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2021年9月27日刊總第2427期
朱一龍大銀幕「處女作」，中影出品的中秋檔電影《峰爆》被寄予厚望。雖然這部電影的災難題材與合家歡的假日調性稍顯違和，但它的開局表現依然亮眼，檔期內便斬獲2.15億元票房，占檔期總票房收入的42.5%，成今年中秋檔最大贏家。而截止到發稿日，《峰爆》票房已逼近4億。
災難片不缺觀眾，作為好萊塢的老牌類型，它已是西方電影全球化的必殺技。但也正因如此，好萊塢災難片難免出現固化模式，觀眾的審美疲勞現象也愈發明顯。當觀眾越來越挑剔，強行照搬好萊塢災難片模式已不現實，而細究《峰爆》之所以脫穎而出，其在傳統災難片之中註入了中國特色，使其具備超強辨識度，無疑是關鍵所在。
看完電影之後，「片子裡有專屬於中國人的淚點和痛點」成為觀眾們的廣泛共識，而針對於此，第一制片人也特地專訪了《峰爆》的導演李駿及制片人崔陸萌，與他們聊了聊《峰爆》出奇制勝的原因以及影片的臺前幕後。
商業類型片中的中國特色
《峰爆》講述了受全球地質變動影響，一場史無前例的地質災害在雲江縣城突發，居住其中的16萬人即將被吞沒，危急時刻，以小洪和老洪父子為代表的基建人挺身而出展開生死救援的故事。
這是中國影史首次將鐵道兵、基建人的故事搬到銀幕。一年前，一次機緣巧合之下，李駿接觸到了中國鐵道兵的歷史，被戰士們憑借一雙赤手建設中國的熱血拼搏精神所感動，於是著手影片的籌備工作。
如果單純地講述基建人群體，難免會流入煽情的俗套。怎樣既能把戰士們的精神傳達出來，又能遵循電影創作規律與觀眾建立勾連，思來想去，李駿決定用「災難片」的形式將故事呈現出來。
第一次拍攝災難片，李駿笑稱就是一場「災難」。因為災難片的難度堪稱電影工業中最難的一種，而要想將災難片在國內市場落地，難度可想而知。
作為李駿的老搭檔，制片人崔陸萌曾在《驚天大逆轉》《長安道》中與李駿有過默契合作。這一次，他與李駿三度攜手，攻克這一難關。
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制片人崔陸萌與導演李駿
首先，在視覺呈現上，主創們決定賦予影片濃鬱的中國特色。電影甫一開場，便以無人機航拍鏡頭呈現了險峻峽谷與深淵飛瀑，隨後火車道兩旁擺攤的菜農、雄奇險峻的二十四道拐、千姿百態的地下溶洞、險峻的懸崖峭壁均充分刺激著觀眾的感官。
李駿坦言，為了勘景，主創團隊耗費了不少心力，輾轉了貴州、湖北恩施、雲南多地。僅僅拍攝電影中「火車駛過、道路兩旁擺攤的菜農紛紛避讓」一個鏡頭，劇組便花了6個半小時特地從昆明取道至紅河州下屬的鎮上取景地。
制片人崔陸萌更是透露，「在機緣巧合下，我們找到了亞洲最長的溶洞，綿延起來能從拍攝地到重慶。我們去那兒勘景特別艱難，因為它並沒有完全開發出來，有一部分是景區開發出來已經很震撼了，我們再去看沒有開發出來的，那時候都沒有路，我們都還用繩子，有的劃著船進去，確實很震撼。」
其次，在制片人崔陸萌與導演李駿看來，拍攝災難片可以在結構敘事、制作層面上借鏡好萊塢，但最難的是拍出中國的文化自信與價值觀。
在此之下，《峰爆》走了一條與西方完全不同的道路，影片中「面對災難，西方人是諾亞方舟，我們的祖宗是精衛填海、愚公移山」便切實地反映了與西方不同的價值觀。在「2小時將吞沒縣城16萬人民」的災情前，「中國式救援」所踐行的是「人民生命高於一切」的救災精神和人性輝煌。
影片中，每個角色都展現了現有價值體系下，一致的選擇。例如不顧生命危險，義無反顧完成送炸藥的洪贇兵洪翼舟父子；喊出「我必須跟我的兵在一起」，毅然登機去救援洪翼舟的丁雅珺；把髕骨留在隧道內，眼含熱淚下決心要炸掉十年心血的何工；號召村民盡快轉移的逆行縣長；返回教室救孩子的鄉村教師等等，這些都是影片能與觀眾產生共情的原因。
沒有「過場戲」
