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老片 |
地獄，被泛指為人類肉體消逝後靈魂要去受苦的地方，是懲罰和囚禁罪孽深重的靈魂的地方。
「他人即地獄」
這句話首先出現在法國存在主義哲學家薩特的名劇——《禁閉》中，這句話形象深刻的描述了人與人之間不可避免的矛盾、誤會與衝突。
有人的地方就有複雜關係的存在，人際交往中不可避免的自發的會產生對彼此的偏見，這種偏見甚至會引發不同目的的攻擊行為。
由此可見，可能還輪不到我們下真的地獄，人間鬥獸場就已夠你我吃一壺了。
而這個主題，也正是今天我們所要探討的電影，著名華語導演楊德昌先生在1986年拍攝的電影——
《恐怖分子》
故事以人物群像緩緩展開，警察老顧在緝拿一個賊窩，其中唯一逃走了一個女孩淑安，她跳窗腿骨折斷被攝影師男孩小強送去了醫院。
在家休養的淑安，被母親反鎖家中，無聊至極開始四處打電話惡作劇，其中一個電話打到了周鬱芬的家里。
淑安騙她，自己是她丈夫的情人，這猶如一個炸彈，擾亂了鬱芬和丈夫早已瀕臨破碎的婚姻。
婚後的鬱芬辭職在家，一心一意寫小說，但隨著生活的疲乏，她已感到自己靈感的枯竭，舊情人的出現讓她心動，這通匿名電話更讓她想要脫離生活現狀。
丈夫李立中是一個老實本分的醫生，當初人人都道作家妻子是下嫁自己，這讓他心里始終不平，他渴望事業能成功，這樣才能平衡掉面對妻子的自卑感。
接到這個電話後，鬱芬收拾了自己的行李投奔了舊情人，李立中完全不知道妻子為何離去。
如果說，影片的前半段在通過，攝影師小強的生活，叛逆少女淑安的生活，找靈感的妻子鬱芬的生活來緩緩道出當下台灣社會的病態狀況的話，
那後半段影片的力度則全部集中在李立中這個角色身上，他藏著台灣社會的病灶，與發病之後的結果。
李立中不是一個完全無辜的人。
在妻子因靈感枯竭而痛苦時，他漠視妻子的情緒，在家中也鮮少和妻子聊天。
在醫院空出組長的職位時，為了自己能升職，他出賣了多年的好友。
但他也是無辜的人，這些精巧的自私的心理也不過是李立中拼盡全力，想要維護自己脆弱的安全感。
他沒有能力掌控這一切，但他還是要去做。
他這個人物的崩潰是逐漸開始的。
妻子的突然離去，是被生活剝絲抽繭的第一步；
在得知妻子是因為一通莫須有的電話後，這是他走向崩潰的第二步；
但在最後，當他以為早如囊中之物的升職也被剝奪後，這是他破碎前的最後針。
在面對妻子小說的大獲成功，果然事業很厲害的妻子還是如此厲害，而自己卻人財兩空。
電影里，妻子獲獎的小說講了和他們生活差不多的事。
一位妻子在接到丈夫情人電話後，選擇離開家，在知道這通匿名電話只是惡作劇後，妻子還是不願回來，最後丈夫殺死了妻子，然後自殺。
楊德昌這樣的安排，不禁讓我們想到也許小說之外的丈夫沒準也會這樣選擇。
確實，李立中在得知自己升職失敗後，他去找了自己的警察朋友，他偷走了朋友的配槍。
他潛伏在上司停車的附近，在清晨一槍崩了他的腦袋；
他破門而入妻子和她情人的房間，亂槍打死了妻子的情人，卻留下妻子獨自一人驚恐。
李立中沉默了大半部電影，無處為自己的無能申訴，當你看到他手刃了一個又一個打破自己幸福生活的人後，你會莫名的感受到一種顫栗的爽快，
但楊德昌還為李立中留下了最後一發子彈。
當最後一聲槍響起時，警察醒了，我們跟隨者警察醒來的腳步走到了廁所，看到了李立中血泊中的身軀。
原來只有最後一聲槍響才是真的。
楊德昌的電影一直都過分理智，他冷眼旁觀著李立中這個人物一步步在他人的目光里走向死路。
他無法反抗，因為他早已深處地獄，他在意妻子的看法，在意同事的看法，更在意自己對自己的看法，他以他人作為自己生命的坐標軸，一步步把自己標向了毀滅。
這不僅讓我冷汗一身。
在日常生活中，我們是否也沉浸在他人的目光里，用他人的目光澆築起一面鏡子從中去觀照自己的臉?
誰知道呢。
>豆瓣8.8分老片，告訴你何為他人即地獄