專訪｜「崔器」蔡鷺：演《長安十二時辰》，每場戲都要憋著

　　靖安司崔器是最出彩的配角之一。

　　《長安十二時辰》開播至今，除了雷佳音、易烊千璽等主演，一眾配角在網路上的熱議度也頗高。在這部劇集中，人物群像塑造出色是它突出的優點之一。靖安司崔器一角便是頗為出彩的配角之一，他兔唇歪嘴，暴躁憨直，笨嘴拙舌，腦子不靈光，被人瞧不起。在長安遭遇巨大危機的這一天里，每個人都不斷地在各個時間節點做出選擇，這些選擇有對有錯，唯獨他，神奇地在幾乎每個節點，都做了錯誤的選擇。

　　然而這樣一個人物，卻在生命即將消逝的最後時刻，爆發出炫目的光彩。他一人獨守靖安司，力戰數十暴徒，血盡而死。死前，這個出身偏遠隴右、一生都想融入長安的小人物，將戶籍木牌上的「隴右」二字，用血改成了「長安」。這一刻，無數觀眾在螢幕前，為這個滿身缺點的英雄落了淚。

　　飾演崔器的蔡鷺，和該劇導演曹盾已合作多年，從《小兒難養》、《時尚女編輯》、《畢業歌》，再到2017年的話題之作《海上牧雲記》，兩人已經頗有默契。到了《長安十二時辰》，兩人最開始對於崔器這個人物聊了許多，討論最後的結果是:這是個一心想要融入長安這個偉大城市的外來人。

　　《海上牧雲記》里出演赫蘭鐵轅的蔡鷺。

　　有意思的是，這個人設和蔡鷺本人的經歷有著某種天然的貼合。蔡鷺兒時便移民美國，在美國長大，大學時去義大利交流學習，畢業後回國在北京電影學院讀了表演系研究生，留在國內追尋演員夢。他的成長中，也一直在不斷面臨新環境，面臨要融入其中的挑戰。而在每次融入的過程中，他總是需要去贏得他人的認可和接受。

　　這種迫切地想得到認同的心態，在崔器身上頗為明顯。在長安這短暫的一天中，崔器求取功名和榮譽的渴望，大過一切，為此他不顧大局掩蓋真相，為此他不顧唾罵背叛同袍。在不了解這個人物前史的情況下，要去理解他的行為，對觀眾來說是有困難的。為了讓這個人物更豐滿，蔡鷺給他設計了一個兔唇的細節。

　　他認為這個細節是崔器一個心結，一個自卑的根源，他想以此提醒觀眾:這個人從外表就不是一個完美的人，而他的外表也會給他帶來許多的不安全感。「在當時的環境里，他從外表上就是個會被排斥的人，他也許一直沒得到過公平對待。他沒有安全感，一心想證明自己，迫切地想得到認同和公正對待。」因此，留在長安，成為真正有價值感的長安人，成了他心里最大的執念。而因為兔唇的設計，讓自己的形象在鏡頭里「變醜」，這對蔡鷺來說毫無心理障礙。

　　崔器死前用血把「隴右」二字改成「長安」，也是蔡鷺和曹盾聊出來的細節。「原本這場戲只有三分之一頁紙，」他笑道，「我第一次看這場戲的感覺是:啊，我在這里就死了?不能多活會兒嗎?」蔡鷺表示，他聽說，原著里崔器死的時候，是說他想回隴右老家。蔡鷺覺得這句話雖然感人，但也許有更好的表現方式。「這種感覺你可以不直給，反著演。到生命最後，他還是執念於想成為一個真正的長安人，而這給觀眾的感覺可能是:太可憐了，你還不如回隴右，好好過生活呢。」

　　對於蔡鷺來說，去到陌生環境中，並快速建立歸屬感和認同感，一直是他總要面臨的課題。

　　作為一個從海外歸國的演員，當人物的形象氣質和蔡鷺本人天差地別，他還可以用演技彌補，但成長中缺乏中文和中國傳統文化環境這一點，讓他在面對《長安十二時辰》半文半白的劇本時，「一開始是懵的」。有的語法他是真看不明白。他至今記得，劇中有段台詞的最後一句是「速押歸司台」，明明每個字都認識，湊一起卻看不懂了。他用了一個下午背這段詞，明明背得滾瓜爛熟了，晚上到了現場，說到這句就忘，「速、速什麼呢?速歸?速歸押司台?」每次念錯，大家也不埋怨他，也就是善意地笑笑，可他壓力巨大，整個劇組的工作人員，四五百人的群眾演員，都在那兒等著，他特別愧疚連累了大家。蔡鷺在片場也沒有「好面子」這個念頭，從演員到導演，再到化妝組、服裝組，大家都是他的請教對象。在劇本上，他做了大量英文和拼音標註。

