觀察丨IP劇註水，或因小說體量與劇集體量失衡

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隨著資本的裹挾，國產劇註水似乎已經成為一個顯性問題，表現之一便是集數的通脹。特別是近年來的各類古裝劇，集數屢次刷上限，其中不少人認為，電視劇註水或許與原著小說字數過長有關。

在下文中，輿情官將以小說字數與電視集數的關係為切入點，重新梳理電視劇註水的邊界。細究後，不難發現，小說體量與劇集體量相對平衡，有些良心劇作即使陣線拉很長觀眾也不會覺得是「裹腳布」，依舊有著高口碑。

小說體量與劇集體量不相匹配

作家韓少功寫過一篇題為《個性》的千字短文，指出當下小說創作出現兩個較為普遍的現象：「第一，沒有信息，或者說信息的重復……第二，信息低劣，信息毒化，可以說是」敘事的失禁」」。實際上，小說創作中的弊病也是當前影視劇創作的弊病，劇集的膨脹與信息的重復與低劣不無關係。

因此，輿情官將以「百萬字」體量作為網路小說的分界線，通過比較小說體量與劇集體量之間的差距，管窺劇集是否註水。（以下為具有代表性的劇目，不完全統計）

表一：

劇名	小說字數	豆瓣評分	劇集
《孤芳不自賞》	46.7萬	3.1分	62集
《大唐榮耀》	42.5萬	6.9分	60+32集
《楚喬傳》	98.2萬	5分	67集
《瑯琊榜》	73.6萬	9.2分	54集
《步步驚心》	42.9萬	8.1分	40集
《將軍在上》	33.7萬	5.3分	60集
《三生三世十里桃花》	23萬	6.4分	58集

百萬字以內的小說，表中除《瑯琊榜》與《楚喬傳》小說字數超50萬字，其餘都在50萬字以內；劇集數量上，除《步步驚心》（40集）與《瑯琊榜》（54集），其餘劇集大多超過60集。有意思的是，這些電視劇的口碑與劇集體量剛好呈反比，甚至表現出兩極化的趨勢。

《步步驚心》與《瑯琊榜》口碑爆棚，且後者以9.2分摘得「豆瓣2015最高分大陸劇」，而《孤芳不自賞》、《將軍在上》、《楚喬傳》等劇卻連「及格線」也沒達到。兩極分化如此明顯，或與小說字數和劇集數的比例不無關係。

如果在同樣的時間內，能夠合理展現更多的內容，劇情也就會更豐富更緊湊，反之劇情則會被「稀釋」不少。《步步驚心》與《瑯琊榜》的比例大於1萬字/每集，而《孤芳不自賞》等劇的平均比例維持在0.5萬字/集，其中《大唐榮耀》更是由42.5萬字的小說體量拖出82集（分兩季播）的大體量。

而其實有的小說體量較小，本身故事節奏快，劇情內核精巧，但片方由於自身需要，則通過支線和慢鏡頭的方式註水。《將軍在上》以大量無比「驚艷」的慢動作拖長劇情，男主盛一倫揮個扇子要左手右手一個慢動作，男主媽媽翻個白眼也要慢鏡頭；《孤芳不自賞》用慢鏡頭和大特寫註水，據統計，62集的劇情起碼有5集給了慢鏡頭；《楚喬傳》則是只拍完了原著小說的一半便生硬結局，強行拉長故事體量。

註水的方式太過明顯，拖沓的劇情不斷挑戰觀眾耐心底線，加上服化道脫離實際和演員業務能力不強等弊病，製作方的誠意觀眾看不到，就算是「大IP+卡司陣容」也躲不過口碑坍塌的結果。

表二：

劇名	小說字數	豆瓣評分	劇集
《後宮如懿傳》	122.2萬	暫無	87集
《扶搖》	138.7萬	4.8分	66集
《甄嬛傳》	151萬	8.9分	76集
《羋月傳》	132.4萬	5.3分	81集
《知否》	139.7萬	暫無	70集

百萬字以上的小說，宮鬥題材劇占比最大，劇集數均從60起跳，且近兩年有虛漲的趨勢。不可否認，在小說體量本身就大的情況下，要想把故事脈絡講清楚，按理應該匹配足夠的劇集數，但是如果只是劇集量虛高而劇情未達到預期值，在觀眾看來就有註水嫌疑了。

據悉，《羋月傳》初剪是94集，後為了更緊湊又砍掉了13集，但播出版81集與小說字數的比值約為1.6萬字/集，低於《甄嬛傳》約2萬字/集。《羋月傳》播出後口碑也是高開低走，劇粉輪番吐槽鋪墊戲太過拖沓，看了一個禮拜還沒有進入主題，劇情上也是瑕疵頻出，邏輯掉線，「註水」成為最大槽點。

但是眾所周知，原著小說的體量轉化為電視劇，肯定是有出入的。小說中有大量關於場景、心理的描述性文字，在劇中要以實打實的劇情和人物表現來呈現，而這之間的轉換一旦出現較大的偏差，便會出現只增體量不增劇情內核的尷尬情況。

以郭敬明的小說為例，普遍存在的問題就是情節不夠豐富，各類描述占據主要篇幅，幾萬餘字的內容可能也才能拍出一集電視劇的體量。而《幻城》小說僅13.1萬字，本來情節就很寡淡，硬是改編成60集的大體量，劇情生硬無趣註水明顯，口碑只能再創新低。

由此可見，還是得在小說體量與劇集體量之間找到一個「平衡點」，使電視劇情能夠較為完整地體現小說面貌，不過分拉長劇集，才能獲得觀眾和市場的認可。

套路失靈，觀眾審美迭代

那就反套路

其實，追本溯源的話，電視劇集不斷膨脹還得歸因於大女主戲的濫觴，從《甄嬛傳》、《羋月傳》、《楚喬傳》再到《扶搖》等劇，古裝女性成長題材劇一再被消費，似乎正在或已經達到了瓶頸。如果我們把其中類型相同、甚至是原班人馬打造的劇集拿來對比，很容易就能發現，無論是口碑還是收視率都在走滑坡路。

《甄嬛傳》與《羋月傳》均由鄭曉龍團隊打造，仍由孫儷主演，但口碑卻是兩極分化，前者豆瓣評分逼近9分，而後者卻連及格線都沒達到。對大部分觀眾來說，《甄嬛傳》雖然很長，但是劇情不拖沓，跌宕起伏、環環相扣，並不會有註水的感覺。而到了《羋月傳》，角色類型和故事情節並無太多新意，與觀眾期望值形成落差，便會覺得是主創團隊沒有誠意。

同樣還有近幾年頻繁霸屏的「大女主」楊冪，去年《三生三世十里桃花》社交熱度高居不下，成為2017首部現象級大劇，而今年楊冪再度出演同類型的《扶搖》，臨近大結局播放量才堪堪120億，而去年同時期早已突破300億關卡，遠不及預期。

在觀眾審美迭代迅速的當下，單靠「復制」就想再創爆款輝煌，是不切實際的。這一屆的觀眾真的是很「苛刻」，一旦舊套路跟不上她們的新思路，立馬棄劇；這一屆的觀眾又很「寬容」，一旦感受到了主創團隊的誠意或者劇情的新意，立馬化身「自來水」瘋狂安利。最近強勢出圈的《延禧攻略》就頗值得說道。