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老實說，[噩夢娃娃屋]挺嚇人。
如片名所言，[噩夢娃娃屋]里既有噩夢，也有娃娃。
雖然，娃娃嚇人的伎倆在恐怖片里略顯老套，但就跟板藍根包治百病一樣，好用。
©[噩夢娃娃屋]里，母女三人新搬進來的老房子里全是娃娃，詭異感十足
片子里的娃娃，詭異有餘，嚇人卻差了點火候，若不是妹妹手賤打開鏡櫃，滿屋子娃娃興許只是個噱頭。
©鏡櫃後的娃娃僅作為Jump Scare嚇了一次，之後便沒了作用，造型吊詭
而真正嚇人的，是兩個瘋狂沉迷娃娃的變態。
變態迷戀娃娃，將姐妹花裝扮成娃娃囚禁，電影也對其獨鐘，默片時代，銀幕上便有了身影。
本文涉及少量驚悚圖片，請謹慎閱讀。
不得不說，古埃及人娛樂生活實在多彩。
國內大禹還在治水之時，他們便發明了人類最早的玩具之一，史上第一個娃娃——槳娃娃。
之所以叫槳娃娃，因其十分抽象，比起如今的娃娃，其長得更像床槳。
©古埃及墓葬出土，公元前2000多年的槳娃娃是所有娃娃的鼻祖，木頭制成，扁平，一般為女性
之後，娃娃如雨後春筍般出現在不同文明，公元前300年的古羅馬布娃娃，和古希臘的可拆卸娃娃，均是現代娃娃的祖先。
©古羅馬布娃娃和古希臘可拆卸娃娃
各式娃娃出現，其不再只是純粹的玩具，還承擔起了祈願和巫術功能。
在日本，每年結束後，人們會將達摩娃娃送到寺廟中焚燒，來祈求來年的好運，其起源於江戶後期的日本。
©達摩娃娃是依據佛教達摩祖師形象創造，傳說中，達摩祖師面壁打坐九年，導致四肢萎縮，變成了上面這副模樣，右為日本每年元旦過後的達摩祭
而著名的巫毒娃娃，並非非洲巫毒教的作品，實際上是十七世紀英國江湖騙子用來對抗女巫的把戲。
©這群江湖術士把女巫做成娃娃的樣子，在上面紮滿針，意圖對女巫造成身體傷害並打破她們的蠱惑
玩具也好，祈願巫術也罷，不過是人類對這似人非人物件的情感依托，直到電影出現，娃娃又多出一個嚇人功能。
1908年，電影祖師爺喬治·梅里愛拍了部[生活娃娃]，給還在嗷嗷待哺的電影送上了第一個娃娃，但因年代久遠，這部片子已經丟失拷貝。
©喬治·梅里愛，據說[生活娃娃]里的娃娃是聖誕老人準備分發的禮物，並無特殊指代
當娃娃真正成為銀幕焦點時，已是20年後了，1929年，詹姆斯·克魯茲拍了[情網歌聲]。
©[情網歌聲]講的是腹語表演者葛伯和他的木偶奧托的故事，不同於梅里愛的玩具娃娃，奧托有思想，會說話，是葛伯的朋友
雖然克魯茲拍這部片子的目的，更多是為炫耀剛誕生的有聲電影技術，但長相詭異的奧托卻如一股洪流，嚇壞了觀眾。
[情網歌聲]只是意外，1945年的[死亡之夜]開始動起了真格。
©[死亡之夜]，同樣也是腹語表演者和木偶的故事，木偶因不滿現任的操縱者，遂謀害起了主人
大概是汲取了中世紀英國術士的靈感，1972年，肯·羅素拍了[李斯特狂]。
借的是那個18世紀著名鋼琴家李斯特的殼，該片虛構了個既淫亂又搖滾的李斯特，其因與其綁定的巫毒娃娃被刺穿心臟而一命嗚呼。
片子雖惡趣味，卻把巫毒娃娃的概念引進了電影。此後，娃娃嚇人手段不再局限於和腹語大師打情罵俏，變得多元。
©與李斯特綁定的巫毒娃娃被刺
陰差陽錯，娃娃就這樣在電影紮下了根，觀眾不會想到，平時看上去人畜無害的娃娃，進了電影院，居然如此面目可憎。
娃娃並非兒童的專利，也有為此瘋狂的大人。
不過，兒童喜歡娃娃天經地義，成人迷戀娃娃卻成了戀物癖。
英國心理學家費爾貝恩曾說：「最原始的需要是對關係需要，在孩子的成長過程中，照顧者作為依戀的客體極其重要。」
©羅納德·費爾貝恩
母親是照顧者，也是孩子依戀的客體，但人不可能做到二十四小時的陪伴，這時，娃娃便扛起了大旗。
說白了兒童喜歡娃娃，因為其是母親的分身，母親不在身邊時，負責提供情感慰藉。
一般來說，對娃娃的迷戀具有時效性，隨著年齡增長和心智成熟會慢慢褪去，但也有特殊。
所以，成年人的娃娃癖雖起因複雜，但大部分源於童年經歷。
