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雖然近些年隔三差五的就有像沈騰、郭京飛、雷佳音這些中年男演員因為演技上微博熱搜，但是他們成為當紅老臘肉並不是偶然。
他們確實有合格的業務能力、盡職盡責，也有一旦開始演好片子就有好劇本來找的連鎖反應。
但是再看看40+女演員。
她們在影視行業就沒有那麼幸運了。
剛新鮮出爐的19年新晉的四小花旦：關曉彤、歐陽娜娜、張子楓、文淇，臉上滿滿的膠原蛋白。
跟70年代的「老旦」：周迅、徐靜蕾、章子怡、趙薇相比她們有的是年輕和朝氣。
但是這些小花旦近期都有拿的出手的作品嗎？
這個，我就笑笑不說話。
國內有業務能力強的女演員嗎？她們都去哪兒了？
真有，只不過她們都忙著談戀愛、結婚、生孩子的職業生涯在無形之中有了斷檔期。
成為了因為結婚和撫養孩子，職場履歷出現斷層的工斷女。
可能你會說影視行業吃的是青春飯，生完孩子回來當然只能演孩子他媽了。
不過真的只是行業性質的鍋嗎？答案，咱們都知道，是否定的。
大齡工斷女，讓叔想起，前兩天剛更完的由李鐘碩和李奈映出演的韓劇《羅曼史是別冊附錄》。
羅曼史是別冊附錄
雖然隨便翻了幾集之後……
本質是一部掛羊頭賣狗肉的小奶狗+「漂亮姐姐」的粉紅甜劇，和隔壁狂撒糖的《觸及真心》沒有很大區別。
但是之所以舉這部劇那它就肯定還是有我們值得探討的點。
37歲的薑檀伊在七年前處於事業巔峰時期隱退，結婚生子，婚後專職當家庭主婦，兩年前丈夫事業失敗導致房產被抵押且婚內出軌，成為無家可歸的單親媽媽。
韓劇典型需要人疼需要人愛的悲情女主角。
不過好在雖然劇情是以這些為出發點，但是重心沒有放在講這些瑣碎的家庭生活上，第一集用簡短的回憶交代了女主的婚變後重點描述的是工斷女回歸職場。
即使檀伊在結婚前，是名牌大學畢業，在知名廣告公司任職，甚至還有家喻戶曉的作品。
但在這個更新速度極快的時代，在面試時說出曾經的成績卻被面試官當場刁難：
你說的這些作品都是7年前的，7年前辭職之後就一直遊手好閒了嗎？
被往日競爭者羞辱：
她辭職之後真的什麼也沒幹嘛？
拿檀伊的話說：
我在認真撫養著國家的未來財產 孩子，為了家庭奉獻一切。
忍耐、犧牲、關照都學會了 ，甚至還學到了對工作的懇切。
是，看似什麼也沒做的她其實在日復一日做相同的家務，在忙著從妙齡少女變成一孕傻三年的黃臉婆。
女主在放下自己的所有驕傲後，最終找到了工作。
她隱瞞了自己的所有經歷，以高中畢業的學歷進入了男主車恩浩所在出版社，成為了一名簽約職員。
像多數大公司的合同工一樣，拿著最低的薪水幹著最初級的力氣工作，從零開始。
劇里丹伊在進入新的工作環境後說了一句話：
我終於重新擁有自己的名字了，而不是在熙她媽。
薑 檀 伊 只有三兩個字但是從一個身份到另一個身份並不是三言兩語的就能概括的心路歷程。
重新進入職場的她當然也不會一帆風順，被同事嘲笑穿著老土、被上司斥責思想跟不想時代、全新的行業有很多知識空白、甚至還有勞力成果被上級「竊取」這種職場潛規則。
這些橋段雖然只是劇本編排但事實上在生活中也的確存在。
檀伊的飾演者叫李奈映，1979年2月22日出生於韓國首爾，今年40歲。
1998年因出演SBS電視台的《突然某天》出道，2004年以《球愛咖啡屋》獲得過第25屆韓國青龍電影獎最佳女主角，2010年跟Rain合作電視劇《逃亡者》被觀眾認識。
