《香蜜沉沉燼如霜》有何魔力，讓向來被群嘲的古裝神話劇特效翻了身？

1200分鐘特效時長占全劇44%

25000多個特效鏡頭平均到每集都有416個

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花界精靈相遇天界火神，三世恩怨癡纏，守望千年之戀……根據同名小說改編的《香蜜沉沉燼如霜》，故事帶有濃鬱神話色彩，六界共存，天、魔對立的背景設定，為這場綺麗愛情增添一抹神話之色，特效成為電視劇改編里不可逾越的一環。

《香蜜沉沉燼如霜》甫一開場，就是考驗特效成果的「花神產女」情節。原著關於這一場景的描寫尤為奇幻，「玉蘭、杏花、茉莉、桂子、芙蓉、山茶、蓮花、薔薇……紗幔內半空中各色花朵競相綻放，又快速凋零，花瓣如雨瀑般傾瀉而下，落英繽紛，瞬間將琉璃大殿淹沒成一片花海，綺麗浩瀚卻絕望無依。」如此夢幻新生又夾雜淒苦無望的氛圍，國產電視劇特效能用技術將情感也渲染到位嗎？

「我們用水來打造百花宮的屋頂，水可以反射花界的粉色，又有流動的自然感，花草本身需要水的滋潤；而花神生錦覓的時候，四周是有紗幔的，這些紗幔我們只用在了這一場戲當中。」負責《香蜜沉沉燼如霜》主要特效製作的有兩家國內特效公司，這個擁有200多個製作人員的特效團隊，在參與《香蜜沉沉燼如霜》的特效工作之前，一直從事的是網路遊戲的特效製作。身為這支組合團隊的「總品控」，同時也是《香蜜沉沉燼如霜》視效總監的李玲在接受記者採訪時透露，像《香蜜》這麼大工作量的特效以前從未遇到過，每個景他們先後要花十幾版圖稿，才會進入製作期。

「我們差不多兩年前就進入籌備期，首先要做的是架構一個完整的世界觀，從世界觀概念開始，我們就想用唯美來詮釋香蜜世界。」據李玲介紹，《香蜜沉沉燼如霜》的特效總時長大約有1200多分鐘，「這1200多分鐘里有場景，有仙術，有道具，還有神獸，都各有難點」。

普通觀眾對1200多分鐘的特效量可能沒有什麼概念，李玲給記者做了個簡單換算：「我們可以算一下——按全劇60集算，一集45分鐘，就是大約2700分鐘，1200多分鐘的特效可以占到全片時長的44%以上。」再具體一些，《香蜜沉沉燼如霜》總共包含了25000多個特效鏡頭，分散在全片60多集中，平均每集至少有416個鏡頭加了特效。

特效製作周期短？

「魔界戰窮奇」「天魔大戰」兩場戲各做了兩個月

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從特效包子到形似奧特曼的怪獸，神話題材電視劇中的特效，一直活在觀眾的不滿聲中。山寨、粗糙、雷人、出戲，對於電視劇特效，觀眾最不能忍的不是技不如人，而是每每呈現出來的畫面，與故事脫節，與人物不搭，與整部劇的氛圍格格不入，有「侮辱觀眾智商」之嫌。在大眾看來，經費不夠，至少應拿態度來「湊」，而不是打著沒錢沒時間的幌子，交出糊弄觀眾的作品。

去年10月全劇拍攝部分殺青，特效團隊從去年12月起正式開始具體特效製作，直到目前為止，在李玲的理念里，《香蜜沉沉燼如霜》的特效製作都仍算「未完成」狀態，「我們還在對後面未播出的部分進行反復查漏，以保證電視上出現的每一個特效鏡頭不會出現技術或呈現上的硬傷。」李玲透露，平均每一集她和團隊都看了10遍以上，整個算下來，八九個月的製作周期內，他們相當於看了600集電視劇。

用做遊戲特效的要求來比照《香蜜沉沉燼如霜》的特效標準，既是這支團隊的慣性使然，也因為就眼下中國遊戲特效的美術水平來說，要遠高於國產電視劇的特效要求。「因為遊戲產品的競爭實在太激烈了，遊戲美術的視覺要求更高。」一段5、6分鐘的遊戲宣傳片，製作團隊可能花兩三個月的時間來一點一點摳CG特效，而同類型電視劇的特效製作周期最多5個月，一部50集的電視劇，可能一個月就要做100分鐘的特效出來，根本沒時間去摳畫面細節。