就像[噩夢娃娃屋]里的大塊頭變態，雖然沒有明確交代身世，但從影片中段娃娃突然的語音讓他歇斯底里來看，童年應是受盡歧視，極度缺愛。
©[噩夢娃娃屋]，喜歡娃娃的大塊頭變態卻因娃娃刺激到內心柔軟而歇斯底里
而在[靈偶契約]中，本來有點暴力傾向，再加上童年那場毀容的大火，布拉姆斯的心智永遠停留在八歲，父母為他打造的人偶則成了他的命。
©[靈偶契約]中，人偶被摔碎，布拉姆斯氣的從房里沖出來大開殺戒
但娃娃之戀並不是總是變態。
[充氣娃娃之戀]里，拉斯是個苦命人，母親因難產而死，年幼還被哥哥拋棄，孑然一人活到了27。
由於孤獨的童年，他一直處在自閉和社交恐懼的折磨里，直到他愛上了充氣娃娃比安卡。
但小鎮居民並沒有反感，大家善意的謊言讓他完成了荒誕的戀愛，而他童年的苦悶也終於釋放。
©[充氣娃娃之戀]里，瑞恩·高斯林扮演的拉斯和他的充氣娃娃
2009年，是枝裕拍了部[空氣人偶]，娃娃之戀因而變得更加複雜。
裴鬥娜扮演的充氣娃娃，是一位四十歲單身白領的泄欲工具，在每次使用前，男人會陪娃娃一起吃飯，為其沐浴，像是男友。
這份關愛居然讓娃娃有了思想，並且對男人生出情愫，一時竟分不清到底是人戀娃，還是娃戀人。
©[空氣人偶]，裴鬥娜，這該是電影里最高貴冷艷的娃娃了
無論是童年陰影，還是單身白領，無一不缺愛，無一不寂寞。
而娃娃小巧，輕盈，填補在心靈傷口上，剛好適合。
為什麼有人會怕娃娃。
除了銀幕上不留餘力地將其塑造成神秘威脅，更重要一點是因為恐怖谷理論。
該理論首次提及是在德國精神科醫生恩斯特·詹池1906年發表的論文《恐怖谷心理學》上，後被日本學者森政弘引渡到機器人領域，正式系統化。
在恐怖谷理論里，擬人的物件（不論機器人還是娃娃）足夠逼真，人類便會產生本能的詭異和厭惡感。
©恩斯特·詹池和森政弘
譬如韓國恐怖片[人形師]里，人偶和真人別無二致，加上惡靈附於其中的設定，遠遠看去，讓人寒毛直豎。
©[人形師]里的人偶
除了恐怖谷以外，現實中關於娃娃可怖傳聞也不勝枚舉。
1970年，美國康涅狄格州，一位婦女在女兒生日那天買了個娃娃作禮物，結果買回來沒幾天，發現有點不對勁。
人不在家的時候，娃娃經常自行移動，起初還只是在床上挪挪地，後來則發展到從房間到房間。
這還不算完，其還會寫字，據說，某天母女兩人看到娃娃臉上憑空生出的血跡，終於沉不住氣，請來了靈媒。
一頓倒騰後，靈媒宣稱娃娃里藏著一個在七歲早逝的小女孩的靈魂，這個小女孩叫安娜貝爾·希金斯。
而娃娃便是大名鼎鼎的鬼娃安娜貝爾。
©安娜貝爾的故事記載在華倫夫婦的書《神鬼學家》里，右為安娜貝爾娃娃
2013年，溫子仁將其搬上銀幕，成就了同年恐怖片票房冠軍[招魂]，有真實事件加持，娃娃想不嚇人也難。
©[招魂]中的安娜貝爾是溫子仁二次創造，對比原版，更加驚悚
當然，娃娃嚇人向來是溫子仁的拿手好戲。
其早年在[電鋸驚魂]系列中創造了比利娃娃，當其說出「I want to play a game」時，恐怖程度不亞於那些成噸的血漿。
©[電鋸驚魂]里的比利
同樣也是比利娃娃，2007年，他汲取娃娃作為腹語木偶初登銀幕時的靈感，拍了部[死寂]，將銀幕沉寂已久的娃娃恐怖再次復興。
©[死寂]的腹語木偶比利也是溫子仁創作，比早期的腹語人偶更讓人不安
而在佛羅里達州，還有一個真實鬼娃的羅伯特，其則是銀幕上另一經典鬼娃形象「恰吉」的原型。
©鬼娃羅伯特是一位巴哈馬人在1906年送給作家羅伯特·尤金·奧托的娃娃，據說這位巴哈馬人精於巫術和魔法，而羅伯特佳人稱經常聽到該娃娃自言自語
羅伯特不殺人，[鬼娃回魂]里的恰吉則兇狠多了，殺人犯的靈魂依附其中，殺起人毫不手軟。
©1988年的[鬼娃回魂]，塑造了銀幕上最經久不衰的鬼娃恰吉，恰吉系列前後一共拍了7部，成為一代美國人的噩夢
慶幸的是，[噩夢娃娃屋]里，娃娃只是背景，並未掀起風浪，但電影仍處處詭譎，足以窺見娃娃恐怖奇效。
畢竟是誕生了四千多年的娃娃，你喜歡的這堆非生命體構成，在亙古之前，又會被哪個亡魂寄予何種情感呢？
娃娃啊娃娃，迷人又危險，這一刻軟趴趴，下一秒要你命。