　　在生活中，他也時時要面對和打破文化差異帶來的壁壘。在北電上學的時候，有次朋友叫他出去吃飯，他就直接說想在家看電視，而朋友卻覺得你明明沒事，卻不願赴我的約，你這一定是針對我，你是不把我當哥們。經歷這件小事，蔡鷺好像才明白，原來拒絕需要一個更委婉的方式，不能傷害對方的感受。

　　在微博簽名里，蔡鷺寫了一句話:中年爸爸中年丈夫中年兒子中年演員中年危機。一連串「中年」湊在一起，字里行間似乎透露出焦慮。然而事實上，蔡鷺對此更多是自嘲和調侃。這是他幾年前和朋友聊天得來的感悟，演員這行總是被挑選，總歸是被動，「你不知道你什麼時候能拍上你特喜歡的角色，你沒辦法挑，能試上什麼角色就演什麼，有時候看不到希望。」年紀越來越長，要承擔的責任越來越多。有一段時間，蔡鷺試過很多鏡，都不了了之。他也懷疑過自己，也有過對未來的懷疑。但回想最初，明明拿了紐約大學政治與經濟兩個學位，卻因為喜歡表演，而回到已經陌生的祖國，走上前途未卜的職業演員道路，這份熱愛的初衷至今未折損分毫。「喜歡做的事情，哪怕再難，也不會覺得辛苦。」而蔡鷺直言，父母在他當年做出這個選擇後，也一直無條件地全力支持他，讓他相比同齡人，內心更有底氣。

　　不斷在成長中面對陌生環境，蔡鷺早已學會迅速調整心態，融入進去。「我很熟悉這種陌生感。我知道那個‘慌’會過去的。」記者問他，會不會有點像吉普賽人的心態，流浪到哪里都可以重新開始?他說吉普賽人是同伴們一起流浪，身邊有親人朋友在。「我對家的感覺是:在哪兒不重要，跟誰在一起很重要。」對於美好的家，他有著特別具體的想像:白色柵欄，綠色草坪，孩子和狗在一起玩鬧，這些細節指向「幸福」這一莫可名狀的感覺。

　　蔡鷺覺得，作為演員，要有具象化某種感覺的能力，「當你想到一個感覺，你不能去想這個詞，你要去想一個畫面，而這個畫面能把你帶到那個感覺里。」他聊起排了很多年的話劇《暗戀桃花源》，他在其中飾演「桃花源」里蠢萌好笑的「順子」。但最打動他的是「暗戀」的部分。他說最喜歡的是從雲之凡與江濱柳暮年在病房重逢那場戲，「我寫了好多信到上海，沒有回音……」從這里開始，兩位垂暮老人之間，隔著幾十年的光陰和山海之遙，厚重的感情敗給造化弄人。思念很短，就容易脫口而出，越長越苦澀難言，重逢時都化作輕描淡寫的閒話家常。

　　《長安十二時辰》所表現的盛唐氣象，蔡鷺是全然陌生的。他對於中國古代的認知，更多是來自於金庸武俠、古裝電視劇，和小時候父母教他的唐詩。幼時聽過的那些詩歌，建立起一些朦朧的想像和情懷。蔡鷺最喜歡李白那首《贈汪倫》，「李白乘船將於行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。」父母曾一字一句跟他解釋過詩中描繪的情景:難以避免的離別，未知陌生的旅途，溫柔相送的親友，深刻雋永的情誼。

　　【對話】

　　澎湃新聞:崔器可能是前期被罵得最慘的角色，比起其他七竅玲瓏心的聰明人，他實在是莽撞憨實得太突出。你是怎麼看這個人物的?

　　蔡鷺:他是個軍人，我的出發點是塑造一個軍人。我沒有先去想他的性格，因為到了現場，跟其他演員碰上了，你可以從細節去豐滿他。一開始，我是從幾個因素著手；他是軍人，他哥哥今天剛死。他今天的心態和其他任何普通的一天不同，他背著這個憤怒和悲傷，去面對今天發生的所有事。從這個方面著手，然後我再去添加細節。

　　澎湃新聞:面對被崔器氣壞了、罵上門來的網友，你在微博發了個小視頻:捂著耳朵一臉的「不聽不聽王八念經」。對此總是心態平和?其實之前發生過網友因反派角色太可惡，上升到演員，甚至罵到演員關閉微博評論的事，如果是你，你會怎麼做?