李玲介紹稱，以《香蜜沉沉燼如霜》而言，花在特效製作上的時間，對大多數國產電視劇來說覺得屬於「奢侈品」。「第7集錦覓、旭鳳等人在魔界戰窮奇的場面，還有全劇後半出現的天魔大戰，這兩場戲我們都分不同小組投入了兩個月的時間。」先花一個月把場面做起來，再用一個月的時間精修細節、查缺補漏，李玲表示，我們在畫面細膩程度上，要求《香蜜沉沉燼如霜》達到國內電影的畫面水平。

比如潤玉和水神的一場戰鬥戲中，有意放大水珠被彈開的整個運動軌跡，「這種表現手法在電影里比較常見，電視劇特效很少會處理這些細微的地方」。

特效技術各家掌握的都差不多

《香蜜》無意僅做「技術控」，要把唯美氛圍貫徹到底

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近兩年，隨著國產電視劇投資的不斷加碼，應該說電視劇在特效製作方面的投入也是水漲船高，過去常常被調侃的「5毛錢特效」，也大約上漲到「1塊錢」的水平。更有不少國產劇特效借助「外力」，通過外聘國際特效團隊，為國內電視劇特效行業帶來了一些新變化。

而從觀眾的反饋來看，單純的技術增值，並無法保證電視劇特效的口碑穩定，幾部曾讓大眾萌生改觀的古裝劇特效，往往片花驚艷，實物卻好比買家秀，與「賣家圖」依然有不小差距。李玲對此深有同感，在她看來，單就技術而言，國內具備一定規模的特效技術團隊所掌握的軟件和技術都差不多，所以電視劇特效最終能否出來一個滿意的效果，絕不僅僅只是在技術上做文章就夠了。

江蘇衛視《香蜜沉沉燼如霜》播到現在，古風意境的特效令人印象深刻，其中不乏特效人員的用心。比如花界里的主要花色，選擇了牡丹和荷花，淡粉色調，空氣中有光影浮動，還運用blingbling的粒子來增加畫面的奇幻感。《香蜜沉沉燼如霜》》在特效上的精細感，引領了螢幕古裝神話劇的一個新高度。

「我們工作中最重要的，是用一個邏輯合理的方式展現故事，所有特效一定是為劇情服務，為豐富人物性格服務。」就拿天界「布星台」的場景來講，李玲稱，為了表現潤玉的孤寂，他們在偌大的蒼穹里設計了只有他一個人的台子，同時用枯山水融入到設計細節中，以突出人物在劇中的孤獨無依。「氣氛輔助情緒，情緒對了，戲就對了，戲對了，觀眾的體驗就對了，我們的設計就是對的設計」。

李玲認為，技術是讓所有創意和想法落地、輸出的手段，而在《香蜜沉沉燼如霜》如此一個特效量龐大的項目里，最難的肯定不是技術，而是如何將特效品質與特效風格前後一致地貫穿始終。「從我們第一支片花曝光起，我就在思考，如果我的藝術風格能夠被觀眾，被市場所接納，那麼我就要把這個風格和品質貫穿全劇，包括海報、物料等所有環節的美術呈現，都要做到畫風統一。」

第一版片花公布後，李玲特別留意觀眾的評價，有網友表示部分畫面的色彩略顯濃鬱，所以在後面的製作中，團隊有意調整了特效畫面的色彩飽和度，「《香蜜》的主題是愛情，雖然有甜有虐，但總體基調是歡脫的，是小清新的。因此我們對幾界有各自的色彩設定，花界明媚而飽含生機，天界光明而神聖，魔界神秘而瑰麗，每一界的顏色都在傳達自己的特點」。

不得不說，在江蘇衛視《香蜜沉沉燼如霜》期間，全劇從場景特效到服化道，始終被行業內外一致肯定。而目前看來，《香蜜沉沉燼如霜》的播出成績，值得如此付出。