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隨著元宵佳節的來臨，國產電影春節檔的院線廝殺更進入了尾聲。經歷了半個月的票房爭奪戰，同時上映的7部電影，勝負已一目了然。
除了《你好，李煥英》口碑票房雙豐收之外，其他的五部電影票房並沒有達到對應的期望值。
劉德華和肖央主演的《人潮洶湧》，最終以不到4億的票房位列春節檔票房末遊，不得不讓人感到惋惜。
在上映之前，《人潮洶湧》已經進行了大量的宣發鋪墊；相對於劉德華抖音粉絲的現象級增長飆升到5000萬的火爆現象，出現出嚴重不匹配的狀態。
電影票房卻沒能如劉德華粉絲數一般節節攀升，除了互聯網和電影院載體間的差異外，雙方聯動的不足，更造成了《人潮洶湧》票房的緩慢增加。
看到《人潮洶湧》心酸的戰績，我們不禁要反問一句：劉德華真配不上你一張電影票嗎？
劉德華的全民效應
劉德華入駐抖音，幾乎伴隨著《人潮洶湧》的映前宣發同步進行。作為當下最具國民代表性的明星，劉德華的演藝生涯伴隨著兩代中國人關於明星的美好記憶。
劉德華的知名度自不必說，曾經的四大天王之首，人生充滿了傳奇色彩。這位父母輩的偶像兢兢業業至今，他的成功始終與嚴格的自我約束密不可分。
從劉德華身上，我們看到了一個明星少有的倔強。從藝40年間，上百部電影、數百場演唱會，作品數量之多和水準之高放在當下都十分罕見。
或許正是對個人IP的偏執維護，以至於在入駐社交帳號之初，便能形成恐怖的引流狀態。粉絲從1000萬到5000萬的極速增長，老天王的不老傳奇也在短視訊世界延續。
對表演的熱愛以短視訊的方式來傳達，其實也在顛覆劉德華原有的表演模式。而短視訊一方面增添了其親切感和真實感，另一方面也讓曾經的天王融入了當下的互聯網脈絡。
但主演和電影的冰火兩重天狀態，也逐漸在後續顯現。
相對於電影來說，劉德華的強勢固然能帶動電影的關註度。可過於強勢的個人特質，一定程度上弱化了線下的宣傳效應。
在劉德華個人社交平臺中，也出現了許多與《人潮洶湧》相幹的內容。可線上線下消費渠道的不暢通，更阻礙了電影本身應具備的線上感染力。
畢竟粉絲對於偶像的喜愛，主要是從精神層面出發；尤其是劉德華粉絲多為中年男性，情懷占據了喜好的大部分，而精神到物質的轉化，卻沒有那麼順暢了。
中年男人對於自我娛樂的理智性消費，更成為了劉德華變現的第二道門檻。
電影氣質的獨特性
至於劉德華為何會接這部電影，因素的龐雜性值得玩味。
除了本身想於春節檔完成自我效應的重塑之外，對於黑色幽默和新類型的嘗試，也展現了劉德華本身對於電影邊界的開拓性。
說實在的《人潮洶湧》並不是一部簡單易懂的電影，其黑色幽默的特質進一步拉高了電影和觀眾之間的門檻，而各個類型之間的拼接，進一步把電影推向了類似玄學的位置。
除了劉德華之外，電影的另一個關鍵因素莫過於導演饒曉志了。
作為國內新銳導演的代表，在《無名之輩》中已然展現出偏執怪異的影像風格，通過多線條的故事，讓人物性格形成極度立體的狀態。
而《人潮洶湧》的風格探索比《無名之輩》更徹底、且深入。在多線條並行的前提下，對於演員演技的多重呈現，增添了電影哲思的意境。
電影改編自日本名作《盜鑰匙的方法》；饒曉志過於私人化的影像改編，卻與觀眾的訴求卻形成了比較嚴重的反差。
在我們試圖以合家歡電影來消解自我情緒時，《人潮洶湧》的出現更違背了普通觀眾觀影的初衷，在以導演意念強加於觀眾，吃力不討好可想而知。
同樣劉德華和肖央角色互換，到表演之外的二次演技展現。多重表演層次的傳達，增添了電影的解讀難度。
以至於在結尾處兩位主演的表演戲碼被拆穿時，不得不假戲真演的橋段和劉德華之於表演的賣命，更讓人感到心疼。
電影本身質量探索
當然在票房不盡如人意的背後，除了電影院的排片問題之外，電影過於強烈的自我表達也是其不賣座的重要因素，然而電影本身真如大家相傳的那麼差嗎？
我想答案並非如此。
在內容上，《人潮洶湧》進行了精心的布局和設計，以肖央和劉德華二人的身份互換為開端，而二人身份和性格的巨大反差，更構成了電影前半段強烈的喜劇效果。
甚至到後半段劉德華找回自我身份，二人之間奇妙的人生互動，更展現了電影的獨具匠心。從相互割裂到完成和解，人物之於電影的飽滿度是十分到位的。
在表演上，《人潮洶湧》遵循了龐雜的表演技巧，甚至可以說這是一部獻給表演本身的電影。
如果說肖央的表演來自於本源的話，劉德華身份的互換，人物境遇的轉變更促成了劉德華表演的層次感和深度。
肖央小人得志的逍遙狀態、初入富豪生活的不知所措，電影皆對細節進行了很好的捕捉；而到了矛盾沖突發生時，肖央的性格和原本殺手性格的巨大反差，也提升了電影的戲劇張力。
在這一張力的推進下，劉德華的表演過度便顯得自然且順暢，以至於後續對於自我身份的拆穿之後，表演之外的表演更讓劉德華一角具備了觸動心靈的感染力。
或許從情節來看，整體的故事並無宏大的格局；而人與人之間的羈絆構成了《人潮洶湧》的發生原動力。
在一系列錯綜龐雜的關係網中，個體與社會的掙紮和困惑也反映在這部電影中，在當下現實主義的背景下，人物的奮鬥、迷茫和自我墮落，一度成為了電影所探討的要點。
肖央表演系畢業後的鬱鬱不得志、萬茜單親媽媽的安全感缺失、黃小蕾財富之外人生的背叛折磨更在細節中得以擴散。
在結尾處，小人物之餘當下社會的掙紮以黑色幽默的方式詮釋。正如導演以表演表達自我理念一樣，電影是一場表演、人生又何嘗不是呢？
其實說到底，《人潮洶湧》被低估不僅是生不逢時，更是創作者訴求和觀眾需求間的不對等。
然而當我們從春節檔的熱鬧喜慶光環中褪去以後，重新審視《人潮洶湧》的發生和結束，會否有一絲別樣的觸動呢？
>粉絲5700萬票房卻一敗塗地！劉德華真配不上一張電影票嗎？