《峰爆》籌備三個月，拍攝歷時4個月，當被問及印象最深刻的一場戲時，李駿坦言每一場都讓自己印象深刻，「說實話，我真不是官方回答，因為電影難度這麼大，真的是對每場戲印象都非常深刻。作為一個導演來講，我認為沒有所謂的過場戲，因為每場戲在戲裡的使用比例、位置都不一樣，但都是非常重要的，都是需要完成的。」
除了影片導演之外，李駿還擔任了編劇一職，與另一位編劇沙頌，前後共打磨劇本6稿才形成最終版本。他透露，為了吃透爆破戲，沙頌老師把同濟大學爆破專業4年的大學教材全部看了一遍，「我覺得他現在做個炸彈沒有問題。」
而劇組上下精益求精，對待每一場戲的認真勁兒也讓制片人崔陸萌深受觸動。「拍攝《峰爆》最大的困難便是時間，除此之外還有實地拍攝帶來的困難性，比如爬山，從洞口爬到洞裡就得一個半小時，而且你們看到有一部分是金花洞特漂亮，像進入那種洞基本上得有幾百米都是彎腰前行的。除了人進去以外，如何把器材運進來，也需要大家齊心協力去完成這件事情。我們這部戲真的是秉承了鐵道兵逢山鑿路，遇水架橋的信念，劇組每一個人員都是挺不容易的。其實在我們去之前，山洞是沒有路的，我們是300人花了20天把路修了出來，然後才能供劇組人員能下去。劇組每天大約有700人進入洞裡的拍攝地，大家互相攙扶著，然後平均每天雇傭300當地村民背著筐，把器材拆解下來，背著下去，拍完了戲還得再背上來。」
在拍攝過程中，主創們也被彼此的創作熱情深深感染著，李駿表示：「監制趙曉時老師本身就是攝影指導，所以他提出了很多特別好的想法，比如說航拍，用光等等。在洞裡，燈是打不了的，基本上其他的光源是不可能存在的。所以在洞裡的幾個演員，不光要演，還要充當燈光師。比如說朱一龍和黃志忠吵架那段戲，朱一龍說完了以後，黃志忠得把手電筒放那先擺準了，然後再過來說話，否則他就沒有光源。」
演員們也在交流中，產生了不少創造性發揮，李駿透露，黃志忠老師特地設計了角色「耳聾」的特點，「黃志忠老師扮演的洪贇兵是一個退伍的鐵道兵，我覺得這很符合人物特性，因為不少鐵道兵都有職業病、塵肺病。如果你進過隧道就知道，即便是在今天也是震耳朵，所以我們的造型指導李宙老師設計的那些服裝，頭盔上都有一個耳罩，那是用來阻隔噪音的。」
而朱一龍也為了更好地貼近角色，除了在籌備階段就開始研讀資料、走訪博物館、參觀隧道工程、向真實基建人請教經驗之外，還每天進行攀巖訓練。在拍攝絕壁攀巖的重場戲時，在零度低溫的情況下，拒用替身，完成了拍攝。 臺前幕後的所有創作者，不懈怠任何一場戲，形成影片優質品相的重要基石。
不容忽視的「女性視角」
值得一提的是，比起好萊塢主打男性向的災難片，《峰爆》對女性視角的關註讓其獲得了更廣闊的市場空間。
災難之下，力挽狂瀾的不僅僅是男性，更有不可勝數的女性。焦俊艷飾演的物探雷達技術員盧小靳，雖然是洪翼舟的戀人，但在危機時刻沒有淪為拖後腿的存在，而是始終牢記基建人的職責，不僅協助救援隊疏散大眾，還將臨時救下的一群孩子，護送到山洞中避險。
陳數飾演的項目經理丁雅珺，作為領導層，面臨著前所未有的挑戰，一方面項目即將收尾，她要督促手底下人在規定工期內完工交付，而另一方面，面對突如其來、可能造成巨大生命和財產損失的自然災害，她要決策是否要親手炸掉這個耗費了十年心血的工程。而在千鈞一發之際，丁雅珺展現出了冷靜果敢的一面，決定以人民的利益為先，炸掉項目。她冒雨動員工友，喊出那句壯語「大不了，再來一個十年」！而當隧道總工程師勸她留在大本營坐鎮的時候，丁雅珺還是義無反顧地前去營救洪翼舟。
在《峰爆》中，李駿延續了在以往作品中對女性角色的關照，使其沒有淪為男性的附庸，「作為編劇，我一開始就決定要把一個領導寫成女性角色。坦率地講，基建行業很少在大型工程中有一線女性，所以這是一個特別設立的人物。我覺得她很重要，她要呈現出我對女性的讚美和認知，就是最後這麼一個艱難的決定，一定要讓女性來去做。我也相信其實只要社會給女性一個機會和地位的話，女性可以同樣出色。」
總體而言，《峰爆》在題材的創新性、女性視角的關註以及制作品相上均體現出獨特的一面，其本次創作的經驗也可作為以後審視這類電影的一種參照。