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文丨Mirror影視研究組
2014年，一部《古劍奇譚》以88億的網路總播放量創下當時的收視奇跡，由此帶來的是古裝玄幻的「盛世時代」，衛視平台黃金檔與周播劇場紛紛被攻占，火爆作品也由此層出不窮。
因此，2015年立項，2016年開機的《古劍奇譚2》大概沒有想到，在如今其所面臨的已是翻天覆以的全新戰場。從被看好的流量IP到網路播出近一個月尚未破十億紀錄的默默無聞，從衛視平台的寵兒到為避免淪為積壓作品而轉網播出，與預期命運完全背道而馳。
事實上，作為當下影視市場的普遍現象，電視劇積壓並不是新鮮事，在今年，隨著電視端的「水逆」，視頻網站話語權的逐漸增大，積壓劇的問題也愈加凸顯，僅今年三月份，就有四部原定台播的電視劇轉網播出，視頻網站成了積壓電視劇的「應急通道」。
但是，政策的變幻使得電視劇的生態失衡，這根救命稻草還能用多久，儼然已經成為了一個未知數。
近三成電視劇遭「雪藏」
積壓劇求生艱難
對於一部影視作品而言，經過劇本報批備案、拍攝許可、發行許可等多層審核，才能真正進入市場。而之後則又將面對市場上供大於求的激烈廝殺，真正能夠幸存下來的電視劇在數量上並不樂觀。
據廣電總局披露的電視劇發行許可部數，從2003年到2014年，國產電視劇的產量一直維持在400部以上，影視市場也一直呈現出飽和的狀態。但是，從2015年以來，一劇兩星政策頒布，廣電總局對於電視發進一步把控，電視劇發行部數開始呈下滑態勢。在2016年發行部數首次低於350部，到了2017年，這個數字再次下降至300。
然而發行數量的減少，也並沒能改變衛視平台愈加不容樂觀的趨勢——黃金檔遭遇著綜藝節目的擠壓，周播劇模式在近幾年的此消彼長中漸漸難掩劣勢。有明確數據顯示，從2018年五大衛視黃金檔及周播檔的排播可看出，一線衛視對大成本大IP劇的容納量僅能限於50部以內，電視劇擴檔的空間非常有限。
除此之外，對於影視作品而言，是否涉及相關政策及敏感話題，也是影視作品能否上星要考慮的重要問題。囿於今年的「限古令」政策，不少被衛視端看好的古裝流量大劇就紛紛成為未解之謎。其中屢被提起的《如懿傳》《巴清傳》兩部大劇，至今為之何時定檔依舊是個未知數。
與此同時，市場也正在從「以量取勝」向「以質取勝」轉變，這也就意味著，在馬太效應的加具下，原有製作方內容質量參差不齊，依靠衛視平台的傳統製作模式正在遭受新興製作方的市場競爭，越來越多的製作方追求精品化策略，跟風之作的生存空間愈加擁擠。
在這種情況下，數量多，平台少，發行量與播出量並未呈現出正比關係，它們之間的鴻溝增大導致電視劇積壓狀況未得到顯著改善，每年依舊約有近三成無法做到播出。
視頻網站話語權增大
網播通道日趨擁擠
2018年，對於影視市場而言，最明顯的趨勢則為視頻網站逐漸增大的話語權。從去年開始，以《將軍在上》、《海上牧雲記》為例，這些熟悉的劇名，都曾在衛視定檔，而後卻在各種原因的影響下，紛紛轉移了陣地，變身「網劇」面世。
尤其是對於投入億元起步的大製作古裝劇而言，一旦上星無望，大筆的投資就面臨著打水漂的命運，對製作公司來說堪稱滅頂之災。由此而來，伴隨著網路端影響力的增大，不少有著「上星相」的大製作也紛紛選擇放棄苦等電視台，轉網「自救」。
無疑，視頻網站非線性的播出模式，具有跨時間、跨平台、跨空間以及容量較大的先天優勢，對於積壓劇而言是優先選擇的「應急通道」。從實際情況來看，視頻網站今年雖然確實采買了不少台轉網劇，但也未必樂意一直要做為衛視積壓劇清庫存。
尤其是隨著移動互聯網的快速發展，多屏傳播時代到來，網民規模繼續保持平穩增長，視頻網站的選擇權進一步加大，有一個很明顯的趨勢是，以優愛騰為主的視頻網站都在加大內容版權上投資自制劇的力度，甚至在比例上已經超過了版權劇的數量。
因此，台播轉網播，短期內也許可解部分積壓劇的一時之急，但隨著市場篩選標準的進一步強化，這根最後的救命稻草的失效也只是時間問題。
打鐵還需自身硬
積壓劇也有春天
盡管電視劇被積壓，並不代表就永無出頭之日。
去年，靳東通過《我的前半生》大火，憑借靳東的號召力和其在家庭劇上的優勢，承襲《我的前半生》的熱度，接連播出的《我們的愛》、《守衛者浮出水面》盡管都是積壓了一年多的作品，卻依舊收獲了不俗的收視。同樣的，《獵場》也是在積壓了一年多的時間後，依舊能夠倚靠著胡歌出國留學前的最後一部劇的噱頭收獲不少粉絲的關注。
依靠著明星熱度上線，的確是一個，但更關鍵的層面在於，不論是《我們的愛》還是《獵場》，皆是緊跟時代政策、保證劇集質量的作品，而這樣的結果也進一步證明了在冗餘的大環境下，打鐵還需自身硬。
回首此前因網播或者是枯木逢春上星播出而重見天日的積壓劇，如由唐嫣主演的《長在麵包樹上的女人》、馬天宇、鄭爽加盟的《美人私房菜之玉蝶傳奇》、以及聚集了宋茜、楊洋、蔣勁夫的《繭鎮傳奇》，演員陣容無不熱門，最終卻水花寥寥。
反觀同樣是積壓劇的《大秦帝國之崛起》，雖然並不流量派演員，甚至存在技術過時問題，但仍舊憑借著過硬的質量卻收獲不俗的高口碑和播放量。
歸根結柢，市場決定產出，站在文化消費的角度來看，品質始終是硬性的衡量標準，也只有這樣，電視劇也才能在這場殘酷競爭遊戲中獲勝，讓積壓劇迎來自己的春天。
—The End—
主編 | 韓英楠
編輯 |石榴
校對 |殳吉
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