來自風平浪靜的明天，以及PA背後的那些男人們！

P.A.WORKS的「作畫雙壁」：關口可奈味與石井百合子（八）完結

據說是『來自風平浪靜的明天』的執行製作人辻充仁點名要石井來做人設和總作監的，因為他在看了『花開伊呂波』劇場版以後對石井的作畫讚不絕口，覺得除了關口以外就非她莫屬了。不過辻充仁似乎也早就看出了PA作畫陣容的一個弱點，那就是在處理帥氣的男性角色方面能力不足，但他不知為何得出了原因是PA的男性原畫man比較弱勢這麼一個結論，亟需找實力派的男性畫師來助陣，而筆者卻認為找一個像芝美奈子的女性畫師反而更合適。無論如何結果就是篠原監督來找來了跟他有20多年交情的老牌原畫man高橋英樹來分擔作畫工作。高橋的代表作是『新暗行禦史』，大家感受下跟ブリキ的風格差得遠不遠。

石井跟高橋的搭配，畫個動作題材應該會很棒，可偏偏是將瑪麗蘇小清新的虐戀和ブリキ軟綿綿的包子臉畫風結合在一起的『來自風平浪靜的明天』，怎麼想都覺得違和感十足。石井跟小鼻子小嘴的關口不同，是個五大三粗的女漢子，當被問及對ブリキ的角色原案怎麼看時，思忖了半天總算擠出一句話：「因為實在太可愛了（可愛すぎ），要再現出來很辛苦。」現在中國人對「萌」的濫用就等同於日本人對「可愛」的濫用，當實在不知道該怎麼形容的時候說「可愛」準沒錯。誠然ブリキ的畫風的確非常可愛，直腸子的石井也沒有打花腔，ブリキ的畫風已經可愛到難以復原出來的程度了，更直白得說就是至少她石井百合子是沒辦法把那種可愛勁給再現出來的。

《來自風平浪靜的明天》

其實『來自風平浪靜的明天』的作畫工作始終都進行得不很順利，石井的動畫版人設一經公布就遭到了冷嘲熱諷。觀眾的眼光毒著呢，把『我的朋友很少』和『電波女與青春男』拿出來一比對就高下立現了，ブリキ那種標誌性的吊梢眼外加櫻桃小嘴的畫風是典型的可愛帶嬌媚的感覺（一個字：騷！），但根據岡田的設定好像『來自風平浪靜的明天』里沒有那個女主角配得上「嬌媚」二字，吊梢眼非但不是萌點反而成了累贅，但沒了吊梢眼又何談ブリキ的風格，石井在兩難之間就把人設給畫崩了。高橋本來就不擅長畫萌萌的小女生，他的任務是畫帥氣的男主角，但再帥氣也是十四五歲的小男生罷了，再加上ブリキ的Q軟畫風，實在讓一身英氣的高橋無能為力。後來雖然有5年以後主角們都長大了的新版人設，然而一旦Q軟的基調已經確定下來了，再想扳回觀眾的認知是完全不可能的。高橋一度都覺得快要畫不下去了，半年番的檔期確實是個煎熬，中途放棄是辦不到的，就算崩也要一路崩到底吧，冤有頭債有主，人設掛的是石井的名字，要找晦氣就找石井去。

那說到底為什麼當初辻充仁就堅持要找石井來操刀呢？後來在訪談中辻充仁一番耐人尋味的話似乎說出了真相，他說石井的筆速是非常驚人的，普通的總作監在動畫序盤階段確立整體作畫風格和品質以後就逐漸放手給各話的作監去發揮，總作監實際負責的動畫卡數大概在3到4成左右，而石井則不同，堂堂總作監的她是從頭畫到底，承擔了8成左右的動畫卡。以一部『來自風平浪靜的明天』總計7500卡而言8成就是6000卡，一個人畫6000卡敢信嗎？有作畫廚統計發現石井在『花開伊呂波』劇場版承擔了OP部分（大約3分40秒長）的原畫，總計才140卡。6000卡什麼概念你們再感受下。一想到在PA缺兵少將的節骨眼上石井原來這麼拿命來拼，對人設崩壞什麼的不滿至少釋懷一大半了吧。其實在檢視劇場版的那段片頭時筆者倒是有了意外的發現，這是一段緒花的老媽臯月學生時代跟母親賭氣，在夜色里跳入遊泳池發泄的戲，teenage版臯月靜靜平躺在水面上，秀發隨波蕩漾的鏡頭讓觀眾對這位性烈如野馬的少女多了幾分好感。辻充仁應該就是被那段鏡頭給深深吸引住的，他後來一個勁直誇『來自風平浪靜的明天』里石井對角色在水中飄逸秀發的處理手法非常唯美動人，筆者也深以為然。雖然不能說一俊遮百醜，但石井的鞠躬盡瘁還是為她挽回了不少印象分，而且『來自風平浪靜的明天』雖然人設表現不佳，但美術設定和色彩設計等方面卻深受好評，也體現出PA全面而雄厚的實力，有很多人的努力可能並不像關口和石井這兩位「PA之顏」那麼顯而易見，有些美妙的地方是需要細細品味的。正如日本作家新井一二三的一句座右銘所言：美叫人沉思。

