周迅的這場網劇再出擊，依然不完美。
上線4天後，這部改編自9.4分經典日劇《母親》、無論演員還是IP，都堪稱國產劇頂配的國劇從豆瓣7.5下滑到了7.0，有評論說：希望越大，失望越大。
雖然號稱三女神聯手，但最扛觀眾期待的，當然還是周迅。
事實上，如果不是因為周迅、惠英紅、趙雅芝，評分很可能直接跌出及格線。但有她，大家依然嘆息周迅又遇到一手爛牌，替周迅嘆息。
這不是周迅近年首次失利。去年她領銜的《保持沉默》票房不足2000萬下線，豆瓣評分也僅為5.3，再之前的《如懿傳》遭遇巨大爭議。
而電影方面滿打滿算，《竊聽風雲3》後周迅已經4年沒有電影票房破億了。
但缺乏亮眼成就單的大花不止是周迅。
2019年至今，除了章子怡一部《哥斯拉2》一部《攀登者》總票房突破20億尚有交代。
趙薇監制參演的《兩隻老虎》票房剛剛過兩億；
而湯唯的《吹哨人》票房不到5000萬，豆瓣評分5.8。
曾經的拼命三娘李冰冰，上一部《巨齒鯊》已經是2018年的作品，去年比較有印象的是拿下了《我就是演員》演技綜藝的冠軍。
有人說，周迅的好日子定格在2012年。有媒體統計過，周迅累計票房在那一年達到30億，成為名副其實的票房女王，有種說法是亞洲女星票房第一人，當時看起來，任誰都難以動搖大花們的影視國界。
可是八年過去，鬥轉星移。曾經握在手上數不清的好牌，似乎變成了如今一把又一把輸掉的爛牌。而這一切背後到底是偶然，還是必然？是周迅一個人的星途起落，還是一代大花們的整體星運轉折？
大花們的爆款時代是不是真的過去了？
不完美的《不完美的她》，三個女神也救不起？
《不完美的她》的問題不是翻拍，更不是周迅，而是劇本。
這部周迅、惠英紅、趙雅芝攜手主演的女性題材劇，翻拍自2010年松雪泰子、蘆田愛菜主演的高分日劇《母親》，有經典的原作打底，再加上有生之年系列的卡司陣容，劇集開播前已經引發廣泛期待。
但從上線開始，劇集開始遭遇一系列口碑爭議。
例如其中大段臺詞被網友指出照搬了英劇《公關》，相似度幾乎已經無需反駁。
如果說這還只是細節瑕疵，那麼最大的問題是，在如何將日版本土化上，該劇又犯了過度旁白、致命懸浮、刻意懸疑、空洞文藝等一系列國劇老毛病。
原版《母親》圍繞著一個7歲的小女孩展開，她孤僻的性格和身上的傷痕引起了一名女老師的注意。最精彩的地方，就是透過各種懸念，在劇情的鋪陳下慢慢接近真相，也就是小女孩和老師身上相似的原生家庭之殤，從而引發家庭、虐童等等富有話題性的社會議題。
到了中國版《不完美的她》，一切都旁白解決。
女主在海邊偶遇了女孩，旁白說道：那些與我有著相似經歷的人，我們會一眼認出彼此。一場宿命般的靠近，就這樣被一句話徹底概括。
與此同時，國版故事又引入了多條懸疑線，例如女主的身世之謎；接連收到來自神秘人的威脅。可是過多的懸疑線索，反倒令故事的劇力難以集中，讓觀眾搞不懂導演到底想講什麼。
日版《母親》之所以能成為經典，核心在於它以普世的親情為切入點，講述一場相互救贖，那種悲傷、黑暗故事中透出的溫暖情感，觸動了人們內心敏感的情緒與共識，達到治愈的效果。
而國版似乎變成了又一場家庭倫理戲。
惠英紅飾演的緒之養母，刻意隱瞞了緒之生母的下落，還阻止母女兩人見面。趙雅芝飾演的生母則延續了國劇常見的賣慘人設。
即便是不做對比，該劇仍然有著情節漏洞百出、刻意制造沖突、對白不說人話等種種問題。
例如女主第一次見到受虐女孩，看到了她手上的淤青，就立刻覺得她們是同類。作為駭客，幾秒輕松黑入微信後臺和社區監控，還能輕松黑掉別家的公眾號。這些科幻片一樣的情節和哲學片一樣的對白，難免讓人感到懸浮。
全劇最大的亮點，則是卡司陣容給制作帶來最後的保險閥：表演。
周迅的演技，的確又找到發揮空間。
劇中她對外張貼了尋找生母的尋人啟事，有一位母親找上門。她先是握住女人的手，然後又快速甩開。一個動作演出了渴望中帶著的抵觸與怨恨。
又比如面對惠英紅飾演的養母的擁抱，胳膊垂下伸直，端著肩，那僵硬的身體，顯示出的是明顯的疏離。
