自20世紀初以來，電影一直是大眾必不可少的娛樂消遣，好萊塢迷人的偶像常常成為時尚領軍人物。
從《藍色天使》裡馬琳·黛德麗大玩中性風， 到《蒂凡尼的早餐》中奧黛麗·赫本的紀梵希小黑裙，她們在銀幕上的經典形象，給我們留下了太多精彩的時尚瞬間。
同樣，通過影像的廣泛傳播，電影裡的服飾以及所倡導的時尚態度，經常能夠給時尚界帶來無窮的靈感，創造出風靡一時的時裝潮流。
今天，就來和娜米與戀愛小秘書們一起回顧那些曾引領時尚風潮的經典電影吧~
1 《藍色天使》
Der blaue Engel（1930）
主演: 瑪琳·黛德麗
引領潮流：中性風格
女演員黛德麗因敢於穿著個性風格服飾而聞名，她與丈夫魯道夫·任伯都是魏瑪共和國柏林「神性衰落」的成員。那裡聞名的不僅是先鋒藝術，還有多元的地下性感世界。
馬琳·黛德麗在這幅照片中大玩中性風
參演過數部電影之後，黛德麗於1929年為導演約瑟夫·馮·斯坦伯格注意到。
受其魅力的吸引，斯坦伯格邀請她在《藍色天使》中扮演頤指氣使的無情夜店歌手羅拉·羅拉。
在電影中，黛德麗頭戴大禮帽，身穿定做的尖領無尾禮服和黑色長襪，運用魅惑的手段獲取了原本屬於男性的權力。
馬琳·黛德麗在《藍色天使》中的經典形象
之後她又在多部電影中重復了羅拉·羅拉的形象，並且將視異裝癖為可接受行為的魏瑪性別模糊的文化帶至了好萊塢。
在男性服裝之下，她超脫地調和了明顯的女性特征，與柔順金髮的典型女性化風格形成了對立。
黛德麗不僅在銀幕上穿著褲裝，在公共場合露面或在私下裡也會穿，因此帶動了女士「便褲」的流行，不過仍然僅限於休閒穿著。
照片中的影星馬琳·黛德麗身穿的定做套裝完全模仿自男式風格，體現出跨性別服飾的美麗。其巧妙的裁剪挖掘出服飾之下隱藏的女性氣質
她穿過的那些男性服裝，如無尾禮服西褲套裝、軍用防水短上衣、扁平的粗革皮鞋、呢帽，都成了經典時裝，雖然有些是幾十年後才流行起來的。
20世紀60年代，伊夫·聖·洛朗的「吸煙裝」，將無尾禮服引入主流時尚，並與可可·Channel首創的「黑色小禮服」一同成為20世紀最具影響力也是最重要的服飾。
模特兒的擺拍姿態令人想起馬琳·黛德麗的中性風格，呈現出典型的男性化特點，套裝的款式雖缺乏活力，但上衣腰部的縫褶以及裡層馬甲的貼身款式卻襯托出女性的身形
此後的30年裡，設計師所有的系列作品中都推出了各種款式的吸煙套裝。聖·洛朗形容這種服飾「會一直流行，因為它是一個款式，而非時尚。時尚起起落落，但款式是永恒的」。
2 《名媛殺人案》
Letty Lynton (1932)
主演:瓊·克勞馥
引領潮流：萊蒂·林頓式連衣裙
瓊·克勞馥在克拉倫斯·布朗的驚險劇《名媛殺人案》中所穿著的白色褶邊晚禮服引得大眾市場競相模仿，這件連衣裙被稱作「蝴蝶袖」長裙。墊肩成為了當時最時髦的服裝式樣。
這種現象也是好萊塢優勢逐漸戰勝巴黎時裝的證據。
瓊·克勞馥扮演的紐約名媛萊蒂·林頓。好萊塢的優勢戰勝了巴黎，成為時尚的創造者，這一點在《名媛殺人案》電影服裝現象中愈加得以鞏固
這件長裙由米高梅首席服裝設計師吉爾伯特·阿德裡安所設計，在整個20世紀30年代為各種電影和設計師所模仿。
長裙採用多層真絲薄綢制作，齊腳踝的長度非常流行，也影響了歐洲的時尚——這種禮服在巴黎的大肆流行不僅存在於長裙在電影中出現之後，而且持續至服飾在紐約大量售賣之後。
