《延禧攻略》頂多算「好玩」，但聶遠是「真好」

追了幾集《延禧攻略》，有人問感覺怎麼樣？我直言不諱：好玩！又問好嗎？這一琢磨，可就一言難盡了，畢竟好玩和好是兩回事。實話實說，我對這部戲的要求不高，而我對好的標準要求又很高，好的作品要有征服人心的力量，必須要有情感和人文層面的雙重建樹。而宮鬥這個類型，大多是「狗肉上不了正席」，沒有哪個編劇真正寫出過深宮的人心鬼蜮。而用大量密集衝突製造低檔次「鬥法」的情節張力，只是宿舍、寫字樓里的吃瓜女孩兒們自以為是的人生投射。我想宮鬥戲的現實基礎，正在於此。

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當然《延禧攻略》有值得肯定的部分，如果此前被於正的惡俗審美撐暴過眼球，這一次的服化道、置景、燈光、美術則顯得相當走心，部分道具逼真還原，呈現出一種高級灰的質感，並且著力在歷史人物原型與故事契合上下了功夫，在審美疲勞的宮鬥套路上動了反套路的心眼兒。觀眾是非常寬厚的，一個差等生上了及格線，竟然會帶出一波「細節吹」，以致雞飛狗跳的後宮亂鬥也帶上了幾分品質的濾鏡。但多看幾集下去，毫無邏輯和常識的腦洞大開，還是那個正宗的於正瑪麗蘇配方。

幾分追劇的動力，完全來自聶遠飾演的乾隆。於正這個「心機鬼」，不曉得怎麼把聶遠忽悠來的。這也是我下筆時最糾結的部分，《延禧攻略》的劇作角度不值得寫，但這個人物卻瑞氣千條，令人指尖發癢，心頭髮燙。

聶遠是一個古裝戲從未失手的演員，職業履歷上有著一長串閃閃發光的經典角色：羅成、趙雲、辯機、李恪、七夜、唐三藏……他2000年畢業於上海戲劇學院，上學期間拍攝了《上錯花轎嫁對郎》，畢業次年在吳子牛執導的《天下糧倉》中飾演少年乾隆，之後可謂一路開掛，演過皇帝、王子、名將、高僧、賢臣、俠士等等。一個能文能武的演員，可英挺可倜儻可霸氣可柔情，使人們口口相傳中的英雄從想像到落地。冷面寒槍俏羅成、白馬銀槍趙子龍，從民間演義里復活，而那些年輕帝王、皇子從史書的縫隙中掉落，他賦予了他們生動、傳奇，又極富悲情意味的藝術生命。似乎沒有哪個演員的經典復刻能力如此之強，聶遠因此也被稱為：天潢貴胄教科書。

其中有兩個角色放之中國電視劇史亦是兩顆明珠：一是《大唐情史》辯機和尚；一是《貞觀長歌》吳王李恪。

辯機是玄奘法師的愛徒，貌俊才高，亦是玄奘譯經團隊中最年輕的弟子，執筆完成了《大唐西域記》。《大唐情史》講述高陽公主與辯機和尚驚世駭俗的壯麗情史，聶遠演辯機時23歲，俊秀睿智質樸，把辯機作為一個沙彌的克制、淨澈、慈悲，演繹得令人過目不忘，而整部情史更是難得的蕩氣回腸之作。面對高陽「說愛我，我的佛」的炙熱，辯機迷茫地說過不，顫抖地說過不，淡定地說過不。但高陽自信這個和尚是愛她的，因為他愛萬物，信奉佛陀，他曾告誡她亦是告誡自己，一失人身，萬劫不復。死別之際，辯機對高陽說，「我愛萬物，愛養育了萬物的自然，我也愛你，公主……」他的眼神由明亮漸漸變得凝重。我一直認為，辯機對高陽的愛，摻雜了博愛無私的情懷，是他信仰的根基，就像他死的時候手中救下的那只螞蟻，皆是掛在凡塵中的太陽。

《大唐情史》里聶遠飾演的辯機

李恪則是唐史中最悲情的王子，他像抖落進生存夾縫中的種子，咬緊牙關拼命生長，因此喜怒悲歡都格外猛烈。聶遠眉頭緊鎖著孤傲和陰鶩，眼神里卻是無限的悲辛。而阿史那雲亮烈的真情，岑文本苦心孤詣的輔佐，圍繞他的愛情和師生情，放之皇族爭鬥中尤為珍貴動人，令這個驕傲地挺立著為自己而戰的人，充滿豐沛的藝術感染力。他說：「我連死都不怕，只怕活著是個陪襯。」李恪在《貞觀長歌》中猶如一只雄鷹俯沖而來，在盛世長空留下一道凌厲身影。

