尋夢新聞LINE@每日推播熱門推薦文章，趣聞不漏接❤️
原標題：國產魔幻片怎麼都成了「爛片王」？
本報記者 袁雲兒
先是質疑貓眼評分有黑幕，然後又上演了緊急撤檔的「大戲」，國產魔幻大片《阿修羅》這趟院線「三日遊」可謂魔幻。該片號稱集結了35個國家200多位頂級電影人才，但其從7月13日公映至15日撤檔，票房累計不足5000萬元，不抵其7.5億元成本的零頭。其口碑更是跌至谷底，在豆瓣以3.1分畫出了一個大大的「L」形，幾乎都是1星的差評。
不光《阿修羅》，近兩年的國產魔幻大片似乎都難以擺脫賠本的厄運，從許安的《封神傳奇》、郭敬明《爵跡》到張藝謀《長城》、鄭保瑞《西遊記之女兒國》無一例外。
明明想拍中國版《魔戒》，怎麼就成了「爛片王」？
現狀 拍一部賠一部
十部魔幻九部爛，已經成為觀眾對國產魔幻片的既定印象。
從2008年的《畫皮》開始，無數導演和制片公司或者從中國傳統神話小說中搜羅靈感，或者大肆購買魔幻題材網路小說，本想把這些故事打造成「中國版《魔戒》」，沒想到卻誕生了一部又一部「爛片王」。
隨著中國電影觀眾審美的提升，國產魔幻片失去了最初的「類型光環」，票房也變得越來越讓投資方頭疼。從2015年開始，除了周星馳的《西遊伏妖篇》和鄭保瑞的《西遊記之孫悟空三打白骨精》外，魔幻片基本上拍一部賠一部。全明星陣容的《封神傳奇》一上映即遭遇全網吐槽，被稱為「披著黃金甲的雷人爛片」；接下來郭敬明導演的《爵跡》也沒能幸免，全程依靠CG製作的人物形象肢體生硬宛如機器人，臉部則因為「恐怖谷」效應令人感到不適；即便大牌如張藝謀，請來馬特·達蒙和一眾明星打造《長城》，號稱要讓中國電影走向國際，最終也遭遇滑鐵盧；今年春節檔上映的《西遊記之女兒國》，也給曾經春風得意的鄭保瑞潑了一盆冷水，票房不足8億元。
胡編亂造的劇情、毫無美感的「災難」畫面和粗制濫造的特效，被很多觀眾認為是國產魔幻大片的三大「槽點」。
以《阿修羅》為例，影評人「夢里詩書」評價，該片雖然乍看有個天馬行空的世界觀，有著善惡是非的戲劇張力，還有愛情的點綴，但導演和編劇既不知道如何去引領觀眾走進一個全新的世界，也不知道該如何去展現一個中西結合的史詩故事，甚至都沒有最起碼的敘事邏輯。全片從頭打到尾，但觀眾都不知道主角為什麼在打？
從畫面上看，影片呈現出來的美術效果原創不多，而是雜糅了不少好萊塢經典影片。網友「始日耀耀」指出，他在該片中看到了包括《魔戒》《阿凡達》《冰與火之歌》《加勒比海盜》《馴龍高手》《滿城盡帶黃金甲》等多部作品的影子。
就連該片引以為傲的特效，整體上也難以讓觀眾滿意。
原因 技術和審美欠火候
「國產魔幻片之所以爛，從源頭的文本上就出了問題。」影評人韓浩月認為，許多魔幻片改編自網路小說，而這些小說不是在中國傳統文化基礎上的東方魔幻，而是把歐美元素和日本元素雜糅起來，本來就是「四不像」。「比如《爵跡》里特蕾亞、鬼山蓮泉、幽冥這些名字聽起來稀奇古怪，明顯不是一個世界的，他們各自的身份和超能力也難以讓人有代入感。」如果拍攝電影時，仍然按著網文風格走，不是運用電影的表達方式去講故事、建立價值觀，就必然走向失敗。
「奇觀電影決定了電影的工業整合性、技術整合性大大加強，這在一定程度上過度消耗了對戲劇打磨的投入。在敘事上也是，如何在那麼多視覺奇觀場景與動作場景中還能有效塑造人物、展開戲劇衝突，這是一個非常重要的課題。」北京電影學院副教授杜慶春分析。
影評人徐元則直言，無論技術還是審美，中國電影工業都不具備創作魔幻題材的能力，這類大片暫時還「成不了氣候」。「除了好萊塢，你看西班牙、日本、法國這些電影大國，哪個國家的民族電影工業能做魔幻大片的？」在他看來，好萊塢有一套成熟強大的機制可以保證足夠的資金支撐、技術支撐，在全球範圍內招徠人才完成創作，同時又可以通過宣發把影片成功推廣到全球。而這些條件，中國目前都差太遠。
從當前的中國電影市場環境看，魔幻片也正處於一個低谷。拍攝過《鐘馗伏魔：雪妖魔靈》的資深制片人安曉芬坦言，這一題材可能暫時不太適合。「這幾年中國電影發展迅猛，再加上好萊塢電影進來，中國觀眾可以說見識到了所有電影類型。電影是好奇的藝術，頓頓大魚大肉後，就希望吃點讓胃舒服的東西。所以現在流行的都是讓觀眾能投入情感、產生心靈對照的現實題材。」
建議 從東方故事獲取靈感
或許，中國魔幻大片能成，關鍵在於「中國」，而非「魔幻」。
「像《長城》這種打怪獸電影，就沒必要再嘗試了。」韓浩月直言，國產魔幻大片應該拍攝原汁原味的東方電影。「無論故事、人物、畫面、造型、音樂，都得本土化，不能再趕好萊塢的時髦。」
徐元認為，無論拍史詩級大片，還是像當年徐克的《倩女幽魂》一樣截取一個片段拍成小品，一定要拍出故事背後的價值觀內核，而不是只做表面功夫。「而且，這個內核得有自己的原創力，比如孫悟空的反抗權威、哪吒對君臣父子儒家倫理道德的顛覆……如果只是西方那一套，就不會太成功。」
「即便是好萊塢，近兩年的魔幻、奇幻題材，也都沒有取得特別好的效果。」安曉芬將主要原因歸結為這類作品離觀眾的生活太遠。她建議，創作者應該注意把魔幻故事跟現實嫁接，讓其更貼近觀眾，從而引起大量共鳴。「無論古今中外，人的情感、對真善美的渴望都是不變的。這才是幻想類題材的核心，如果這點沒做好，即使特效再絢麗、製作再精良，也不會讓觀眾走心。」
(責編：袁菡苓、高紅霞)
