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在Simone看到丈夫Karl與其他男人接吻照片的前幾分鐘，Simone還和自己的名媛朋友吹噓說：我的人生就是很完美啊。
年至中年的Simone，已經十幾年沒有和同性戀丈夫有過性生活，並且已經接受這就是生活的常態。
△發現丈夫是同性戀時的Simone
這是《致命女人》中一個開篇場景，Simone由被譽為「華裔第一女演員」的劉玉玲飾演，她同時也是這部新上線美劇的導演。目前這部美劇在豆瓣上斬獲了9.3的高分，是今年迄今為止口碑最佳的外語劇集。
《致命女人》架構起在同一個空間內平行時空線的三段故事。這三段故事的主角，都是處在婚姻關係下的三個女人。
故事的第一位主角是1960年代的Beth·Ann，她是丈夫Rob的全職太太，而Rob也是受人尊敬的研究所工程師，他們代表著上個世紀60年代保守的婚姻關係。
△發現丈夫出軌之後的Beth Ann
第二位是1980年代的Simone，雖然在外人看來，她已經是一個堆金積玉的社會名流，但她依然仰仗於一個體面的丈夫和婚姻來維持自己的尊嚴。
第三位是跟我們同步生活在2019年的Taylor，她和丈夫維持著一段開放性關係，而她們的親密關係正在因為第三者的合理介入從高潮走向潰散。
△邀請第三者入住的Taylor與丈夫Eli
《致命女人》將這個三個女主角置身在同一幢高級別墅當中，而這個不同年代女人共享著的同一個生活空間，似乎也成了全片最直接的隱喻。三個女人雖然都有著外人歆羨的幸福生活，但這幢樓房好像成為了他們擺脫不了的牢籠。
「生活是一襲華美的袍，上面爬滿了虱子」，這句話映射出了三個女主角的光鮮背後悲苦的真實。女主角的老公符合不同年代社會對於男人的完美定義，他們富有、體面、包容且對妻子有著深切的眷戀。
△企圖以出軌報復同性戀丈夫的Simone
不幸的是，《致命女人》中的三個主角還是遭遇了自己至愛之人的背叛。出乎意料的女人們並沒有就此沉淪，而是開始期待在復仇中擺脫「第二性」的從屬地位，並且找到真正的自我。
背叛在人們的日常生活中並不是一個低頻詞匯。根據美國學者W. Wiederman的一項研究顯示，有超過60%的女性和70%的男性在匿名調查中承認自己曾在婚姻關係中有過不同形式的出軌。
有趣的是，在另一項關於親密關係的調查中，只有5%的人認為伴侶會出軌，這顯然與匿名調查中的數據大相徑庭。
背叛、出軌在與自己無關的他人敘事中，顯然是開放的，我們並不排斥把這類事情作為日常的談資甚至是笑料。但當這類事情隱約降臨在我們自己身上時，它卻成為了一個禁忌的詞匯。
《第三者的誕生》一書的作者佩瑞爾（Esther Perel）曾說，「偷情的話題總是能激發恐懼和痛苦，同時又讓人著迷，沒有其他任何一項話題能做到這一點。」背叛親密關係遭受了各種文化語境下的譴責，但卻在各個社會有著驚人的普遍性。
△佩瑞爾在演講中
正是因為這種在社會暗面的共情，讓大眾在接觸《致命女人》三段不同時代下的背叛故事時，並不會覺得獵奇，反而可以輕鬆料到劇情的發展。
背叛並不是現代社會才出現的現象，但它的確在女性主義發展的近一百年間才獲得了大眾的討論空間。
在中國傳統社會中，對於男性出軌的道德檢視是無效的，而女性出軌則可能需要用生命償還這種罪過，因此即使背叛的行為頻繁發生，但它在當時的大眾語境下仍然是缺場的。
現代社會無疑重構了傳統社會中的性別身份，更改變了欲望的組織和表達，這一方面使得我們更尊重欲望釋放的本性，另一方面也讓人們陷入長久的不安全感當中。
△Taylor與同性情人Jade
對於欲望的赤裸追求成為《致命女人》中向觀眾宣告的一個時代主題，這無可避免地讓人們對親密關係產生懷疑與不安全感，使得傳統的婚姻制度正在遭受前所未有的挑戰，離婚的成本越來越低，而結婚開始變得越來越困難。
人們開始堅信多元和自由的普世意義，而這與婚姻背後藏匿著單一輸出與互相綁定的隱喻是背道而馳的，社會心理的大轉向開始讓人們對於婚姻體系有了更大膽的探索。
在《致命女人》的時代安排中，屬於2019年的開放性關係更像是現代社會對婚姻給出的最前沿的解釋。
開放性關係是一種可以緩解不安與焦慮，同時又與婚姻背後的親密關係並行不悖的最佳選擇嗎？至少對於大多數人來說並不是。
談到開放性關係，薩特和波伏娃是繞不開的兩個人。在雙方都對這項前衛的嘗試予以體認時，勇敢舉起性別平等和女性主義大旗的波伏娃，在自己創作的小說《女賓》結局中寫道，女主角最終難以承受精神上的折磨，用煤氣毒死了作為第三者的少女格紮維埃爾。
當寫完這本小說時，波伏娃坦誠自己的情緒得到了宣泄。對於曾經鼓勵多元之愛的波伏娃來說，占有欲還是不可避免地壓制了她對「絕對自由」和「誠實欲望」的向往。
△薩特和波伏娃在北京
在《致命女人》中，看似可以自由發泄欲望的男主人公，卻仍然自願回歸到家庭的親密關係束縛中，來逃避這種過度自由之後的孤獨感。
真正的自由其實並不讓人一直輕鬆。人們甚至可能需要耗費比維系親密關係更多的精力來維系自由。絕對的自由，或許並非是值得全人類追求的普世價值。至少開放性關係釋出的自由，雖可謂是一種可貴的嘗試，但到今天為止，它仍然不具有廣泛的說服力。
盡管欲望還在不斷噴薄，但人們對於親密關係的反叛反而讓社會陷入越來越孤獨的困局。《致命女人》中直接讓至愛之人置於死地的劇本，顯然也不是一個舞台之外可行的方法。
親密關係顯然不僅僅是一種關係，而更像是一種能讓大多數人感到舒服的生活方式，這或許比追求絕對自由更為實用。不論我們對制度、對道德有著再多的懷疑與批判，但值得相信的是，親密關係帶來的精神價值不會枯朽。
THE END
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