周迅的演技，依舊精彩。可為什麼觀眾對她的表演依舊存疑？
因為人物設定有問題。
女主是怎樣一個人物？她沒有小時候的記憶，養母養她二三十年，總該有感情吧，但她甚至都不是有距離感，而是冷漠。
結果就是，周迅越是在大特寫下縮在黑暗的房中給母親打電話，滿臉都是欲言又止的嘆息，觀眾越是不能走進這個人物。
國劇女主可以不討喜，但至少要能夠被理解，而周迅用精準的表情動作，完美築起了一座觀眾對人物的理解壁壘。
真是可惜了周迅的演技。
票房收視勝敗乃兵家常事，可周迅為什麼連口碑也輸了？
目前《不完美的她》在貓眼熱度榜上排第八位，豆瓣評分7.0，無論口碑熱度都不敵幾部甜寵劇和探案劇，這當然不算一次周迅的勝局。
可是把故事回到2012年，當時由周迅主演的電影無一失手，票房均遙遙領先，成為30億票房女王，而在電視劇方面，2014年她和鄭曉龍合作的電視劇《紅高粱》盡管爭議不斷，依然是當年公認的口碑大劇，周迅的江湖，固若金湯。
但之後周迅作品的票房、收視和口碑就一路走低。
電影方面，2014年口碑撲街的《我的早更女友》（5.5分）、《撒嬌女人最好命》（5.7分）還可以票房破億。
可是2017年的《明月》6.9分，票房6341萬。
2018年陣容華麗的《你好之華》6.7分，票房8000萬。
2019年的《保持沉默》5.3分，票房2155萬。
而在電視劇方面，聲勢浩大的《如懿傳》開播後，起初全網都在議論周迅的膠原蛋白。
直到播出兩周後，周迅開掛的演技才愣是把該劇的評分穩步拉升。可就算她演出了如懿的炙熱、果敢與決絕，劇集依然未及預期。
為什麼周迅不賣座了？
細數以往周迅的爆款作品，《畫皮》系列是奇幻電影大IP，有3D視效的噱頭，以及陳坤、趙薇、楊冪、甄子丹、孫儷等全明星陣容，其中也有周迅的加成，有一期陳嘉上參加的訪談節目，吳君如跟甄子丹吐槽：
「你跟很多內地女演員合作，她們的素質是不是真的比我們高呢？是不是工作態度好呢？」
甄子丹回：「她們是學院派，演藝基礎好，而且真的很拼。」
吳君如聽完更氣：「真的很拼？那是不是叫她們做什麼都願意？」
陳嘉上的回答是：內地演員聰明有天分又勤力，得獎是因為她們表演出色，而不是因為她們是內地演員。
他提到一個片場細節——
拍《畫皮》時，周迅哪怕收工之後還留在片場陪導演拍戲，甚至在停機討論時，周迅仍流著眼淚，停留在電影的世界。
在電影市場快馬奔騰的那幾年裡，具備各種賣座元素，又有好演技，取得票房成功並不意外。
而近幾年的周迅作品，一個最大的特征是：越來越文藝、越來越小眾了。
《明月》、《你好之華》全是標準的文藝片，《保持沉默》是很難賣座的法庭懸疑戲，電視劇《如懿傳》和《不完美的她》則是半文藝風格。
當然，若真是高品質，至少贏到口碑，而類似《不完美的她》的不完美，卻次證明了國劇劇作的水平，依然懸疑。
某種意義上，拍過《李米的猜想》的曹保平說得透徹，「龐雜的、豐富的角色周迅都做得來，都適合她，像韓國的《密陽》，她都能夠做到。這類角色她會喜歡，也有價值，可以流傳下來，只是這樣的好東西太少。」
看得出，相對十年前的選片，周迅如今的選片，越來越任性，越來越專註勾勒出柔情而堅韌的女性形象。
她依然獨一無二，即使看劇照也能感知到她的表現力，即便不如從前年輕了。她還是周迅。
可恰恰是因為周迅這麼獨特，她的選擇，更容易碰壁。
周迅每次演什麼大家都誇這是電影級演技，那問題不就在於：真正配得上周迅影後級演技的國產影視，又有多少？
國產劇，即使有了頂配的陣容，頂級的IP，乃至有深度和爭議性的主題，就一定能做出品質了嗎？
周迅的尷尬，不過是當下頂級大花的尷尬：
小眾文藝，不出圈；新一代爆款，演不進去。
大花的時代是不是真的過去了？
當周迅的名字頻頻與票房收視口碑翻車掛鉤，有人錯愕，有人惋惜，也有人選擇理解。
發現沒——那些曾經熟悉的大花們，正在螢幕上慢慢消失。
