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「大矣造化功，萬殊莫不均。群籟雖參差，適我無非親。」這是王羲之《蘭亭詩》中的一句，布魯盟邦邦把這一句審美格言運用得爐火純青。在設計中，從小精通繪畫的邦邦，以浪漫主義手法，以蓬勃無盡的靈感氣韻，虛實相生，再現了當代文仕的生活場景。
邦邦以富有詩意的仕女畫為出發點，攫取仕女畫中賞花、按樂、 橫笛、 鼓琴、烹茶、 憑欄、 刺繡、 執扇等生活場景，化虛境為實景，創象徵為形象， 行雲流水般的情景勾勒、細節的精到，將古典文仕生活的閒適淡然與美麗展現得淋漓盡致。
色彩上，溫潤如玉的水墨灰為底色；絲絲縷縷的山水綠，如清風徐來；影影綽綽的一點絳紅，演繹出東方文化的韻味腔調；木和布藝的運用，清雅的色彩營造出濃濃的中國韻味，讓人流連忘返。
在空間中，設計師對裝飾畫進行了特殊處理，一幅幅造型獨特的山石為題材，筆墨精細靈秀又渾樸天真，疏密交映又富有韻律美，淡雅設色以及畫面的典雅布局，讓人想像「臨池之暇，間作山水小幅」的詩意場景。
會客廳，設計師邦邦將一幅長卷軸的山水畫精心裝裱，雲煙綿邈，山蒼樹秀，水活石潤，寓意福州「千頃江波流雲間，依依草木滿煙霞」的風情，也還原了古典仕人寄情山水的場景。
繪畫中講「因心造境，以手運心」，她在茶室置放一張古樸的茶桌，以實意虛，聽琴烹茶，空間中傳遞著一種與世無爭、恬淡靜謐的文人氣質。
臥室的設計中，羅漢床、角幾的擺設，即刻重現了一個古典文仕的休憩場景。床頭背景牆上，春燕翻飛於似錦繁花之間，而鷺的擺件，生動活潑，空間中仿佛有一種時隱時現的鳥鳴聲。
次臥的設計中，設色依然以沉靜的灰調為主，床頭櫃上盛放的玉蘭花與窗邊的娟繡、欣欣然生長的白玉蘭相呼應，空間中，呈現出鳶飛魚躍的生機。
宋代范啼文在 《四虛序》 中說：「 不以虛為虛，而以實為虛。 化景物為情思，從首至尾，自然如行雲流水，此其難也。」 而邦邦，卻在這一座別墅間，浪漫想像，大膽構設，刪繁就簡，通過色相、秩序和節奏的把握，於現實和歷史中，於空間和繪畫間，虛實交映，別構靈奇，再現豐致文仕文化。
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