　　蔡鷺在微博的小視頻:捂著耳朵一臉的「不聽不聽王八念經」。

　　崔器:看他們怎麼罵，看影不影響我的私人生活。如果是對角色的，我會覺得特別好，因為他們看進去了，我也會像小孩一樣跟他們玩玩鬧鬧。如果影響了我的私人生活，已經到了關微博的程度了，我覺得這是他們失去理性了，我得像大人一樣說話了，讓他們閉嘴。

　　澎湃新聞:《海上牧雲記》其實拍得挺辛苦的，《長安十二時辰》肉眼看上去更虐，這兩部戲參與下來，體驗上最大的差異是什麼?

　　蔡鷺:《海牧》我覺得演得特爽，九州那種開放式的世界，有無數的可能性，人物的情感都可以放出來，那個環境也很開闊，草原嘛，會覺得可以特別自由地去發揮。像《長安十二時辰》我就覺得很憋，雖然拍攝時住宿條件比拍攝《海牧》舒服多了（笑）。但這個人物他得收著演，他一整天都很憋，一直被各種人壓住他，張小敬壓著他，姚汝能壓著他，而且他哥哥剛死，那口氣他一直松不下來，一直到最後那場戲才能放出來。每場戲都需要憋著，其實會影響我不拍戲的時候的情緒吧，一直會在那個情緒里面，就覺得:哎呀，好憋屈啊。然後《長安》在各個方面都要更加謹慎，歷史啊，專業細節啊，所以拍起來要考慮到更多，比如不同時辰這個光影的變化，這個打光上都要非常注意。

　　澎湃新聞:所以最後那場戲高光時刻，也是因為前面的先抑後揚?

　　蔡鷺:對，他能做到最後那一步，也是因為他有那麼多缺點，為什麼很多觀眾會同情他，他很像一個普通人，不是一個完美的人去做英雄。如果我不怕，我做了這件事，理所應當，我特別怕，但我做了這件事，這才了不起吧。

　　澎湃新聞:崔器似乎是一個一直在為他哥的夢想而活的人，你覺得如果沒有這場恐怖襲擊，崔器的理想生活會是什麼樣?

　　蔡鷺:之前還真沒想過。我覺得，首先他和他哥都是想在長安好好生活。我覺得他可能想要一個像警察隊長的職業，白天抓抓壞人保衛長安，晚上回到家能跟家人一起吃吃飯。過一種有價值感的平淡生活。

　　澎湃新聞:微博簽名是「中年爸爸中年丈夫中年兒子中年演員中年危機」，那聊聊你的「中年危機」?

　　蔡鷺:哈哈，你居然看到了。這是幾年前寫的，當時我長期合作就曹盾導演，但稍微成功點的演員，會一個戲接一個戲，而我當時除了曹導的戲，接不到其他的，去了很多面試也都沒有結果。李小龍是我偶像，我忘了在哪里讀到過，他曾經去了200多個面試，才面試上一個角色。我讀到這段深有同感。那時候會感覺自己很無力，很被動。當時也和朋友聊天，聊到現在壓力太大了，表演的路，不知道能走多遠，面對婚姻和家庭，有了更多的壓力，要考慮是不是要繼續當演員，是不是要繼續熬下去。我可以追這個夢，我也可以去追別的夢，人不會只有一個夢，所以當時會思考這件事情。

　　澎湃新聞:不做演員會去追什麼夢?

　　蔡鷺:在事業方面我確實只想做演員或者導演，但其他的夢，可能是關於我對家庭的看法，比如我會想我有一所房子，白色柵欄，孩子和狗，很大的草坪。如果放棄了對事業的要求，那我想我更多的時間會給家庭。

　　澎湃新聞:是從什麼時候開始想做演員呢?

　　蔡鷺:高中的時候我選修表演，當時就覺得表演課好玩，作業也就是看看話劇，可能完成一個評論，背一段獨白。大學我讀經濟和政治，其實不是我喜歡，而是紐約大學的學費太貴了，不能讀個表演學位吧?我父母擔心我以後找不到工作（笑）。

　　澎湃新聞:出自於好玩的心態，也能毅然選擇回國讀北電的研究生，然後堅持這麼多年做職業演員?這條路並不是那麼好走的。

　　蔡鷺:其實這就要表揚下自己了，底子打得好:好玩其實是很好的一個心態，因為你喜歡這件事情，再艱難，也不會覺得辛苦。

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