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一位影響了日本戲劇生態以及提速中國音樂劇進程的日本泰鬥級人物、四季劇團創始人、著名導演淺利慶太因罹患淋巴癌，7月13日17點33分病逝於東京醫院，享年85歲。雖因家人不願輿論打擾而推遲了數日公布離世消息，但昨天這一遲到的噩耗還是震驚了中國戲劇圈。
不懼日本右翼勢力 以《李香蘭》表達觀點
開創日本戲劇駐演先河、將售票系統從徒手改為電子售票，做到了《西區故事》《歌舞線上》《獅子王》等海外經典音樂劇的本土化引進，四季劇團迄今為止的160餘出劇目幾乎都出自其一人之手……四季劇團的成功，從某種意義上來說是一個人的成功。可即便如此，他拒絕了日本政府頒給他的很多獎項，專心而純粹地做著自己想做的事情。他不顧日本右翼的恐嚇，堅持政治冷、文化熱，每每在中日關係處於低谷時就會以《李香蘭》的上演表達自己的觀點，因而在中日戲劇人的心中，他更是精神上的偉人。
多年來，中國遊客赴日遊的一個重要節目便是觀看日本四季劇團的《獅子王》。四季劇團不僅直接催生了中國第一批音樂劇人才，近些年雖不及歐美音樂劇在中國勢頭強勁，但《想變成人的貓》《美女與野獸》卻對中國音樂劇市場起到了開疆擴土的作用。然而就在其一手創立的四季劇團迎來65周年建團日的前一天，淺利慶太安然離世。
沒有海外留學背景的淺利慶太，早早便確立了自己的人生目標，在就讀慶應大學時毅然退學，與日下武史等十名大學生一起創建了四季劇團，把音樂劇文化移植生根到日本。尤其是1983年《CATS》日文版的引進，開創了日本長期駐場演出的先河，不僅作為當時日本業界第一個成功案例一直被傳為佳話，更重要的是為日本戲劇界當時的演出業態帶來了革新。同時，他的歌劇導演足跡遍及世界各地，在義大利米蘭斯卡拉歌劇院等諸多世界知名的歌劇院上演了《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》等劇目，1998年還擔任了長野冬季奧運會開、閉幕式的總導演。
2014年，年逾八旬的淺利慶太從四季劇團離任後回歸原點，設立「淺利演出事務所」，復排導演了12部作品。而在他身後，四季劇團已經在日本國內擁有了8座專屬劇場，在團演員近600名，年演出場次超過3000場，觀眾人數逾300萬人。作為一個民營劇團，在不接受任何政府資助的前提下，年營業額達16億人民幣，成為亞洲最大的音樂劇演出團體。既是藝術大家也是成功的文化商人，但淺利慶太卻保持著一貫的低調，會客廳樸素到有些簡陋，卻不間斷地做著公益事業。
聯手打造的音樂劇班被視為「中國音樂劇先驅」
由時任中戲院長的徐曉鐘和淺利慶太聯手締造的中戲95音樂劇班，至今仍被視作中國音樂劇的先驅。1996年，該班排演的《想變成人的貓》便出自四季劇團，雖然出演的反派警長史瓦格並非該劇的絕對主角，但20年後，孫紅雷回憶那時的經歷依然認為「《想變成人的貓》讓我成為了一個真正意義上的演員」。
日本四季劇團駐中國代表王翔淺曾經寫過一本名為《藝術與經營的奇跡——淺利慶太和他的四季劇團》的書，從最早以記者身份採訪淺利慶太時便被他同北京人藝合作、用中文上演四季劇團劇目的兩個願望所打動，再後來，這兩個願望都被王翔淺一一助他做到了。
今年4月在東京觀看《李香蘭》是王翔淺與淺利慶太的最後一面，當時她還帶去了去年中文版《想變成人的貓》的演員錄制的祝福視頻。
一個人的智慧改變了整個日本戲劇的生態，但淺利慶太卻依然坐著電車上班，王翔淺說，「每個劇場落成時，因為秉持劇場距離車站不能超過10分鐘路程的理念，他都會親自體驗丈量這個距離。2014年激流勇退後他回到原點，在淺利演出事務所堅守戲劇創作，他常說我要是50歲該多好。」
今年11月，王翔淺將繼續四季劇團中文版的引進創作，這一次將上演的是最炙手可熱的魔法題材作品《素敵小魔女》。聽到這個消息的時候，還是幾個月前，那時的淺利慶太，開心無法掩飾。
講述
王斑與淺利慶太的「最後一面」
10年前，由北京人藝當家小生王斑領銜，英國出品、日本加工、中國製造的混血版《哈姆雷特》赴日本排練。這個淺利慶太創作於上世紀50年代的版本時至今日藝術觀念仍不落伍。
在日本僅僅排演了三天後，淺利慶太通過翻譯告訴王斑，「你完全可以回去演出了」，當時王斑還擔心他說的是反話，是對自己不認可，淺利慶太明白後，豎起了兩個大拇指。後來該劇還在日本四季劇院上演，而他在多個場合都不吝惜對王斑的讚賞「王斑的表演在我所導演的《哈姆雷特》中完全可以排到前三位，即使到了倫敦、紐約的劇院也毫不遜色。」
今年春節時，王斑借去日本拍攝電影的機會專程探望淺利慶太，「那一次他和太太一起同我會面，那時他的狀態已經不是很好，但那卻是我們的最後一面了。還記得那年去日本演出《哈姆雷特》，他親自到機場接我，在車上他問我有沒有想見面的朋友，我提到小時候的偶像栗原小卷，他當時便撥通了栗原小卷的電話，我們用英語聊了幾句，這個舉動讓我感覺很溫暖。」
「演員不要用自己的情緒把台詞淹沒掉」，淺利慶太的這句話王斑一直記著。「10年前在日本排《哈姆雷特》時，他很嚴格但從不叫嚷，會給每個人寫紙條提出自己的建議。」那時因為人藝的一些演員要趕回北京排《茶館》，王斑常常要對著空氣說台詞，也正是從那一刻起淺利慶太對王斑流露出欣賞。在排練場極其強勢的淺利慶太也因此打破了自己的堅持，一直強調精準，從不讓演員隨意改動的他要求，卻一反常態同意了王斑提出的可否不帶頭套的要求。
本組文/本報記者 郭佳
作者：郭佳
