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作者：Felicia
《街舞2》有多炸？
搜尋豆瓣評分顯得簡單直接——相較於第一季，這個街舞IP的綜二代得到了9.5的高分，甚至超過了第一季的8.6。
作為頂著壓力出生的綜二代，《街舞2》從播出之前就備受關注。第一季的高口碑珠玉在前，這個自帶熱度的綜藝在誕生之初就被各路人馬審視。事實證明，《街舞2》在海選期間的表現沒有讓觀眾失望，甚至在豆瓣獲得了少有的9.6的高分。
第一期節目就被優酷賦予「決賽即視感這才第一集的標題」，節目播放完，觀眾大呼「太炸了」。
除了炸裂，我們在這檔娛樂綜藝中還能看得到什麼？
流量，綜藝的命脈
評分是綜藝的試金石，但點擊量卻是娛樂綜藝的命脈所在。
高播放量意味著熱度與高廣告投放，意味著一個綜藝的產出與回報，高產出往往伴隨大概率的高回報——流量為王的時代里，大眾娛樂不得不向流量屈服。
在節目導師的選擇上，導師的舞蹈實力是節目組的考量點之一，但不是全部的衡量保準。在明星熱度和舞蹈實力之間，節目組作出了相應的衡量。
第一季的導師里，易烊千璽是最受爭議的一個。這個2000年出生的偶像歌手，擔任節目導師時候甚至是一個未成年，年齡甚至不如一些參賽選手的舞齡，但《街舞》邀請易烊千璽成為導師，不乏節目組自己的考量。
易烊千璽的影響力有多大？
易烊千璽16歲生日，粉絲為愛豆在全球各地購買了巨幅廣告屏，包括首爾、倫敦、紐約、亞特蘭大、胡志明市、馬德里等國外城市，以及國內各大城市。具體的廣告屏有：北京地鐵站雙屏動態廣告、首都國際機場463塊廣告螢幕、長沙50輛公車車內廣告、紐約納斯達克大屏、北京王府井世界大廈、香港尖沙咀重慶大廈、維多利亞港LED屏等多塊大螢幕。
在微博超話排行榜上，易烊千璽位列第四，甚至超過同組合的王俊凱、王源；
艾漫數據顯示，易烊千璽粉絲分析位列第一，商業價值排名第四。
流量明星的一舉一動，在節目中都是看點。
第一季開頭，易烊千璽在發放毛巾（pass卡）之初顯得格外闊氣。由於前期判斷的失誤，後期毛巾不夠用，導致已經拿到pass卡的選手再次battle。出爾反爾的行為在第一季備受爭議，但隨著節目的進程，易烊千璽的表現越來越搶眼，在編舞、技術、態度、責任心方面的表現，逐漸得到觀眾的認可。
對多數吃瓜群眾來說，易烊千璽不再是一個只會「左手右手慢動作」，靠臉、靠青春、靠可愛吃飯的流量愛豆，而是一個正在快速成長，且擁有獨自擔當的男子漢。
第二季的易烊千璽，更展現出來相較於第一季的成長。與第一季面對抉擇時的苦惱表情不同，這個年紀最小的導師能夠快速判斷出自己想要隊員，在諸位街舞大神的強大氣場下學會享受。在節目組的採訪中，易烊千璽表示希望能多做幾個能留得下來的作品。當然拿冠軍，如果順便能拿也能拿。
藝人用自身流量為節目帶來話題度與可看性，同時藝人在節目中的表現幫助豐富自身人設，以便吸粉——綜藝，本就是與藝人互相成就。
盡管流量明星能夠助推綜藝的播放量，但流量絕不是絕對因素。相較於第一季，第二季中導師組最大的變數是代替了黃子韜的吳建豪。作為「歸國四子」之一，黃子韜當屬國內明星頂級流量之一，而吳建豪，大眾的印象除了F4中的美作以及《下一站幸福》之外，沒有十分鮮明的記憶點。根據艾漫數據，黃子韜的商業價值位列39名，遠高於50開外的吳建豪。
吳建豪的加入意味著第一季中黃子韜粉絲的出走，節目部分流量的丟失。但第二季的熱度並沒有因為流量導師的更換而降低。據骨朵熱度指數，《街舞2》上映兩期後，熱度迅速飆升至全網第二，遠高於由楊冪、鄧倫、魏大勛等大流量明星參加的真人秀的《密室大逃脫》。
邀請流量藝人參加真人秀當然能為真人秀增加一定的收視保障，但真正能夠讓真人秀進入全網熱議的范疇，還需要更好的節目框架。流量很重要，但真人秀絕不是唯流量論。
人設，綜藝造星時屢試不爽
與綜藝互相成就的藝人不在少數，參加綜藝的明星往往具備一定名氣，從綜藝的視角進入大眾視野後，往往在事業上「梅花二度」，成為「新星」。
2013年，林志穎、田亮、張亮、郭濤、王嶽倫依靠《爸爸去哪兒》怒刷一波好感，獲得更多影視資源；
2014年，陳赫錄制《奔跑吧兄弟》，樹立「天才」、「吃貨」人設，粉絲數量激增；
