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作者 | 壹哥
出品 | 壹條電影
引子
各位中秋快樂。
聊聊新片吧。
徐帆主演的這部《關於我媽的一切》,在綜合口碑上成為這個中秋檔的最佳,我是不意外的。
購票平臺9.4,豆瓣7.1,放在國產電影范疇,這就是好電影的標準。
看片之前,我對電影的預期是有些矛盾的。
一來,本片翻拍自10年前的韓國電影《世上最美的離別》,原版是典型的韓式催淚套路,我明確知道,自己不是這個類型的受眾;但同時,在當下女性敘事漸成主流的脈絡下,又難免期待,中國版在女性主題和表達上會帶來新的突破。
看完出來,我的表情和海報上的徐帆差不多:
如果這就是中秋檔最佳,咱們中國觀眾,真的是慘到家了。
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看到有影迷吐槽電影刻意不提翻拍,且片名強蹭阿莫多瓦。我個人雖然同樣反感,但也確實能理解:
這樣的電影,本就不是拍給影迷看的,而絕大多數普通觀眾,壓根不認識阿莫多瓦,更不關心是不是翻拍。
但拋開這些邊邊角角,有兩點讓我最為感慨:
不管哪個年代,「一死解千愁」「一哭遮百醜」,都是商業電影大賣和好評的永恒真理;
以及,前有《你好,李煥英》《我的姐姐》《了不起的老爸》,親情,絕對是2021年中國電影的一大亮點,但到這部《關於我媽的一切》,之於那三部,又是一個明顯的退步。
退步不可怕,怕的,是退步而不自知。
1.
徐帆的表演,我不喜歡
先聊聊表演。
我很少在影評中質疑演員的表演,更不要提這部電影的主演是公認好演技的徐帆,但不得不說,觀影的出戲甚至反感,很大程度上,就是因為我實在對徐帆這次的表演有些接受無能。
得承認,徐帆長了一張標準的中國媽媽臉,這「標準」的意思就是,我們看到這張臉,就天然覺得:
嗯,她不是中學班導就是事業單位的科長,在家裡天天嘮叨碎碎念,大事小事全要管,對孩子控制欲極強,會偷看日記、偷看手機的那種。
那位說了,這不就是電影中媽媽季佩珍嗎?
沒錯。
徐帆的「媽味兒」甚至濃到,下面這個偷窺女兒手機的眼神,一瞬間嚇得我後背發涼,愣是看出了驚悚片的感覺。
在這樣「人物幾乎是為她量身定做」的巨大優勢下,她的表演有一個地方,卻讓我從頭別扭到尾:
臺詞。
該怎麼形容那種感覺呢?
電影中的徐帆,不開口還好,一開口念臺詞,會瞬間有一種「老少女」上身的錯覺。
不管是日常生活的簡單對白,還是煽情的重頭戲,這種「中年傻白甜」的形象都揮之不去,以致於我愈發不相信,這是一個幾乎以一己之力撐起一個家的女人。
而一旦對人物產生了不信任感,整個觀影體驗便一落千丈。哪怕是那些觀眾標榜的神演技時刻,在我看來,也不過就是兩個字:
過火。
我當然清楚地知道,話劇和戲曲出身的徐帆,是個好演員。
所以我更加懷疑,這種演法,是導演的要求,抑或是導演和徐帆及至整個創作團隊討論後的主動選擇。
不過,從口碑來看,多數觀眾對這種表演顯然是買帳的。既然我是絕對的少數,也就不再多聊,隻再說一句個人觀點:
全片看下來,一家三口,只有爸爸的人物狀態是對的。媽媽和女兒,或許因為戲劇沖突點都在她們身上,全程都存在表演過度的失真。
2.
