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12月29日，中國·廈門女性影視高級研討會在廈門舉行。 林春茵 攝
中新網廈門12月30日電 (記者 林春茵)在正於廈門舉行的2021年中國金雞百花電影節上，多位影視界人士向中新網記者點讚「李煥英」為中國影視業帶來好的風潮，也表達背後的觀察：「女性表達依然不夠」。
萬達影視總裁、制片人尹香金在中國·廈門女性影視高級研討會上發言。 林春茵 攝
「上海女人本身就是話題」
今年以來，「女性電影」在中國內地電影市場口碑和商業成就都表現不俗。中國女導演賈玲作品《你好，李煥英》斬獲票房54.13億元(人民幣，下同)，成為今年全球票房榜第三名；女編劇遊曉穎編劇、女導演殷若昕執導的《我的姐姐》，也收獲8.6億元。這兩部影片還闖入有「中國專家獎」之稱的第34屆中國電影金雞獎，摘取多個獎項提名。
而正在熱映的《愛情神話》，年輕的女導演邵藝輝、劇中三位經歷個性迥異的女主角的情感態度也相當「出圈」，演員馬伊琍建議不要給女性貼標簽的話題也在社交媒體上引發熱議。
「上海女人，本身就是一個話題。」上海電影藝術學校電影制片廠廠長鬱康淳笑說。
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鬱康淳印象中的年輕女導演邵藝輝說話聲音非常輕，和她所生活的上海街區和市井，「有非常廣泛的深度和廣度」。在他看來，《愛情神話》的高評分來自「導演作為一個年輕人有非常堅持的堅守，天生的敏感細膩和她的專業度」。
知名編劇蔣勝男在中國·廈門女性影視高級研討會上發言。 林春茵 攝
「中國式賢妻良母進階了」
從第一代導演中的女將王蘋拍攝《永不消失的電波》，到第五代導演中的李少紅拍出《紅粉》，再到賈玲的處女作《再見，李煥英》，中國藝術研究院教授支菲娜認為，中國女性電影已經抵達了藝術成績和商業成績兼具的一個高度。
「女性電影正形成風潮。」支菲娜向中新網記者透露，三千孤兒入草原的草原媽媽，「男女同工同酬」最早的倡導者和實踐者申紀蘭，都已經成為電影題材，進入拍攝階段。
「從中國電影發展軌跡看，中國女性正通過影視有力地展現女性力量。」萬達影視總裁、知名制片人尹香今說，從20世紀90年代風靡的劉慧芳，到今年熱播的電視劇《三十而已》的顧佳等都市女性群像，中國式的賢妻良母形象進階了，「在職場、社會上，女性意識正在覺醒和崛起」。
《羋月傳》作者、知名編劇蔣勝男曾被多次提問，何以選擇從「呂後」的她視角，去重塑戰國時期。蔣勝男坦言，寫故事時並沒有想寫「女性故事」，只是希望有新的角度去探索這一「古代版的的覺醒年代」。
蔣勝男認為，女性電影有段時期走入高知女性「自省的小探索」，如今高票房的女性電影意味著「一個很大的時代轉折」，成為「大眾的共識」。而對一些「身處暗處的她們」，文藝作品或能成為一道光，令其可以在生活困頓迷茫時學會抗爭，借鏡習得解決方法。
中國·廈門女性影視高級研討會現場。 林春茵 攝
「女性表達依然不夠」
尹香今發現，她剛剛參加的金雞創投會上，入選前30名的女性導演占據比重相當大。有趣的是，萬達影視當年扶持的首位導演白雪也恰好是女性導演。
尹香今認為，數字技術的發展為女性創作人才提供更大市場，「至少你不必擔心自己扛不起笨重的照相機」，而女性電影當然不囿於女性題材，「從社會中廣泛掠奪素材，才是女性地位更超然，視野更開闊的表現。」
從業35年的鬱康淳援引了一組影視教育男女比例懸殊的統計數據說明，「女性影視人才是影視行業的第一資源要素」。但他同時也認為，「女性表達依然不夠」。
金雞獎給予「女性表達」持續的重要的鼓勵。中新網記者關註到，首部藏族女性題材影片《隨風飄散》劇本曾獲第27屆金雞獎少數民族題材單元最佳創意劇本獎，如今再獲第34屆金雞獎最佳中小成本故事片及最佳女配角的提名。
已提名最佳女配角的索朗旺姆接受中新網記者專訪時表示，她所飾演的母親桑丹經歷坎坷，最終「逆風成長」；影片關註藏族女性生存境況，於她而言，「最難的是展現心理的狀態」。
中國電影基金會理事長張丕民也表示，從女性創作群體到題材，都是其基金會關註扶持培育對象。
張丕民說，中國螢幕數和票房都已居於全球第一，產量也是全球前三，但中國電影在海外票房的占有率還存在差距，「女性電影將是中國電影大軍中熠熠生輝的隊伍。」(完)