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周末讀詩064期
本期詩人
龔自珍
龔自珍（1792-1841），字璱人，號定庵。仁和（今浙江杭州）人。清代詩人，學者，也是近代開風氣的啟蒙思想家，對後人影響極大。他出身學者官員之家，父龔麗正，官至江南蘇松太兵備道，署江蘇按察使，著有《國語註補》等。母段馴，是大文字學家段玉裁之女，著有《綠華吟榭詩草》。龔自珍科舉之途不算順利，27歲中舉人，38歲中進士。曾任軍機章京、禮部主事等微官。48歲辭官南歸，次年卒於江蘇丹陽雲陽書院。著有《定庵文集》，留存文章三百餘篇，詩詞近七百首，今人輯為《龔自珍全集》。
1792年（乾隆57年）七月初五，龔自珍出生於杭州馬坡巷
龔自珍：夢中的化學反應
江弱水
「
原來香菱苦志學詩，精血誠聚，日間不能做出，忽於夢中得了八句。梳洗已畢，便忙寫出，來到沁芳亭……
這是《紅樓夢》第四十八回香菱學詩的情節。日間做詩入了迷，哪怕睡了，大腦也不休息，還在運轉，夢中得句是常有的事，還有得整首詩的。夢神賜予了柯勒律治長篇名作《忽必烈汗》。博爾赫斯做夢寫了一首短詩，只需要改一個字。馬雅可夫斯基得到過兩個白天想不到的好句子。連香菱夢里得的八句，眾人看了也都說好，說新巧有意趣。
龔自珍慣於寫夢，更寫他夢里寫詩。曾於夢中得句「東海潮來月怒明」。而《夢中作四截句》第二首，更是驚采絕艷的代表作：
「
黃金華發兩飄蕭，六九童心尚未消。叱起海紅簾底月，四廂花影怒於潮。
「飄蕭」是稀稀拉拉的意思。豈有文章驚海內？但無富貴逼人來，事業無成，年華已逝，而天地之間沒有泯滅的，仍有那未染的童心。（據《周易》孔疏，陰爻稱六，陽爻稱九，六九即陰陽。）
以下兩句，非實境也，乃是心象，但潑辣雄勁，又玄妙神奇，真有一種不可思議的現代感性。錢鍾書在《談藝錄》中盛讚為「奇語」，並特別拈出後七字，詳析細品道：
「
「潮」曰「怒」，已屬陳言；「潮」喻「影」，亦怵人先；「影」曰「怒」，齟齬費解。以「潮」周旋「怒」與「影」之間，驂靳參坐，相得益彰。「影」與「怒」如由「潮」之作合而締交莫逆，「怒潮」之言如藉「影」之拂拭而減其陳，「影」、「潮」之喻如獲「怒」為貫串而成其創。真詩中老斫輪也。（錢鍾書《談藝錄》462-463頁）
我解釋一下。將潮水形容為怒潮，將影子比喻成潮水，都不新鮮。憤怒的影子呢？新鮮但矛盾，也難懂。那麼，把「影」「潮」「怒」三個字放到一塊兒去，彼此借力，互相沾光，就厲害了。「驂靳」（cān jìn）是三馬並行，「參坐」是三人同坐。「影」與「怒」原是兩種化學成分，相互不起反應，等來了第三種元素「潮」，好了，一下子就激活了，元素起反應了，語言成創獲了。龔定庵真是《莊子·天道》里那個得心應手的老匠師呀。
但我認為，錢鍾書這段話只聚焦於「四廂花影怒於潮」七個字，猶未盡其妙。若無前句「叱起海紅簾底月」七個字預作牽引，後面的「影」「潮」「怒」的力量就發揮不出來。
我的意思是——
「影」承「月」來，「潮」承「海」來，「怒」承「叱」來。「叱」本來就跟「怒」是一體的。
《說文解字》段註雲：「叱，訶也。訶，大言而怒也。」簾子一揭開，一輪月亮如被怒叱而升空。「海紅」是西府海棠。明以後常把從外國來的東西都冠以「海」字。「海」是虛字，但有實效，它造成一種錯覺，將其自身的特質投射在相鄰的詞上。
總之，有了「月」，「影」就有了出處；有了「海」，「潮」就有了背景；有了「叱」，「怒」就有了來由。這些虛虛實實的字眼，縝密地勾連映射，一個一個互相暈染，好像印象一層一層疊加，最後形成融洽的整體效果。兩句詩，十四個字，精彩絕倫地為我們演繹了詞語的魔術。
杭州龔自珍紀念館
「四廂花影怒於潮」這一不世出的古典名句，與一句現代詩驚人相似。張棗《跟茨維塔伊娃的對話》之九中有——
「
空缺的花影憤怒地喝采四壁
你看，「四壁」相當於「四廂」，「花影」原封不動還在，「憤怒」也出現了。這句現代詩，簡直就像龔自珍那個名句的現代漢語翻譯。這說明什麼呢？是古典詩一樣可以有現代性？至少證明現代詩與古典詩的相通相應吧。
那麼，我們會好奇：張棗難道讀過龔定庵的這首詩？或者讀過錢鍾書的這段話？不一定。我相信這是一次不謀而合的邂逅，一次相互都不知道對方存在的遭遇戰。可以說，龔自珍的那句詩如此富有現代感，張棗應該「怵他人之我先」了。但張棗別有創獲，是把「憤怒」與「喝彩」奇妙地壓縮到一起去。可是，即使這個「喝彩」，「喝」字也似乎從龔自珍的「訶叱」來。
龔自珍為現代中國思想導夫先路，從這兩句詩的前呼後應中，也透出了一二消息。
往期精彩回顧：
062期：《李清照<攤破浣溪沙>：易安難擬，此花不與群花比》
059期：《李清照<減字木蘭花>：當心招打，說我長得不如花》
延伸閱讀
《龔自珍詩詞選》
孫欽善 選註
中華書局2006年版
周末讀詩
閱讀需要主張
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