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隨著富察皇后縱身一跳……於正塑造的全體角色和觀眾心里眼里的白月光，終於經受不住失子之痛以及厭倦了宮里的權勢爭鬥，選擇了結束自己的生命。
而萬千寵愛在一身，敢於和世間所有惡勢力戰鬥到底的魏瓔珞小同志也心灰意冷，和不講道理只講皇家勢力權衡的皇上鬧翻，皇上痛失摯愛又不被小可憐理解，一氣之下將魏瓔珞逐出紫禁城，永世不得回宮。
結果沒多久就當了個食言而肥的大豬蹄子，不僅讓魏瓔珞回來了，還封她為答應。
宮鬥劇或者宅鬥劇，這一類借著權謀題材講家庭倫理的影視劇，都是人們在日常生活里的失意，緩解被生活與工作折騰得顛三倒四仍不如意的生活現狀，逃避那些職場與生活的心理投射！
因為無法扭轉被生活強姦的事實，就只好在影視劇里開外掛的主角身上，找一絲自己的影子，聊以自慰！
於正新推出的《延禧攻略》卻算不得質量上佳的貨物。
前有洛晴川與馬爾泰若曦雙雙穿越後成功上位，感動得觀眾不要不要的，現在魏瓔珞這姑娘也秉承了二十二世紀的人權平等思維，在封建社會等級制度最為嚴格的清朝中期，上到太后皇帝皇貴妃，下到太監宮女容嬤嬤，見人懟人遇佛滅佛，靠著強大到扭轉歷史軌跡的主角光環，愣生生演出了一出換色調不換味道的女版屌絲逆襲記！
但這不符合現實啊！只要經過九年義務教育的基本都知道，康乾盛世正是封建社會集權最嚴的時期。滿清貴族因為江山得來被質疑，所以將人民言論掌控得極端嚴格。內部謹言慎行，外部閉關鎖國，上上下下強烈地講求等級與出身的重要性。
所以，魏瓔珞居然敢給烏雅青黛出餿主意玩兒「步步生蓮」，就算青黛當時沒有揭露她，但是身為滿清八大姓的烏雅氏（還記不記得雍正四爺的生母德妃姓什麼），他們家族的錦繡前程被魏瓔珞一個餿主意斷送了，家族勢力還不找上魏家鬧個家破人亡？！
而後魏瓔珞沖撞皇柏被皇上撞見，立馬撒謊說是皇柏托夢要她撓癢癢，皇上反應過來也就讓李玉假模假式地在後宮找了一圈然後按下不提——這是欺君大罪啊，皇上不一查到底嗎？！
遺失金線用鹿尾絨毛代替之後又主動認錯，博得皇后的青睞——遺失貢品，按例整個織造房的人都要治罪的，她魏瓔珞一個人是扛不起這個罪責的；況且，為了擺脫吉祥，魏瓔珞大膽包天的用繡花針暗算了皇上一回！觸犯龍體，是誅九族的大罪啊！
後來，追查嬰寧的死因，牽扯出五王爺弘晝與裕太妃，魏瓔珞突然就走進科學，愣是用激將法加現代物理知識，把嬛嬛都沒有下手弄掉的裕太妃送去見了閻王，而要命的是皇上還居然因為這件事看上這個懂得借刀殺人的小女子了。皇上你是真膽大，你不記得曹琴默是怎麼死了的麼？
於是這一路開掛升級打怪獸，魏瓔珞越戰越勇，愣是沒有人能降服得住。隔壁爾淳小主和嫻貴妃同時靈魂附體的佘詩曼，居然沒有把她列為重點防范對象，這算是貴妃的失策，還是魏瓔珞掩飾得太好？
於正是吃透了現代青年觀眾的心思，用一個二十一世紀平權思維的女主角去挑戰封建社會森嚴的等級制度與皇權權威，而且故意設計得她如魚得水，來去自如，讓觀眾認識到現代人在智商上的些微優越感。（古裝劇總是犯古人沒有現代人聰明的思維錯誤！現實情況卻是：「官大一級壓死人啊！」）
《延禧攻略》用爽文的荷爾蒙刺激觀眾的腎上腺，讓那種瞬間高潮不斷刺激觀眾的前列腺，時刻保持一種亢奮狀態，但是，因為一直持續高潮，造成整體沒有絕對高潮。一陣陣痙攣的快感之後，沒有絲毫的記憶點，大腦依舊是一片空白，如同一場大雪茫茫，天地一片寧靜。
於是，魏瓔珞那種超越了整個封建時代的倔強和幸運，成為現代人追求的一種心理安慰。但是，它既不能從陽性方面帶來良性的道德指導作用，又不能從陰性方面揭露封建制度的弊端和其導致的人性陰暗的加深與扭曲，促成人性的挖掘與轉換，只能鴉片一樣讓觀眾沉迷在一種插科打諢，意淫YY的情緒里不可自拔，你是猴子請來搞笑的，還是來愚樂呢？
電視劇作為當代觀眾思想意識的一種投射，必然被用來作為思想意識的一種普及方式。但是這樣戲說的兒戲方式，真的是雞湯里加了砒霜，又補又要人命啊！
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