《來自風平浪靜的明天》後半季先行視覺宣傳圖

兩位女將身後的男人們

根據辻充仁的看法，PA的作畫陣是陰盛陽衰，此言不虛，但應該更辯證地來看待。

首先陰盛陽衰是動畫業界作畫領域的普遍現象，如今名氣大的，曝光率高的人設和總作監十有八九是女性，在這件事上京阿尼可謂功不可沒，似乎現在很多監督和製作人都本能的認為女性動畫師畫的男性向作品更吃香。不過從整體的角度上說PA並不是一家陰盛陽衰的公司，且不說監督和演出層面的一邊倒，在其他重要崗位上活躍著的人才里也是男性占主導地位。可以這麼說，正因為關口可奈味和石井百合子的身後有一個出色的後勤體系，她們的作品才能發揮出應有的，甚至超出她們本人預期的魅力。這個後勤體系中包括作畫、美術、色彩、攝影、特效等工作組，而這些小組的主管者大多數男性。

其中名氣最大的三個人是川面恒介、東地和生和並木智。

《Angel Beats!》

川面恒介是大家的老熟人了，哥哥叫川面真也，是『悠哉日常大王』的監督，其兄在大沼心手下打過多年下手。而弟弟君這位大叔從履歷上說資歷至少不在石井之下，而且從未缺席過PA任何一部TV動畫的製作，可以說是PA作畫團隊的中流砥柱之一。可能是畫風比較中庸的緣故，在擔任『有頂天家族』的人設時並沒有給人留下深刻印象，倒是擔任作監的場合很多，是關口和石井值得信任和托付的同僚。

東地和生從『Angel Beats!』起接任美術監督一職，可以說是奠定了此後PA作品的美術風格的重要角色。曾經跟隨過大師今敏的東地是一位信奉華麗上色手法的美術監督，在背景作業上毫不吝惜筆墨，他與3D監督山崎嘉雅合作還原了『花開伊呂波』中已經消失了的舞台喜翠莊，頗有再造神跡之手筆；在拍攝『TARI TARI』時與攝影監督並木智精誠合作，將湘南鐮倉的美景盡收於畫面之中；而在製作『來自風平浪靜的明天』期間又搭檔色彩設計師菅原美佳一同營造了一個絢爛美妙的夢幻海底世界。東地在製作『花開伊呂波』時還有過一段軼事筆者曾在上一期的聖地巡禮中提及過，為了做到出高中生筆觸的真實感，把自己三重縣老家母校的美術部學弟學妹們動員起來這種做法可不是人人都想得出來的。

最後介紹的並木智是PA作品的幕後英雄，他隸屬於一個叫T2的攝影工作室，自『CANAAN』起就一直擔任攝影監督一職。攝影監督的主要工作之一就是外出實地取景，所以無論是締造魔都新傳說的『CANAAN』，比肩『輕音少女』的地域振興扛旗之作『花開伊呂波』，還是再一次掀起湘南觀光熱潮的『TARI TARI』都離不開並木智細致而專業的取景工作。PA能在聖地巡禮方面取得如此高的成就，不辱沒堀川憲司提出的打造「北陸動畫王國」的宏偉理念，沒有以並木智為首的攝影團隊的助力恐怕是難以真正接上地氣的。

《TARI TARI》

以前從一位前輩那麼聽到過這樣的說法，一個健全的動畫公司應該具備美術和攝影團隊。然而並不是每一家公司都養得起獨立的美術、攝影團隊，那些編制健全的公司因此顯得彌足珍貴。如果說一位人設畫師能夠影響一部動畫的畫風，一位總作監能夠影響一個團隊的作畫質量，那麼一個美術監督或者攝影監督能夠影響到的恐怕就是一整個動畫公司在很長一段時間里某個領域的整體風格了。但作為觀眾，在視覺上最能接受的往往是最直觀，也是最淺顯的部分——那就是作畫。所以本文的核心始終沒有偏離關口可奈味和石井百合子這兩位PA的作畫雙壁，同時也並沒有忽略東地和生、並木智等人的貢獻，甚至像行蹤飄忽的製作人永谷敬之對於PA而言也是良師益友，沒有他的靈光乍現恐怕也不會找來那些令動畫蓬蓽生輝的角色原案畫師們。

《花開伊呂波》

去年P.A.WORKS已經迎來自創立後的第15個年頭，5年前的十周年紀念大作『花開伊呂波』讓我們見識到了一個兵強馬壯的PA所能迸發出的實力。這幾年來PA的「容顏」多少有些褪色，不免引來盛極而衰的猜測。代表PA作畫巔峰實力的關口可奈味和石井百合子是否有機會再度聯手呢？而在經歷了兩部原創人設作品後，永谷又會將目標瞄準到哪位原案畫師身上呢？