章子怡這幾年專註當評委和回歸家庭，國片除了一部《攀登者》，就沒拍其他的電影，和周一圍的《江山故人》到現在也沒放出來，而古裝大女主的時代已經過去了，最圈粉的反倒是《妻子的浪漫旅行》這樣曾被粉絲抵制的旅行綜藝。
趙薇最近出演的《兩隻老虎》評分剛剛及格，上一部主演的作品已經是五年前的《港囧》。《兩隻老虎》票房才破2億，《致青春》後趙薇自己的下一部作品遙遙無期，給人印象最深的，還是《演員請就位》這樣的演技綜藝。
徐靜蕾上一部導演的《綁架者》票房失利後基本是查無此人，17年在黃渤段奕宏的《記憶大師》裡顏值依舊，演技也依舊，其他時間專註談戀愛。
湯唯近年的《地球上最後的夜晚》引發口碑質疑，和老搭檔薛曉路的《吹哨人》票房未能破億，豆瓣5.5。回歸電視螢幕的《大明風華》收視尚可，但湯唯演技又被吐槽上了熱搜。
說起來，只有周迅，跟勞模似的不斷拍戲，每年貢獻出足夠的作品給大家討論，但一個人的力量，似乎很難阻止浪潮的消退。
說白了，大花們的漸漸消失，背後是國產電影的消漲和更迭。
這幾年的票房女王是誰？單以爆款論，是《我不是藥神》的譚卓，《流浪地球》的趙今麥 ，《紅海行動》的海清 ，《少年的你》的周冬雨。
發現沒，除了周冬雨，其他幾部，都是以男性演員為核心的電影，而女性電影正在失去自己的觀眾。
大花們走的越高，越愛惜羽毛，可是市場上能夠選擇的、適合自己演的電影，有多少。留給「老牌女星」的位置，又有多少？
好吧，還有電視劇。
可是去年最熱的《親愛的熱愛的》《陳情令》，大花們能演嗎？《安家》這樣能演的爆款，一年又有幾部？
說到底，中年女演員的困境，大花們也一樣要經歷，44歲的周迅一沾少女，就被瘋狂吐槽，哪個大花看了不膽戰心驚。
反觀好萊塢又如何，梅麗爾·斯特裡普去演《大小謊言》，演一部，就是一部。
論商業片，40+的安吉麗娜裘莉扛起《沉睡魔咒》，44歲的查理茲·塞隆主導商業大片《瘋狂麥克斯4》。
放到國內，大花們看起來人脈資源在手，拿到的都是好的項目，可是能贏的又有多少？
功利而言，大花們最好的選擇，就是愛惜羽毛，少而精，可周迅對螢幕的眷念，對表演的癡念，又融入她生命中，讓她做不到瀟灑轉身。李少紅曾說：「她（周迅）是靠演戲和戀愛去認識世界的，這樣的演員對人生、對生活的體驗比較豐富，她是用自己的身體和人、世界肉搏。」
她這樣的演員，註定是要演到80歲的。
結果就是， 她依然對表演保持著雄心。 她下一部戲是和陳坤合作的《侍神令》，改編自遊戲《陰陽師》，
還有與徐浩峰、陳坤合作的武俠片《詩眼倦天涯》，與黃渤合作的犯罪題材電影《涉過憤怒的海》。
好的東西太少，可她依然在試。
當人人都在走捷徑，賺快錢，創造力和優質內容成了稀缺的東西，匠心和初心，一再被現實打臉。我們不缺周迅這樣的頂級演員。缺的是承載她的故事，能發揮她對世界豐富理解的角色。
想想看，周迅最經典的演技，竟然還留在十多年前電影《風聲》的結尾，周迅飾演的顧曉夢有幾句旁白：我親愛的人，我對你們如此無情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救於萬一，我的肉體即將隕滅，靈魂將與你們同在。
編劇史航說，這段臺詞他在影院就背下來了。
演員兼好友黃磊曾經評價她「本該是更偉大的演員的一生」。
周迅演技一直在，卻要在《不完美的她》這樣的不完美的國劇中蹉跎歲月，究竟是哪一環節出問題了呢？
說到底，周迅的困境，當然是大花們的整體困境，可是時代不退，周迅亦不退。
接下來的問題是，她能代表中年大花們突出一條路嗎？
答案當然不是《不完美的她》，但只有要一部戲成了，周迅的堅持，就有意義。即使在《周迅·自在人間》這本書裡，導演曹保平早已下過一個無比殘酷的定論：
我不覺得中國會有梅麗爾·斯特裡普，因為你首先得有斯特裡普能拿到的劇本。
這句話或許不幸言中了所有大花們的命運，尤其是國產劇可能還配不上的周迅。
>周迅《不完美的她》再遇冷，大花的時代是不是真的過去了？