阿德裡安等服飾設計師在進行設計時總會考慮到電影的宣傳因素，這些都可以在不斷增加的電影雜誌如《電影》和《現代電影》中得見。
瓊·克勞馥在多部電影中都會穿著她的標誌性大墊肩服飾
此外，《時尚》雜誌中的時裝攝影也開始模仿電影劇照，採用夢幻的道具和龐雜的照明，從而將服飾宣傳至更廣泛的讀者。美國成衣業迅速做出回應，電影帶動服飾的大批量生產成為可能。
3 《郎心似鐵》
A Place in the Sun（1951）
主演: 伊麗莎白·泰勒
引領潮流：甜心裙
在美國極富影響力的好萊塢服裝設計師海倫·羅斯改良Dior的新風貌時裝，發明了「甜心裙」——一種胸衣呈心形、腰部窄緊、裙形蓬松的服飾，從而使其成為自己的風格。
這種裙子最初由伊麗莎白·泰勒在電影《嶽父大人》中所穿著，表明泰勒所扮演的角色由大學學院風的格子襯衫、花呢裙和過膝褲的「波比短襪派」向小女生的變身。
伊麗莎白· 泰勒在《嶽父大人》中所穿的服飾由海倫·羅斯設計
次年，泰勒在《郎心似鐵》中扮演一位初入社交界的少女。這部電影的服飾由羅斯的強勢對手伊迪斯·赫德設計。
赫德設計了兩套禮服，都是無肩帶設計，帶有骨制緊身胸衣。第一套白色緞子禮服用於宣傳劇照，另一套帶心形緊身胸衣、淺綠色外罩白色薄紗的禮服使得赫德的才華受到普通大眾的關註。
伊麗莎白·泰勒在《郎心似鐵》中身穿薄紗甜心禮服，伊迪斯·赫德因該電影贏得了奧斯卡最佳服飾設計獎
伊迪斯·赫德是第一位女性首席設計師，她獲得的奧斯卡金像獎和提名次數為好萊塢歷史之最。赫德認為自己作為電影服裝設計的任務就是定義角色，推進電影敘事。
泰勒在《郎心似鐵》中所穿著的白色薄紗禮服既突出了影星天真無邪的氣質，又展露出了其逐漸萌芽的性感氣息
赫德了解引領和追隨時尚流行的危險性，因為一旦電影下線，服飾就面臨過時的風險。
不過，赫德為泰勒所設計的這套禮服卻備受時尚媒體的讚譽，並將其傳遞給更廣泛的觀眾群，之後又被制造商大量復制，成為美國經久不衰的時裝款式。由此證明赫德不僅是一位好萊塢服裝設計師，同時也是國民審美品位的塑造者。
相比Dior缺乏活力的曲線裙以及隨後貼合身體的緊身裙和直筒連身裙，這種腰部束帶的鐘形裙更受中端市場消費者的歡迎。
初入社交界的少女們早已從《時尚芭莎》和《時尚》等時裝雜誌上熟悉了這種甜心裙，但只有通過好萊塢影星的影響，這種款式才開始進入大眾市場
這種款式塑造出不具威脅力的女性嬌美氣質，突出了穿著者的青春活力，因此非常適合少女參加中學畢業舞會時穿著，因為這個儀式般的時刻標誌著從純真少女向性成熟的轉變。甜心裙也用來突出健康的「鄰家女孩」特質。
4 《飛車黨》
The Wild One （1953）
主演: 馬龍·白蘭度
引領潮流：摩托夾克和牛仔褲
20世紀50年代，中產階級看似滿足和成功的生活方式——以便捷、舒適和物質富足為基礎——引發了人們對許多美國年輕人的擔憂。
這種對「美國夢」的質疑促使抽象表現主義、垮掉派詩歌和針對更多年輕電影觀眾的前衛電影等文化現象出現。
馬龍·白蘭度參演的《飛車黨》，詹姆斯·迪恩參演的《無因的反叛》——在這些道德觀念模棱兩可的電影中，年輕的「體驗派」演員們對著鏡頭說話含混不清、無精打采、聳著肩膀——在觀眾中產生了轟動效應。
電影《飛車黨》中的服飾為20世紀後期男性服飾提供了范本