《貞觀長歌》里聶遠飾演的李恪

好的演員，是可以提升甚至引領整個作品的，他們在表演中的再創作，把作品貼上個人特質的標籤，好像作品成就了他們，但何嘗不是他們成就了作品。

而在宮鬥戲里，皇帝最難演。他們的臉幾乎都是模糊的，作為一個皇權代言人，這類男人身上的特質，是強勢霸道、喜怒無形、對生命無敬畏、對情感無忠誠。他們在宮鬥戲里作為事件背景存在，要發出光來很難。

偏偏，聶遠就發出光來。

乾隆的一張劇照，他大馬金刀坐於榻上，微微俯首，不怒自威。行動起落間，神情骨秀、矩步方行，一端一持皆賞心悅目。有網友說他是幫於正劇打補丁來的。誠如所言，於正的劇很難為演員的履歷鍍金，聶遠在沉寂期做出這樣的選擇，也是兵行險招。好在他一向業務過硬，是一個存在感極強的演員，放在《延禧攻略》里，就像一顆定盤星，自帶正劇的大氣堂皇架式。

我想，塑造歷史人物，形似不是最重要的，有一些神情觸動你，感覺就對了。

聶遠外形最顯著的標籤是英氣勃勃，但他有一雙深沉的眼睛，正氣凜然中又有幾分神秘莫測。這份特質並沒有隨著他的年齡增長而消逝，相反他保持得不錯，肩背仍然挺直，腰仍然細，臉上卻多了歲月沉淀後的沉穩和一絲陰鬱，聲音低沉渾厚猶如耳邊遊移的綿密蠱惑。我想這個勁兒對於帝王來說是恰如其分的，深沉、陰鬱，還藏著幾分寂寥，不動聲色卻能心思千轉，這是歲月的饋贈，也是日常的功夫。

聶遠在接受媒體採訪時提到，接這部戲後他經常上「喜馬拉雅」聽乾隆的故事。

乾隆固有的銀幕形象是風流，無論是鄭少秋，還是張鐵林，都把帝王多情的一面作為主要信息傳遞。一個演員的創造力在於求新求變，除了劇本賦予的人物特色，聶遠把乾隆這條線一絲一縷地從眾多固有形象中扯出來，氣場不輸，細節不忽，尤其是刻畫了乾隆自戀、傲嬌、偶爾還能皮一下的趣味。

比如，乾隆愛在傳世墨寶上做禦批蓋印章，喜歡下江南旅遊，喜歡寫雞湯，喜歡讓宮廷畫師有事兒沒事兒給自己畫像，這樣一個自戀男文青，不天天發朋友圈才怪。

聶遠版乾隆的自戀也是夠夠的，除了皇后，皇宮佳麗沒有誰能看得上。妃子在禦花園唱歌是色誘他，罰人家唱到天亮；宮女端盆水灑他身上是故意勾引他，跟皇后說人家想要攀龍附鳳；看不慣後妃們太閒，動不動就留作業……合著您老的後妃們是來宮里進修的？而在處理政務時，乾隆端嚴自持又殺伐果斷，「朕是個明君」不光掛在嘴上，還放在心里。

長春宮的日常，更是帝後CP虐狗圈粉大型現場。乾隆和富察皇后，就是相抵白首的民間小夫妻，他晨起後抵著皇后的額撒嬌說不想上朝，生病後在床上蹭癢癢，煩躁地用手指在被子上畫圈圈……這些小細節，把一個高高在上的帝王完全落地，令人覺得生動可喜。

網友們樂顛顛地到處找萌點，說「乾小四」活色生香萌出血。其實演員只是認認真真地演了戲，猝不及防成了「萌點」擔當。從現場花絮中可以看到，聶遠在很認真地研究角色，每次都跟對手戲演員反復討論推演。他在採訪中也說，沒想到會出來這樣的效果，他只是想把乾隆向普通人拉近一些。

男人四十是一個很精彩的年齡，熟又未完全熟透。有人氣場全開，有人少年氣猶在，更有人陽剛硬朗風度翩翩，與女人們的美好想像撞了滿懷。他們那些帥暴了，蘇炸了的銀幕形象，又是現實中眾多春心無依的女孩最好的精神補劑。尤其70中後期這批演員，顏值能打，演技過硬，他們在年輕時就占據了無數少女的心，在歲月中沉淀之後再殺一記回馬槍，自帶情懷光環簡直叫人「回頭無岸」。

聶遠憑《延禧攻略》翻紅，對我來說雖有幾分意難平，但到底為他重歸視線而開心。

李喬