2016年，袁詠儀參加綜藝節目《一路上有你》成功吸引大批粉絲，打入內地市場……
除了影視作品，藝人進入「刷臉」的另一個主要管道是綜藝。綜藝能夠展現藝人與影視角色中不同的一面，捕捉到藝人更為亮眼的人格魅力，塑造更為豐富的藝人形象。
在《街舞》之前，面臨從少兒向成年過度的易烊千璽作為常駐嘉賓，加入《放開我北鼻》第二季的錄制。在這檔以幼兒教育為主題的真人秀中，易烊千璽在節目中對孩子的耐心、親和、經常鼓勵的行為，讓當時年僅17歲的少年獲得暖男稱號，打破了大眾對昔日童星的成見，收割一波路人好感。
而《街舞2》的另一位導師羅志祥，也正是憑借綜藝《極限挑戰》煥發事業第二春。羅志祥不但在節目中成功展現了自己的幽默感，贏得觀眾緣，塑造的「朱碧石」形象更是深入人心，甚至將「朱碧石」做成一個獨立的IP，順勢推出歌曲《你幹嘛》。
從《極限挑戰》走出的羅志祥，在《街舞》中除了展現出自己的舞蹈專業性以外，延續了《極限挑戰》的搞笑風格，比如和從韓國來的選手張世傑交流，則用盡「畢生所學韓語」和對方「尬聊」，最後以「BoBo」ending，成為節目笑點。
唱跳男團出道的韓庚，盡管回國後推出了自己的音樂專輯，但專輯傳唱度並不理想。韓庚留給大眾的印象，更多的是一線男團super Junior前成員，以及轉型還不錯的演員。相較於音樂，他的影視作品顯得更加亮眼，傳播範圍也更廣，如《致我們終將逝去的青春》、《前任3》。
在《街舞》中的亮相，無疑讓韓庚進一步豐富了自己的人設：一位唱、跳、演俱佳的藝人。尤其《街舞2》第一集和吳建豪的battle中，雖然舞步並不複雜，但韓庚憑借機智的反應和編舞能力，贏得了現場裁判的好感，同時也成為節目中的一個亮點。
近年來，吳建豪在內地的事業可謂不溫不火，最近一部電視劇是與張柏芝合作的《如果，愛》，豆瓣評分僅有4.1。相較於影視作品，更容易被討論到的則是婚戀情況。但《街舞2》開播後，吳建豪的表現卻顯吸睛。
據藝恩智庫，吳建豪在《街舞2》首期節目中的輿情聲量位列第二，僅次於易烊千璽。
面對選手的質疑，吳建豪在節目中因一句「你可以閉嘴嗎」表現出來的「剛」登上新浪微博熱搜。另外，同樣在battle環節，看起來十分嚴肅、酷帥的吳建豪，妖嬈演繹《愛的魔力轉圈圈》，在節目中體現出反差萌也成為節目一大亮點。這個導師組年紀最大的導師一系列的表現，被觀眾形容成「長在笑點上」，為自己贏得「寶藏男孩」的稱號。
如果說《街舞》這個IP在誕生之初借助了明星的流量，那麼節目到後期更不失為一種對明星的一種成就。
除了翻紅成名藝人，綜藝也是重要的一個新星製造工廠。為了讓觀眾迅速記住綜藝中的嶄新面孔，綜藝剪輯往往會帶有目的性去做一些片段上的引導，從而形成新星的一定人設。在人設上，新星或者十分天真、陽光、傻，或者耿直、堅定、努力，等等。
無論從十多年前的《快樂女聲》，還是到近年來的《偶像練習生》、《創造101》，這些造星綜藝對剪輯出來的人物有十分清晰的定位。比如《偶像練習生》中的陳立農，節目組在剪輯上就比較偏向可愛、愛笑、陽光，甚至曾因為過分陽光的形象在網路上引發爭議。爭議隨著帶來的是話題度和關注度，話題度高與否往往關係到一個綜藝是否火爆。
沒有拒絕火爆的綜藝。
更為鮮明的例子是《創造101》中的楊超越。在節目中，楊超越的標籤十分鮮明：自評為村花，好看，出生平凡，愛哭，實力差但運氣好，一個混跡在學霸中的學渣，就像平凡的「我」。
這種與女團內在規則有衝突的人設迅速在網路上引起熱議，也讓楊超越在批評聲與維護聲中迅速進入大眾視線，走上了「黑紅」的明星路，種種人設也在為楊超越「保駕護航」，無論是後期參加綜藝或是媒體採訪，楊超越一直在維持出道時設定的人設。
在新星成名的道路上，人設的作用往往事半功倍，但也為藝人的未來埋雷：維持人設並不容易，人設一旦崩塌，效果則是毀滅性的。
成也人設，敗也人設。
好的綜藝能夠與明星雙向成就，但綜藝不能成為代表作，就如同參加過綜藝的選手不代表真正踏入娛樂圈。好的綜藝能夠錦上添花，全面展示明星魅力，而想要在娛樂圈走的長遠，作品、藝德、硬核能力，一個都不能少。
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