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藝術家永遠是受累不討好的。藝術是作者內心所想的表達，商業是大眾喜歡的東西，真正的藝術家一直生存在兩者的夾縫里。迎合與討好絕不可能出來好作品。
成蹊很願意稱呼Beyond為藝術家，而不太喜歡用歌手、偶像或明星這類字眼去形容這支搖滾樂隊。黃家駒，擔得起藝術家和音樂家的稱謂，雖然目前很多人還意識不到這一點。
歌迷中有一批人是非常奇怪的，他們希望黃家駒永遠妥協和迎合，而不希望他做內心想做的音樂。對三子更是如此，一旦Beyond做一些偏深刻偏多元的嘗試，立刻會遭到否定、指責和謾罵。安靜欣賞的只是少數，一言不合就開罵的太多太多了。
眾所周知，家駒在旋律創作方面是天才，他總能寫出既流暢又持久耐聽的調子來。三子在演唱這一項上與家駒相比的確稍遜，但是在旋律、編曲和風格方面的才華亦很出眾。你不能因為三子做了更豐富的嘗試就武斷的得出三人無才的結論，這恰恰是值得高興的事，因為這讓我們聽到了更多精彩！
《二樓後座》專輯的作品旋律都非常易於流行，即使在超級硬派的《SOUND》里也有此類佳作，比如缺口。
「缺口」在《SOUND》專輯里屬於典型的溫婉派，聽的時候很容易想起「Paradise」，歌里寫滿了對家駒的思念，時隔兩年，這思念絲毫沒有減弱，甚至更為強烈。缺口是慢熱歌，第一次聽它會覺得親切好聽容易接受，第二次聽會被深深的情誼打動，第三次之後就開始自己在歌里尋找淚點了。
缺口，作曲作詞主唱黃貫中，編曲Beyond，是一首詞、曲、唱、和音和樂器各方面都很出色的歌。成蹊很少說絕對性的話，但是關於懷念黃家駒的歌，無論是數量還是質量黃貫中都是最好的，一方面是音樂才華的體現，一方面是他對家駒那份濃重的敬意和深愛。感人肺腑的兄弟情在琴弦間升騰彌散。
缺口是不用過多形容的歌，熟悉的旋律走向，真誠不掩飾的表達，令人心碎的電吉他悲鳴，聽起來滿滿的思念味道。有兩個地方是律動感最強的淚點，一個是電吉他solo之後與人聲的連接處，一個是唱到「夢魘著生命」處。
任何與家駒有過接觸的人，都很難將他遺忘吧，他實在太特殊了，更何況是朝夕相對十餘年的兄弟。
「一口呼喊聲，然後踏進生命，不懂得究竟，或某月某日，終於可清醒」
1993-1995，對Beyond三子來說應該是超級迷茫的，家駒走後，他們不知道吶喊了多少次，失望了多少次，絕望了多少次，如今終於稍微清醒了些，也知道了該如何繼續往下走。一邊懷念，一邊做出家駒希望的音樂來。
「孤單的背影，誰願共我清靜，幾多哭笑聲，伴我共上路，多麼的洶湧」
最近越發感到孤單，一定是因為失去了一些同行者，不然路上怎會如此冷清。苦也好笑也罷，都無所謂，只要還能一起上路，胸中依舊燃起洶湧的火焰。
「從沒妥協縱有荊棘鋪滿在路途，凝望這個永遠修不到的缺口，無可補救，有些聲音永遠聽不到，縱會有色彩，但是漆黑都將它掩蓋，在人海」
曾經從不懼怕艱難險阻，哪怕在滿是荊棘的路上，我也能輕鬆越過溝壑。然而此刻我卻發現了一個永遠也填不平的缺口，沒有任何辦法補救，那就是你，家駒！經常在回過神來才突然意識到，那個桀驁有力的聲音不會再響起了，你就像一抹世間罕有的色彩被黑暗吞噬，你就這樣微笑著淡然消失在人海中。
「有些家鄉永遠去不到，剩下了追憶，或是只得一些感應，夢魘著生命」
有你還在的空間里，家才能叫做家，如今有你的那個家鄉再也無法去到了。你連同家，都只能在追憶中找尋。多少次在夢中突然大叫著驚醒，以為那是你發來的虛無縹緲的感應……
能與黃家駒成為音樂夥伴和知心兄弟，一生幸事。又親眼看著他離去而不能救，抱憾終生。
有的人，你永遠也沒機會跟他說再見。
有的人，你永遠也不忍心跟他說再見。
（微信公眾號 一路有家駒）
