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本次評測基於PS4平台。
現在想來，《莎木3》的最高光時刻恐怕是在2015年E3SONY展台上，當製作人鈴木裕上台首次公布遊戲眾籌計劃的時候。情懷玩家們喜極而泣的樣子，讓不明就里者也為之動容。也就是從這一刻開始，很多從來沒有接觸過《莎木》的新生代玩家們對這款遊戲產生了極高的期待。
隨之而來的《莎木》科普文鋪天蓋地，玩家們對這個系列逐漸建立起這樣一種印象：它的製作是燒錢的，它的理念是超前的，它是玩法是自由的，它是GTA這類開放世界遊戲的鼻祖，它還將QTE玩法發揚光大。
《莎木3》中仍然有不少QTE環節
時代車輪滾滾向前，20年間，遊戲的進化巨大，遊戲中的開放世界已經發展到相當的程度。即便鈴木裕聲稱《莎木3》以回饋老粉絲為主，不會有特別大的進化，仍有玩家生出不切實際的幻想，希望《莎木3》能再立潮頭，再創一個時代的神話。
評測開頭，首先感謝綠洲遊戲為我們17173提供的試玩資格，《莎木3》PS4版在亞洲地區由綠洲遊戲發行，簡體中文版由WeGame製作。快來了解一下吧~
「新老元素三七開」
如果期待過高就一定會失望。兩年前鈴木裕就向外媒確認，《莎木3》70%的內容將和系列之前的作品類似，從最終的成品來看，也的確如此。
遊戲的基本玩法沒有變，無論是從整個系列還是從單部作品來看，《莎木》的玩法基本可以歸結為：與不同的人在不同的時間對話，通過對話反饋得到的內容一點點抽絲剝繭，發現新的區域，接觸新的人物，慢慢靠近事件真相。這個過程兜兜轉轉，玩家們為了完成任務（或者純粹為了消磨時間），會在中途練練功、賺賺錢、打打街機、玩玩扭蛋。
男主無心為父復仇，四處遊玩
系統上的進步均體現在細節，而不是對原有玩法框架的大刀闊斧：比如大地圖更少的分割（雖然對於新玩家而言，上下炕都要黑屏加載實在難忍）、比如更流暢的操作（可以在走動同時使用放大觀察）。
跳躍系統就是一個非常人性化的設計。在之前的作品里，如果某個線索人物只在特定時間出現，在候點的時候只能用其他方式消磨時間。但是有了跳躍功能以後，就可以快速跳躍到特定時間和特定地點，方便了不少。
不過跳躍系統只在部分情形下可用
還有遊戲的戰鬥系統。前兩代的格鬥是基於《VR戰士》製作的，有一定的操作門檻。在《莎木3》中，戰鬥部分得到了明顯的重構，哪怕不擅長格鬥遊戲的玩家一頓瞎按，也能打出有效的攻擊。
打鬥部分手感較為紮實
只不過以今天遊戲的角度來說，還是有些「老舊」了
怎樣理解《莎木3》的定位？
在遊戲類型劃分越來越明顯的現在，我們很容易傾向於將《莎木3》劃入某一個遊戲類別，然後與其他同類遊戲進行比較。
然而《莎木3》並不是一款容易找到可供對比的參考坐標的遊戲。首先，雖然當年的兩代作品花費巨大，堪稱3A大作巨制（當然那個時代完全沒有3A的概念），但是《莎木3》眾籌得到的資金遠未達到製作一款3A大作的水準。如果將《莎木3》作為3A大作來審閱，那一定死得很難看，無論是畫面、音樂、體量……遊戲沒有任何一個方面可以與3A作比較。反倒是如果將它視為一款獨立遊戲等級的製作（眾籌遊戲的確以獨立遊戲占多數），將期待值降低，反而容易得到一些驚喜。
人物臉部幾乎沒有表情，但是與第一次放出的預告片相比，至少沒有崩壞
除此之外，最好也不要將《莎木》與現在流行的高自由度沙盒遊戲做太多比較。盡管我們說沒有《莎木》就沒有《如龍》系列和GTA系列，但《莎木》本身並不符合我們對沙盒遊戲的普遍認知，地圖中可互動的元素非常少，最主要的就是與不同的人對話；支線任務也並不多，由各種小遊戲充塞了大部分主線以外的部分。
很多遊樂項目披著中國風的外衣，但我其實從沒見過
砍柴除外
