區塊鏈建立新的視覺內容生態

如何從紛亂信息中找到優質IP?

明星陰陽合同問題如何解決?

普通人如何參與心儀導演的影視製作中?

在香港舉行的第一站「鏈動全球·2018區塊鏈全球行峰會」上,31區獨家專訪Insee Network聯合創始人Lallas Chan。

Lallas Chan認為,傳統視覺內容生產領域會遇到中心控制整個流程、製作過程不透明,早期用戶貢獻沒有清算等問題,而區塊鏈可以充當清算介質的角色,通過Token賦能,做到權益的交割,建立新的視覺內容生態。

記者:傳統視覺內容生產模式會遇到哪些問題?

Lallas Chan:不同領域存在不同問題。

在電影領域,製作方是絕對權力中心,這點和其它領域不一樣。其它領域,投資者參與決策的程度還是比較高的,比如有董事席位,還有法律規定的披露義務等來保障投資者的權益。而在電影領域,投資者經常會被製作方割韭菜。超募問題、大小合同等問題都是由資金流動不透明這一現狀造成的。

在直播領域,平台要收非常多的分成,而主播對此沒有辦法,因為主播只能通過平台去導流,做結算。因此平台就成為了權力中心,一方面它做了非常重的經營工作,另一方面扮演了清算介質的角色。

總結起來,就是中心控制整個流程,但製作過程不透明,資金不透明,決策不透明等。

記者:所以去中心化能解決上述問題嗎?

Lallas Chan:絕對的去中心化是不可能的,拍電影肯定會有絕對的中心,導演、製作方就是絕對的中心。

但是電影中的製作方、直播中的平台方,以及其它領域充當清算介質的角色,都可以被區塊鏈革命。

因為區塊鏈改變的是生產關係,生產關係改變了,利益分配機制就會不同。

記者:「貢獻即交易,交易即清算,清算即權益」,Insee Network白皮書中這句話如何理解?

Lallas Chan:區塊鏈在清算方面,效率是非常高的。「交易即清算」,這是區塊鏈的本質特徵,因為它是分布式記帳的。

我們可以對比比特幣網路,每次10分鐘獎勵給礦工的比特幣,實際上就是權益交割。

在我們生態網路中,無論是導演還是制片,我們可以對他的工作進行量化,通過token賦能,在這個過程中,就可以做到權益的交割。

記者:在INSEE生態系統中, 我們的Token機制如何設計?

Lallas Chan:INSEE的邏輯設計是針對清算系統,我們不可能代替導演去拍電影,我們想讓Token作為它的血液。

比如在電影領域,我們可以通過Token建立社區化的監督,可以讓電影有社區化的投資,社區化IP孵化等。

舉個例子,《哈利·波特》作者J.K.羅琳,一開始找了很多出版社,但沒有人理會,後來是一個書店老板兒子願意給他出版。這個書店老板兒子對《哈利·波特》的貢獻是巨大的,但實際上,這個貢獻卻沒有被清算,也沒有被權益交割。

這類例子在互聯網領域更多,早期用戶的貢獻是非常大的,我覺得他們的貢獻需要被清算,這樣才能讓優質的內容脫穎而出。

我們就設計了這個機制,我看好一個IP,我願意投資他,或願意為他進行傳播和推廣,一切對其產生貢獻的行為都將被記錄並作為後續權益的證明。

記者:如何解決生態中惡意刷量的問題?

Lallas Chan:刷量問題,關鍵還在於博弈機制和經濟系統沒有被完全設計好。

比如,如果只是根據點讚數量的多少來進行獎勵的分配,卻缺乏一個相應的懲罰措施,用戶並沒有失去什麼,我覺得這是比較不合理的一種方式。

我們在經濟博弈上的設計非常小心。我們找了摩根士丹利、耶魯、史丹佛等名校或機構的一些經濟學分析師以及數學模型科學家,我們的機制中包含博弈機制,使得垃圾內容不易被傳播。

比如,如果想孵化一個IP,你需要先付出,有貢獻出來後,才可以進行。

記者:在現實落地過程中,我們還會遇到哪些挑戰?

Lallas Chan:有些挑戰來自既得利益者,因為整個利益分配方式被打破,可能會存在一些阻礙。

但這是一個必然的趨勢,我們需要在這個新的價值網路搭建初期,非常精巧的設計好這個路線。

記者:我們會把傳統的「中心」拉進新的生態中嗎?

Lallas Chan:當然,他們也會有自己的核心訴求。

現在影視行業,整體普遍虧錢,影視行業平均水平已經非常糟糕了。

比如說製作人,他自己也虧錢,他不是說一上來就要薅投資人的羊毛,還是需要有好的作品。

而引入社區機制,有共識,最起碼就有了早期粉絲。

記者:普通用戶在這個系統中能獲得什麼?

Lallas Chan:一方面,就是之前說的,作為早期參與者、支持者,用戶能獲得應有的權利。

另一方面,就是在我們對的生態中,可以給用戶一個參與的機會。

比如,一個沒有學過電影的用戶,在之前是很難有機會參與到電影項目中的。但是在新的區塊鏈生態中,通過區塊鏈網路,找到共識,就會有參與這個領域的機會概率