比之小說的變動，主要體現在片子的後半段——安生和七月兩個女生自13歲相識，羈絆十幾年的成長故事不斷顛覆大家常規的想法，一切都在情理之中，意料之外。
劇本化過程中，角色也得到極大程度的豐滿：從一開始非常單一、平面化的人物變成了立體的、有靈魂的兩面；堅持往人性的深處挖掘，這種努力讓故事更加生動鮮活。
藤井樹還介紹，「兩位女主演都挖掘出了演員本性中非常貼合的部分。馬思純從收到放，演出了人物的厚度；周冬雨張揚肆意，奉獻了這幾年最好的表演；男主角不選擇不承擔不主動，他的選擇就是沒選擇，態度就是沒態度，這樣一個曖昧的男人讓整個故事的發生更合理。」
除了合理的故事、有血有肉的人物外，精神思考才是引起觀眾共鳴的關鍵，電影版《七月與安生》從青春情感的高度拉到人性矛盾面的高度。編劇、影評人史航也曾表達對這種遠高於其他青春愛情電影宏大格局的喜愛：「善意和深刻在《七月與安生》里完美的結合，這才是青春片該承載的東西。」
電影版《七月與安生》的改編無疑是成功的，而電視劇版每集40分鐘，總共53集，改編的難度同樣不小。
電視劇會如何改編？重點放在哪里？
導演崔亮介紹，電視劇《七月與安生》將劇中主要人物的年齡進行了後置，把目光聚焦在90後人群。
除了拍攝七月與安生高中、大學時期的青春時光外，還用了大量的篇幅講述了七月和安生的原生家庭生活，並著重勾勒了兩位女生告別校園邁入社會後的職場故事。
多層次詮釋兩位女生十年間的變化與矛盾，真實呈現當下年輕人友誼的成長，愛情的成長以及事業的成長。
其次，我們發現，電視劇還塑造了幾個新人物，比如七月和安生職場階段的上司，精致利己的商業精英韓東；被情感傷害過，又用工作傷害自己的職場女強人嘉姐；單純善良，為了愛可以不顧一切的九月等。
其中，韓東和男主角蘇家明一樣，在七月和安生的成長路上扮演重要的角色；而九月也會與安生展開一段情感糾葛。
在精神表達方面，崔亮坦言，「故事中有酸甜苦辣，但我要表達的是溫暖。《七月與安生》的創作，是從兩個女孩的視角，來看待成長過程中的一些問題。我們不回避那些真實的疼痛與病症，但最後要回歸積極治愈的青春成長。」
E·卡茨等人提出的「使用與滿足」過程的理論突出了受眾的定位，也就是選擇觀眾所喜歡的、熟知的演員來飾演角色，能夠最大程度地滿足受眾的觀影需求。
電視劇版《七月與安生》的演員是陳都靈和沈月。
陳都靈以青春片《左耳》出道，形象青春獨立，最近頻頻以「嫵媚與清純並存」登上熱搜，這一評價其實很符合七月的人設，外表乖巧，內心實則向往自由。
沈月最初以《致我們單純的小美好》被大家熟知，她一頭短髮，雙眼靈氣非常，古靈精怪、自由灑脫的形象跟安生的果敢不羈性格不謀而合。
與電影版不同的是，二位女演員的受眾群體明顯更偏年輕化。
從貓眼給出的年度網路播放數據榜來看，2017年排名前三位的是《楚喬傳》、《三生三世十里桃花》、《人民的名義》，2018年排名前三位的是《延禧攻略》、《戀愛先生》、《如懿傳》，2019年全網實時熱度榜前三位是《親愛的，熱愛的》、《長安十二時辰》、《流淌的美好時光》。
其中，超過半數的作品是由小說改編而來，《三生三世十里桃花》也有同名電影作品。
盛大文學的負責人林華表示，並非所有點擊率高、受追捧的小說都能改編成一部成功的影視劇，文學公司也會與影視公司共同建立團隊篩選文本。
同時，編劇也應具有一定的文學素養、充足的人生體驗和正確的創作觀。而影視作品的製作精良程度，也同樣對質量起著關鍵性的作用。
小說與影視劇互相扶持促進、推動發展，而能夠做出讓觀眾喜愛的影視劇，還需創作者們在每個工作的環節，都繃緊對作品品質要求的那根「弦」。
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>劇版《七月與安生》上線，讓觀眾喜歡有多難？（開獎）