「完美母親」,我也不喜歡
平心而論,對一部哭片,過火的表演,某種程度上是加分的,或者換句話說,通過搶戲的表演轉移觀眾的注意力,來掩蓋其他大大小小的問題。
可能單看的時候沒感覺,如果我們將《關於我媽的一切》和韓國原版,和今年的另外三部優質國產親情題材新片放在一起對比,電影的問題立刻就會暴露得非常徹底。
和原版《世上最美的離別》對比。
應該說,相比很多直接復制黏貼的翻拍,《關於我媽的一切》在改編上還是花了心思的。
比如刪掉了兒子這個人物精簡主線,將母親的身份從家庭主婦改成了中學老師,最大的改動,則是對核心人物關係的調整,將原版的夫妻改為了母女——考慮到吸引年輕觀眾的目的,這樣包括片名在內的修改,確實夠精明。
事實上,如果你看過原版就會明白,那才是一出真正的「韓國好媳婦」苦情大戲。對比起來,中國版在煽情上要克制得多。
類似母親死後發現她在家中各處
留有字條提醒家人的細節,
催淚指數絕對是核彈級別的
但中國版輸在哪呢?
輸在沒有表達。
原版固然苦情,但有一個亮點是,其態度是帶著批判和反思的。
比如電影強化表現了全家人對母親的漠視,不是討厭,不是爭吵,就是漠視。所有人視母親的付出為理所當然,而對母親有哪些煩惱、身體的異樣不聞不問。
最狠的一個細節是:
母親在得知自己時日無多後,面對那個終日對自己拳打腳踢的失智婆婆,竟然一時沖動拿起枕頭試圖悶死她,讓她和自己一起離開。
一方面,她對這個失智的暴力婆婆有一點點的恨意,但更多是因為,「我死了的話,你可怎麼辦啊」。言外之意,在這個家,指望其他人去照顧這個老人,是不可能的。
看看畫面中保住母親的父親和兒子的眼神,電影交代地很清楚,就是從這一刻,母親爆發的這一刻,兩個男人才真正意識到母親的內心竟然是如此痛苦,也才有了後面一家人對母親態度的改觀。
敘事邏輯,故事轉折,批判和反思,都有了。
對比來看,中國版顯然無意去突顯女性和母親的這層生存困境,丈夫雖然有點懶有點懦弱,但絕對愛妻子,女兒的叛逆,婆婆的失智,也都和母親的困境毫無關係。
故事呈現的,就是一個普通的中產之家,如何陪患癌的母親走完這人生的最後一程。
這也是這部電影,和上半年的票房黑馬《我的姐姐》的主要差距所在。
那位說了,沒有表達怎麼了,人家就只想拍一部膚淺沒深度的哭片,不行嗎?
這就要說到,它和《你好,李煥英》《了不起的老爸》差在哪了。
這兩部電影,也沒什麼深刻的反思或表達,一個是對逝去母親的懷念,一個則是對如山父愛的刻畫。
我之前說過,「李煥英」的好,80%的功勞都是真誠兩個字的。除此之外,它包裹在主題之外的喜劇、穿越,結尾的反轉等,這些做足的形式感,對多數觀眾都是大大的加分項。
至於《了不起的老爸》,無論從體育+親情的題材,還是各種類型片技法的運用,背後呈現的就是兩個字:
成熟。
電影當然也有不少問題,但更多是細節上的,比如挺著大肚腩跑下馬拉松的父親,但站在商業類型片的角度,它的敘事邏輯、敘事技巧,包括人物關係上的巧思,都體現出創作者駕馭類型片的成熟。
回到《關於我媽的一切》:
電影沒有大的邏輯問題,也沒有犯過度煽情的毛病,但對比下來就會看到,它算不上真誠,也並不成熟。
造成這個問題的最大原因就是:
電影試圖塑造一個完美的母親形象。
季佩珍的確是一個完美的媽媽。對丈夫,生活上無微不至地照顧,工作上遭遇不公待遇也主動出頭找院長解決;對女兒,過度關心和管束,放在現實中可能會覺得這個媽媽很煩,但電影中,季佩珍的關心不僅幫助女兒情感上遠離了渣男,還指導其在事業上找回了自信;對婆婆,是百分百的包容和照顧;對弟弟,大義滅親送進戒毒所,賣了老宅替他還債,剩下的錢替他存著,每月也會偷偷接濟弟婦。
與此同時,年輕時她還曾有理想的職業前途,而讓她放棄科研的決定,也完全是自己一人的主動選擇。
最誇張的是,這個母親,在得知自己有了不治之症後,甚至沒有表現出一點怕死的反應,之後的所想所做,也都是為了女兒為了家人。
即便是韓國原版那樣的苦情大戲,也還是用了不少篇幅來表現母親對死亡的恐懼,而家人對她態度的改觀,尤其是丈夫的改變,也是母親後來可以從容赴死的原因。
這些都是基本的人性邏輯。
當《關於我媽的一切》主動忽視了這些人之為人的邏輯,而把所有重心都放在「造一個神」時,這樣的感動,就註定是廉價而短暫的。
3.