2015年5月和元彬結婚，同年生子。《羅曼史》是她《逃亡者》後回歸電視螢幕的第一部劇。
9年之後回歸，時代變了，觀眾變了，觀眾的口味也變了。
劇作宣傳初期包括現在，討論區里全都是對女主容貌和年齡的吐槽。
但是叔在看劇的過程中並沒有對李奈映本人的表演有任何的不適。
所以，她業務能力在線嗎？
當然。
但是她為什麼無端被罵老女人、醜八怪？
僅僅是因為老。
同樣的情況國內也屢見不鮮。
前有周迅《如懿傳》被罵，後有周海媚怒關微博，前段時間陳喬恩也因角色問題回應東方女性的被大家關注的點只有少不少女。
包括近期熱播劇《都挺好》讓40歲的微博女王姚晨重回觀眾視線。
雖然她的各種新聞什麼今天結婚，明天生孩子，後天離婚了，然後再婚，又生孩子，讓我們感覺好像從沒離開過，但是從14年的《離婚律師》之後她真再沒出演過電視劇。
她本人去年在《星空演講》上說過這樣幾句話：
明年我就40了，按理說，四十不惑。
但我怎麼覺得，自己的人生困惑卻越來越多了呢？明明到了一個演員最成熟的狀態，但市場上，適合我這個年齡段演員的戲卻越來越少。
關鍵詞：40歲、生完孩子後再回來職場
或許這是大眾審美對女性的歧視嗎？
不如再看看西方。
年初憑借《寵兒》獲奧斯卡最佳女主的奧利維婭·科爾曼，74年生，45歲，育有三個孩子。觀影期間應該沒有觀眾會對她的容貌、年齡評頭論足。
梅麗爾·斯特里普1949年出生，即將抱孫子，奧斯卡個人提名21次，捧過3次小金人。咱們年年都盼望著梅姨能再刷新提名紀錄。
就連女神史嘉蕾喬韓森也生了一個女兒，離了兩次婚，今年35了，但是漫威迷們仍然還在期待著她能出演《黑寡婦》，電影趕緊上線。
這要是簡單的歸咎於崇洋媚外，那我們這些還等著章子怡新戲的影迷可太委屈了。
這個時代似乎只屬於20+的青年人，他們單純、熱血、充滿活力。
30+的「中年人」背負著成家立業的壓力，沒有允許他們休息和折騰的空檔期，一旦發生從頭再來的情況，能成功立足的只是極少數。
40+的「老年人」基本沒人敢再挑戰，趨於現實。或是在家中偏安一隅或是在自己熟悉的工作崗位，復制黏貼前一天的內容。害怕離開舒適圈，害怕他人詫異的目光。
勇於主動挑戰的人確實是少數，但國內30+、40+的大批女演員如今卻被迫站在市場挑戰的風口浪尖，她們在觀眾的「要求」下不能變老，在大眾的「喜愛」中維持少女形象，在這些外在標籤上苦苦掙扎，想要突破人設限制。
楊蓉、任素汐、張小斐以參加《我就是演員》的方式，向大眾證明自己有足夠的業務能力，並且借節目大膽吐露自己不再少女的心聲，希望有導演看到她們的演技，女演員市場可以健康發展。
姚晨在重回職場無戲可拍時選擇用自己出品，自己主演的方式上交了《找到你》這樣一部能夠彌補她職業空白的作品。
在《都挺好》拍攝前她主動找到真正的銷售總監，觀察他們的工作環境、衣著打扮、言談舉止，根據自己做的功課和劇組商量人物外在形象的設計，以求更貼近生活像真實的人。
因為姚晨在「待業」期的足夠努力，才能給觀眾呈現如今活靈活現讓人又愛又恨的蘇明玉。
關於挑戰，叔尊重任何人的選擇，但也希望試圖改變現狀的「大齡」人群，賦閒時能夠充充電，給自己更多可能性，等待機會。
而那些勇於從「空檔期」重回職場找尋自我價值的前輩，作為「看客」的我們，不輕視、不過度關心，就是對他們最大的尊重。
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