女人意識覺醒，《扶搖》怎樣突破「大女主」創作窠臼？

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自《甄嬛傳》播出以來，電視螢幕上掀起了一股大女主戲的熱潮，每一年至少有一部「大女主」電視劇成為現象級爆款。但熱度退卻背後，套路化的人物設定，看似雷同的故事結構正在消磨觀眾們的審美趣味。所謂女性「傳奇勵志」故事，逐漸淪為了蒼白無力的口號。怎樣在滿足「爽」的同時，也能讓觀眾們感受到主人公身上傳遞出的當代先進的女性價值觀？這似乎已經成為了每部大女主戲需要探索的創作命題。

作者|少女N

最近，在熱播的電視劇《扶搖》第34集的劇情中，有這樣一個情節：身為皇族的長孫平戎為報復意圖強暴扶搖。原本已經身負重傷的扶搖沒有放棄求生的機會，選擇拿起武器捍衛自己的權益，在危機時刻拼盡全身的力氣奮力反抗，親手閹割了意圖侵犯自己的禽獸，為自己爭取到了生的機會。扶搖這樣一位無權無勢的平凡女子，耗盡全力反殺皇族，骨子里的倔強堅韌與反抗精神不言而喻。盡管在古裝外殼下，相信扶搖表現出的自強堅韌和現代女性的自我覺醒意識一定會影響到現實中的更多女性，在遭遇不公時敢於站出來為自己發聲，不委屈不求全。

以往的大女主戲中，施暴未遂的情節可能有很多，但像上述情節這樣女性成功反殺的案例卻不常見。危難時刻沒有男主從天而降的拯救，女主靠自己的力量捍衛尊嚴，這樣的設置好像才是我們需要的「大女主」戲。

披著瑪麗蘇外皮的「偽大女主」還能走多久？

《甄嬛傳》後，大女主戲火了。

每年螢幕上都有幾部打著「女性勵志」旗號的大女主戲播出，然而每次都會乘興而來，敗興而歸。起初也許看著一個個傳奇女性如開掛般不斷晉級頗有爽感，但隨著社會進步，女性獨立意識進一步覺醒，觀眾對於偏女性向的影視作品也提出了更近一步的需求。大家需要的不再是集萬千寵愛於一身的所謂「大女主」，披著大女主外衣，內核依然是傻白甜瑪麗蘇的套路故事開始讓觀眾感到厭倦。

觀眾看大女主戲到底想要看什麼？

女性意識的真正覺醒意味著，越來越多的女性不再滿足於男性的從屬地位，開始尋求自我價值，爭取與男性相同的權利和地位。而影視作品更像是一面映照社會現實的鏡子，觀眾想要看的大女主，就是想看這些獨立自強的新女性在困境中堅持不懈，靠自己的努力蛻變成長；看這些在職場和生活中也會存在的新女性敢於反抗歧視，與不平等做抗爭。

然而縱觀國產影視劇中的大女主題材，無外乎兩種形式。一種是「男人都愛我，女人都恨我」型的大女主。這些女主往往都是傾國傾城貌，救苦救難的菩薩心腸，劇中的男性角色總要為爭奪女主而大打出手，屬於1.0時代的大女主戲。而另外一種升級版的大女主則是無敵女強人型。這些女性角色看似有自己的想法，更加獨立自主，實際上她們的奮鬥史（上位史）依舊離不開男人的幫助。這些形式不僅曲解了女性主義的含義，也不符合觀眾的期待。創作團隊對女性角色單薄的想像和套路程式化的劇情徹底將國產大女主戲逼進了死胡同。

大女主不應該一味突出「強」和「大」而忽略真實感，劇情中能讓人看到女主強大背後的原因，以及帶有現實溫度的成長，才能激發觀眾真正的情感共鳴。同樣也是以女性成長為題材的古裝勵志劇，不可否認的是《扶搖》這部劇中女主也是強勢且充滿力量的，但值得肯定的是女主的人設中加入了「獨立」元素，這讓「扶搖」這個角色變得立體豐滿。

扶搖獨立清醒的女性意識覺醒

細究《扶搖》與以往大女主戲的不同。首先，《扶搖》有著宏大的背景設定，故事以五洲大陸為版圖，以天權皇城統領的太淵、天煞、璇璣與穹蒼之間的鬥爭為依托，講述扶搖為解救同伴而踏上五洲歷險之路的成長故事。這樣的設定會給女主角更廣闊的成長空間，為她提供了人生更多的可能性。她可以獨立地去冒險，施展自己的才華，真正磨礪自己的身體和心智。而不是像宮鬥劇把女性圈在一起，為了男人爭風吃醋、互相廝殺，去做到所謂的「成長」。

在前期的故事情節里，扶搖在感情方面的成長有目共睹。原本與大師兄青梅竹馬兩情相悅，然而趨炎附勢的大師兄卻轉頭和師姐裴瑗定了親，還妄圖讓扶搖做妾。這種情況下，扶搖不拖泥帶水，乾淨利落地「手撕」渣男前任。扶搖的身上真正具備了現代女性的獨立與灑脫，也映射出當代青年在處理感情問題時的理性與果斷。

當無極的母親元皇后要求扶搖婚後要「顧及」皇家顏面少與異性接觸時，扶搖不卑不亢地逐條反駁「所有的男人都也可以三妻四妾，妻妾成群，視為尊嚴。換做女人，只要稍微跟異性有接觸，就是水性楊花，顏面盡失。同樣是十月生五谷養的，為何差別要這麼大。」一番話道出不少女性觀眾的心聲，也切中了現實生活中男女性關係不平等的要害。

但如果僅僅如此，那麼扶搖相較其他情情愛愛中的女主，也只是在面對感情時略灑脫一點，面對困難時稍微堅強一點，這些都無法讓扶搖成為一個完全夠格的大女主。這里需要再次提及的是，開頭扶搖為自己殺出一條生路的劇情是國產劇中女性角色難得的高光時刻，展現出的是現代女性獨立自強、堅韌不拔的一面。女性面對欺侮的情況不算少數，但很多人都會因為羞恥或社會壓力不敢聲張，或者用別人的錯誤來懲罰自己。也許不是每個人都有扶搖的武力值，但是當代女性需要有扶搖這樣敢於抗爭的能量，無論如何也不能放棄內心堅守正義，為自己而活的信念。從這一點上來看，《扶搖》已經真正詮釋了「大女主」。

扶搖赤誠無畏的抗爭精神

然而只有做到一以貫之的統一人設，《扶搖》才算是真正成功的大女主戲。如果說《扶搖》前期的劇情完成的是女主個人「小義」的成長，那麼後期劇情則是扶搖在「大義」方對於崇高理想的不懈追求。真正做到人性層面的成長與升華，是《扶搖》的「大女主」成長之路。

在今晚播出的姚城一戰，為護老百姓周全，扶搖假降只身獨闖黑戎寨取下頭領首級，造成一片混亂。然而再回到姚城的時候，百姓已經不再相信扶搖，反而選擇關閉城門令其陷入絕境。在所有人都背叛扶搖的時候，她依然能忠於內心，在完成使命後慷慨赴死，憑一腔孤勇堅持自己的善良。這不僅是扶搖個人的成長，同時也是其人性的升華。此時的扶搖肩負起的是五洲蒼生的責任，為了天下之人，即便要一人死，扶搖也無所畏懼。即便這群人是失去理智的麻痹百姓，扶搖也願意站在「大義」的角度，踐行「眾生平等」的理念，拯救蒼生於水火。