廉價的情緒消費,最讓我反感
那位可能又說了:
完美的母親怎麼了?人家就是想造一個神給觀眾痛快地哭一場,不行嗎?
當然可以。
但如果只是這個目的,短視訊就搞定了。都是大哭一場,那個,只需要三分鐘。
一個事實是,這幾年,中國電影似乎找到了一個財富密碼,簡單總結就是倆字:
情緒。
無法鼓動起觀眾情緒的電影,大概率是不能大賣的。不管這情緒是愛國,是親情,還是愛情。我對此沒什麼意見,在這個時期,這就是中國電影走向更成熟、更豐富之前,所必經的那個階段。
但真的,拜托我們的電影人,不要再搞這樣廉價的情緒消費了。
這廉價,主要表現為陳腐和偷懶。
即便是10年前的原版,其對女性形象的刻畫,現在看來也有了過時的傾向。而我們在10年後,卻拍得比原版還要陳腐。
所有可能引發爭議的都要弱化,對母愛的歌頌,是純粹的、剔除掉所有雜質的,咱們中國人對這個邏輯實在太熟悉了,因為骨子裡,這就是我們最常見的晚會思維。
至於偷懶,我想看過的一些人應該會有同感:
本質上,電影的核心原則就是一哭遮百醜,一死解千愁。
這個家庭所有的矛盾,多少年來無法化解的沖突,因為母親的死,而全部得以順利解決。
骨子裡,這是一個非常中國的敘事內核,畢竟我們常說中國有「四大寬容」,其中一個就是「人都死了」。
但如果,一部電影是對被人們拿來調侃的「四大寬容」的正向闡述和表現,終究還是太敷衍了。
那位最後說了:
咱們中國觀眾就是喜歡大團圓啊,哪怕是強行大團圓。我們就好這口,人家滿足了,不行嗎?
前面的「不行嗎」,都沒問題,但這一次,就是不行。
您拍的不是抗日戰爭,不是掃黑除惡,您拍的,是生老病死,是家長裡短,是生活本身。
不是不可以大團圓,但如果大團圓來得如此簡單,矛盾消解得如此隨意,重煥新生變得如此指哪打哪,那您拍的就不是生活。
那是虛假的生活,虛假的人,是禁不起斟酌的謊言,是毫無營養的塑膠雞湯。
這也是為什麼,這是一部註定閱後即忘的電影。
當數年後回顧2021,你會想起《你好,李煥英》,會想起《我的姐姐》,但你多半早已把「我媽」忘了個乾淨。
結語
寫到最後,有點奇怪,關於電影本體,很多細節我已經不記得了,印象最深的,反倒是影廳裡此起彼伏的抽泣聲。
雖說把電影批了個體無完膚,但現在回想起那些抽泣,又禁不住感慨:
這就是大銀幕的魅力吧。
哪怕絕大多數電影,在觀眾第二天睡醒後都會變得模糊而無足輕重,甚至剛走出影廳就開始後悔剛才的失態和幼稚。
爛片常有,且會一直存在,但在漆黑的環境裡,又哭又笑地度過100分鐘這件事,會永遠作為我們生活的一部分,那種感受,終究還是難以割捨的啊。
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