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這麼巧，你也愛電影
一轉眼，《東京女子圖鑒》的播出都是快兩年前的事了。
今年，翻拍的《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》也接連播出。
質量怎麼樣，小C不評論。但大家都看的出的是，女主，真的還是原版的好。
在《東京女子圖鑒》中，水川麻美把女主「綾」這個角色從二十歲演到四十歲。從滿懷浪漫幻想的小城青年，到沐浴在都市繁華中也不再迷失的幹練中年，她那層次飽滿的演技，值得吹。
最近她又有了新作品《雙重幻想》。你來的正好，還沒多少人看過。
本劇改編自村山由佳的小說《雙重幻想》。不瞞大家說，這部小說，小C是當小黃書來看的。
電視劇延續了原作濃厚的官能感。從台詞到鏡頭，寫滿了兩個字——
「欲望」。
女主高遠奈津（水川麻美 飾）是人氣美女編劇。丈夫之前是導演，為了她的事業而放棄工作，專心在家種種菜。
丈夫（真島秀和 飾）有多照顧她？按摩揉腰，順便生理需求也幫你解決。自己怎麼辦？不用你擔心。
經濟獨立，事業有成，夫妻和睦，一切都幸福得順理成章。
只是她心里總是有些隱秘的，難以啟齒的欲望。不能和丈夫分享，創作便成為了她發泄的管道。溫婉的女主，寫出的台詞卻總是赤裸裸的。
本來，這樣的生活也算平靜。但是當女主的恩師一發出邀請，她就搖起了尾巴。
這位老師，女主暗自叫他「魔王」。恃才傲物的大編劇，演劇界的帝王。
他第一次見到女主就對她說：「你的眼神，很邪。」
一眼就被看穿的女主仿佛找到知己，拼命想在魔王面前表現自己。
光是和魔王互發郵件，腦子已經是和對方各種滾床單的場景。
魔王來找她，她就乖乖等著對方發來酒店房間號；魔王把她壓在床上揪著頭髮逼她說「我愛你」，她就順從地張口。
等到女主意識到時，魔王已經成了她的精神支柱，和她釋放欲望的泄洪口。
「我已經是他的一條狗了。」
可是魔王就是魔王，不可能被任何人束縛。開發了女主後，他又狠狠推開她。
纏人的女人，妨礙他寫作。
他們之間是沒有愛的。女主比誰都清楚。但是身體的連接仿佛總是能打開精神上的某種開關。
還沒明白這個道理的女主，與大學學長再會後大膽向學長髮出了邀請。
那個小心翼翼地把自己見不得人的欲望包裹在內心的女主，脫胎換骨。
學長已有家室，這是在見面時就亮出的底牌。「已婚」束縛的不是他們的性，而是這段關係最基本的原則——
只談「性」，不說「愛」。
女主真的把肉體關係跟情感撇得清嗎？
答案是否定的，所以在被魔王拋棄，學長又因為家庭而對她冷淡了之後，她開始迷茫。
這兩個人，教會她把欲望全部裸露出來；當她像小學生般笨拙地學會了釋放欲望時，又對她置之不理。
她甚至開始「饑不擇食」。她叫一大幫牛郎到家里狂歡，醒酒之後又跟不認識的男人來了一發。
她並沒有感到快樂，甚至已經超脫物外，還在研究「男人的屁股，為什麼這麼涼呢？」
然而她的執迷不悟，在看到學長一家美滿時煙消雲散。從一開始，她就搞錯了她要追求的東西。
她想要的並不是，也不可以是戀愛。
只能是純粹的，「自我」的覺醒。
這個劇描繪的只是個性癮患者尋歡作樂的故事嗎？當然不是，往小了說，是女性獨立；往大了說，是性解放。
女主的家庭成員，是恪守「女人的美德」的母親，和想把她牢牢掌控在手心的丈夫。
她有不孕症，久治不愈。母親對她說，生不出孩子，你真對不起你老公。
她寫的劇本，台詞直白但頗受好評。母親看後評價，「羞恥」。
就連看似心甘情願成為賢內助的丈夫，也只是想在家看住女主；女主以前寫的劇本，一定要照著他的意思改過。
每次女主從片場回來，丈夫就要車站守著她；知道她有個控制欲強的母親，還不管大事小事都一一向丈母娘匯報。
丈夫，成了第二個媽。
說到底，為什麼要有解放？因為有壓抑。
在男性主導的社會里，女性的貞潔是女性最大的美德。為了保護這種「美德」，社會為女性定下規矩，使她們成為丈夫溫順的寵物。不僅是貞潔，在方方面面都要成為「女人該有的樣子」。
本劇的女主說的太好了，「不敢觸碰一點規則的邊界，這是女性的敏感」。
婚姻關係，以及婚姻關係帶來的生育責任，被視作是女人的「天理」。這樣的思維方式深深刻在了日本人，乃至整個東亞文化圈的思維方式里。
最吊詭的是，宣揚壓抑女性的，往往也是女性，比如女主的媽媽。
她們自認經驗老道，在男權社會里接受了最嚴格的馴化之後，又用同樣的方式來訓化下一代。
對事業順利，春風得意的女主，母親很看不慣
用出軌來表現女性意識，不禁讓小C想到《晝顏》。
只是《雙重幻想》的女主既有經濟獨立的能力，也沒有孩子的束縛，自然而然可以更激進一些。
當然，不論是《晝顏》還是《雙重幻想》，都無意宣揚鼓勵女性出軌的價值觀。
它們都只是借由一個看似過激的外殼來告訴女性：
丈夫，或是家庭，不是你的上帝。
女主的濫交，在冷靜的觀眾看來當然算不得是性解放。因為女主從一開始就搞錯了，她認可了自己內在的「骯髒」。
她沉浸的，是背德的快感。
但是脫離了丈夫和母親的女主變成了什麼樣？筆下生花，明艷動人，訪談一個接著一個，創作的靈感也不斷湧現。
這才是她作為獨立的自己真正的解放。
美得移不開眼啊
劇中，女主接到一個offer，是根據女權主義的先鋒波伏娃的一句話，來創作一個故事。
「女人並不是生而為女人，而是成為女人」。
女主回味了很久。她看出了什麼，又理解了自己的什麼，沒有明說。劇的結局，小C也不透露。
水川麻美，她接下這樣「出格「的劇，讓人驚訝，但也是意料之中。
2015年她主演的《代筆作家》，說的是作家和代筆的相愛相殺。相互爭鬥又相互珍惜的這兩個女人之外，所有的男人都是不起眼的陪襯。
2016年是《東京女子圖鑒》。2017年她又出演了《外貌協會100%》，評分不算高，但也是諷刺世間對女性外表的苛責，鼓勵女性找回自信的故事。
今年的另一部劇《我家的問題》中，她少有的挑戰了家庭主婦的角色——也不簡單，她一個人扮演4個家庭主婦。
家庭劇，也變成了她的女人戲。
35歲的她，一次次在表演中綻放自己。
她那雙眼睛，充滿了女性的野心和欲望。美不勝收。
小C就是愛電影