這些電影的主要吸引力就在於電影制作者為年輕的演員們挑選的服裝：拉鏈式「轟炸機」短夾克（其名稱來源於戰時美軍飛行員所穿著的夾克）、T恤衫、厚重的工作靴及藍牛仔褲。
這種粗糙耐磨的功能性組合套裝成了年輕、性感與反叛的標誌。
詹姆斯·迪恩參演的《無因的反叛》推進了牛仔褲的流行
馬龍·白蘭度在電影《飛車黨》中飾演的角色約翰尼·斯特拉布勒成了男性著裝風格的典型，他在其中所穿著的皮夾克、靴子、T恤衫和牛仔褲全是現代陽剛風格的主要服飾。
馬龍·白蘭度在電影《飛車黨》中
白蘭度所穿著的這件夾克是肖特·佩費克托品牌的「輕騎兵風格」摩托車皮夾克。這個品牌是歐文·肖特1928年專門為摩托車市場所設計的（其名稱來自設計師最愛的雪茄），直至現在仍在生產。
詹姆斯·迪恩露面時也經常穿佩費克托摩托車夾克，這種服飾在其於1955年因車禍逝世後人氣飆升。
5 《蒂凡尼的早餐》
Breakfast at Tiffany’s（1961）
主演: 奧黛麗·赫本
引領潮流：現代簡潔風格
戰後的好萊塢，女性魅力被認為是來自性感而非高雅，但當1953年奧黛麗·赫本出演了第一部美國電影《羅馬假日》之後，情況發生了變化。1954年，她在電影《龍鳳配》中穿著一系列給人留下深刻印象的服飾，她本人作為持久不衰的時尚偶像的地位也得到了確認。
1957年，赫本出演了《甜姐兒》。她不願意依賴好萊塢服飾設計師伊迪斯·赫德為其打造電影服飾，於是就咨詢了女裝設計師紀梵希，這就是兩人長期合作的開端。
奧黛麗·赫本在《甜姐兒》中身著無肩帶紀梵希禮服，在將近40年的時間裡，赫本一直是紀梵希的繆斯
他們的合作在電影《蒂凡尼的早餐》中獲得了極大的成功。在電影中，赫本穿上了經典的黑色小禮服。
她所採納的紀梵希的無腰身寬鬆款式和簡潔的優雅風格預示著20世紀60年代極簡主義時代的來臨。
奧黛麗·赫本在《蒂凡尼的早餐》中的服飾由紀梵希設計
紀梵希為赫本所設計的服飾與盛行的克裡斯汀·Dior式的緊身胸衣塑造出的硬挺款型完全不同。
他為時裝帶來了現代化氣息，避開了外部裝飾，而隻採用單純的線條進行修飾，他的流線型套裝採用大片同樣的明亮顏色，用一顆扣子或面料的折疊束緊，體現出一種清秀隨意的魅力。
紀梵希的設計不僅是完美的時尚款式，同時也為女性美塑造了新的典范
赫本將時裝納入自己的個人衣櫥，並將單件款式運用在日常穿著中。她通常採用自己獨創的搭配，例如系帶緊身防水外衣配卡普裡緊身長褲，內搭黑色高領針織衫和針織開衫，腳穿芭蕾舞鞋，頭戴打結頭巾。
赫本的影響力也擴散到電影觀眾之外，美國第一夫人傑奎琳·肯尼迪就很欣賞赫本的風格，並吸收了她超大的太陽鏡、紀梵希標誌性的一字型領口、貼身的腰身裁剪。
本文部分內容摘選自《時尚通史》
《時尚通史》
[英] 瑪尼·弗格 主編
定價：228.00
大陸畫報出版社
出版時間：2020.6
這本百科全書式的圖文書以大量精美插圖和國際專家團隊的細致講解為我們展現了從西元前500年至今2500年來人類追求美與時尚的恢宏畫卷，記錄了時尚變遷方方面面必不可少的資訊，重點介紹了能體現某種特定風格的主要代表服飾。
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這部賞心悅目的圖文書涵蓋2500年的時尚精髓，並將社會歷史變革、文化背景與時尚大事相對照，便於讀者理解，幫助讀者鑒往知今，不為潮流所惑。本次中文版根據2019年的英文第2版翻譯制作。
