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成為你個人的悲哀
“宮鬥劇里沒有贏家。」
作者：李娜，一個瘋狂又理性的水瓶座少女。愛美愛文藝，也非常獨特非常清醒。已出版《你走的彎路，每一步都算數》，公眾號：與爾同消萬古愁（shovidnana） （本文已獲得作者授權發布，轉載請保留源信息並註明出處） 01別再讓時代的悲哀
後宮里根本沒有愛情。
《延禧攻略》里的富察皇后，是乾隆的朱砂痣、白月光，是他一生的念念不忘，可是那又如何呢？
她貴為皇后，一生賢良淑德，以皇族的責任為重，無限度地壓縮自我，也獲得了皇帝的愛與器重。
卻還是失去了自己的孩子，失去了自我，將一生韶華錯付，最後從騎樓上跳下，鬱鬱而終。
《甄嬛傳》里的華妃，被雍正專寵多年，享盡富貴榮華與飛揚跋扈，她的狠與毒都寫在臉上，一生都在與皇帝的其他妃嬪為敵，也不過是因為愛皇帝。
所以，當她得知自己不孕的真正原因後，那種痛到極致，荒涼到極致的荒謬感，讓她徹底心死，也喪失了活下去的意義。
我看宮鬥劇，最大的感覺就是荒涼。
這些在後宮里，奢望愛情的女人啊，最後不是死了，就是瘋了。
紫禁城是什麼樣的地方？那里有最高的權力，最高的富貴，也是最華麗的囚籠，最泯滅人性的地方。
在權力和秩序高於一切的地方，一個人的個性與情感必然是不自由的。
那些看起來金貴無比的娘娘小主們，不過是皇帝豢養的性奴罷了；
夫妻雙方權力的極度不對等，說錯一句話就可能引來殺身之禍的關係，再怎麼包裝成愛，本質上也不過是自私的占有欲。
02
所以你會看到，贏到了最後的女人，對皇帝根本沒有愛。
甄嬛二次進宮的時候，懷著果郡王的孩子，她對皇帝已經徹底心死，懷著復仇的恨意。
魏瓔珞進宮，為了給姐姐報仇；後來和傅恒兩情相悅，卻因為皇帝的權力而錯失彼此，她對皇帝，也未嘗沒有報復的恨意。
愛是軟肋。
對一個男人沒有愛，就能運籌帷幄，周全縝密，步步為營。
沒有了愛，就能做到世俗規則要求的樣子，躲進身份角色的殼子里，把一場賢良淑德的戲，演到極致。
可是，這種贏，誰又真的想要呢？
她們贏到最後，也失去了一切。
後宮是一個沒有核心業務的地方，女人存在的唯一意義，就是爭寵，給皇帝綿延子嗣。你根本沒有辦法遠離鬥爭，你再退避三舍，也躲不了別人的明槍暗箭。
所以你會看到，原本詩書禮儀，純白如蓮花的少女們，慢慢走上了兇狠毒辣的黑化之路。
把聰明才智，用在爭奪男人寵愛這種事情上，無論如何都是悲哀的吧？
富察皇后看透了這種悲哀，她貴為一國之母，卻也無法真正掌控自己的命運；她想為魏瓔珞爭取的那一點自由，也不過是鏡花水月。
甄嬛經歷遍了這種悲哀，她27歲就長了白髮，幾番生死沉浮，當了太后之後，說了句，「我太累了」，終於可以睡個安穩覺。
她們的心早已經死了。
宮鬥劇里根本沒有贏家。
贏到最後的女人，也不過是一具軀殼罷了。她們失去了自由，失去了愛情，失去了對一切美好的信仰和可能性。
03
《紅樓夢》里也有一出戲，「元妃省親」。我年少時看，覺得是「鮮花著錦」的熱鬧繁華，如今再看只是覺得悲和冷。
元妃得寵，賈府繁盛，而曹公寫到元春的心緒情愫時，著墨處皆是「滿眼垂淚」、「嗚咽對泣」、「忍悲強笑」。
外人看她是風光無兩，恩寵正濃的貴妃，她卻對家人吐槽「當日既送我到那不得見人的去處……」
一個女孩子，沒有嘗過愛情的滋味，這不是最可悲的。
最可悲的是，一生圍著一個男人轉，用全部的自我和自由，去換取生存，換取富貴。
後宮里的女人，大清朝最富有的女人，一個個戴著黃金的枷鎖，困住了自己的一生。
所以每次吹著空調吃著小龍蝦追劇的時候，我都慶幸自己生活在現代。
真的，魏瓔珞和甄嬛如果生活在現代，憑她們的才華和智慧，哪怕當不了上市公司CEO，至少也能在自己擅長的領域，做得風生水起，有錢又自由。
女人沒有選擇權，是時代的悲哀。
去創造，去選擇，去活出真正的自由，比圍著男人鬥爭一生有意思多了。
別再讓時代的悲哀，成為你個人的悲哀。
—End—
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