曾經讓《莎木》系列封神的那些新銳要素，現在看來早已不是稀罕物事：無論是忽晴忽雨的實時天氣系統，還是可以在遊戲里打街機，如今只道是尋常。
《莎木3》並沒有要追逐這個時代遊戲腳步的意思，也沒有刻意向其他哪款遊戲靠攏——鈴木裕坦言自己只喜歡做遊戲而不喜歡玩遊戲。它慢慢走著自己原本的步調，好像這20年的時光被壓縮到了從《莎木2》結尾到《莎木3》開頭之間相隔的6個小時。
這樣的做法，勢必引起新老玩家陣營的撕裂。帶有情懷的老玩家，可以無縫介入《莎木3》的世界，曾經熟悉的一切都沒有改變；而在新玩家眼里，這款遊戲界面和用色古舊、節奏緩慢、操作笨拙、臉部表情和動作僵硬，充斥著一種廉價和奇怪的質感。
這個系列一直沿襲下來的黑屏大字，當時驚艷，現在看卻有一種粗糙感
可以這樣形容《莎木3》的整體感覺：就好像當年DC平台就曾發售過這部作品，然後現在基於新平台推出了它的高清重制版。
盡管與當下時興的遊戲相比，《莎木3》在各個方面都容易遭到碾壓，但是細想起來，它仍有遊戲理念未被超越。在《莎木3》中，下一步的目標是根據玩家自己通過和他人的對話推導出來的（然後被記錄在記事本上作為提示），而現在的遊戲更傾向於一張大地圖，點滿各種標記，玩家可以完全放棄思考，跟著導航跑，既缺乏真實感又沒有「靈魂」。像《莎木》這種靠互動元素做出的自由感和生活感，似乎只有近年來《刺客信條》中的「探索模式」在理念上較為接近。
在屋內找東西需要一個抽屜一個抽屜地打開又關上，比在真實世界里翻箱倒櫃還慢
獨特的美學世界
誠然，《莎木3》的環境打造和人物建模都比較粗糙，甚至可以說放在PS3時代也不占優，但是無法否認它有其獨特的味道。
浪漫化的漓江
鈴木裕對中國文化非常感興趣，為了《莎木》數次來中國實地考察采風。但他並未純熟到「中國通」的地步，因此在《莎木3》中我們看到的實質上是一個架空世界里的「中國」。他有著令我們中國玩家熟悉的功夫、建築、服飾、飲食等等，試問之前有哪款遊戲會讓你如此老老實實地精研馬步和雞步，又有哪部遊戲會讓你為一瓶陳年老酒來回奔波？
遊戲中最精細的動作可能是這些武功動作，模仿現實非常到位，我曾經癡癡圍觀了很久
但《莎木3》呈現的仍然是一個外國人想像中的中國。1987年的農村家庭，女主角頭上有貝雷帽，村民們講話的神態也非常日本化，全村人沒事就在練功夫，還有廚房里的烤箱，籃子里的麵包，抽屜里的一次性筷子……時間和空間錯位，對中國的刻板印象與浪漫主義想像交織，形成了《莎木3》獨特的審美。那種慢悠悠的田園牧歌式的生活，是鈴木裕寫給中國的一封情書，而遊戲背後的此種情感，只有沉下心來，才能得到來自遊戲的正向回饋。
遊戲中的人物塑造,除了男女主角之外，各個長相平凡甚至「歪瓜裂棗」，這種不刻意美化的態度讓遊戲世界顯得更為真實。當然，可能新玩家會覺得這是種醜化，但其實接觸過《莎木》系列的玩家都懂得，里面人的心靈是多麼美好，如果真的要醜化，沒必要把人物的內心塑造得那麼美麗，甚至生發出一種人際的溫暖。
長相仿造普通人的寫實，卻也帶有一點漫畫誇張
結語：
《莎木3》並沒有帶來與主流玩家期待相符的革新，反而，它正如製作人說的那樣，相當地因循守舊，這種粗糙感固然與預算的緊張有關、也與製作人的年齡、性格相關，卻未免過於缺乏時代精神與進取心。
回顧《莎木3》的製作過程，風波不斷，消息頗為負面：粗糙的臉部建模，中途更換的製作團隊，PC版由Epic商店獨占，數次跳票……任何一件事似乎都會將事情全盤搞砸。在這樣的情況下，《莎木3》能保持相當的完整度，並具備超越前作的劇本體量，已經是老玩家之大幸。如果真有《莎木4》，希望開發之路能更加平順，也能至少在「皮相」上做出一定程度的進化。
>GTA鼻祖，日本當年最燒錢的遊戲？玩過這系列的，孩子都上初中了