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有時候電影越輕盈，我們的思維才能越厚重。當故事被包裹上太多存粹用來吸引眼球的花里胡哨之後，反而會適得其反，仿佛吞下一碗佐料複雜的湯面，只刺激了味覺，卻一點沒有食得面的原味，並且弄得胃里一陣翻騰，造成不適，失卻滿足。
所以，有時候，觀眾需要的只是一個簡單的故事，閱歷豐富的觀眾會自覺與角色產生共情，於故事中發掘出屬於自己的東西。比如近來這部有點特殊的僵屍片，《黑夜吞噬世界 （La nuit a dévoré le monde）》就另辟蹊徑，沒有大段的啃食、拼命的撒血漿，凸顯人體的肢解和破碎，
而是靠著角色與生活發生的自然化學反應，精細地還原了一個男人的孤獨狀態。《黑夜吞噬世界》最大的有點就是足夠簡單，十分輕盈，火力集中，聚焦明確。它講述了人人都會遇到的一種生活狀態，叫做「孤獨」。男主角在參加完一場聚會之後，一覺醒來，發現整個世界發生了天翻地覆的變化。活屍橫行，與世隔絕，沒有救援，也沒有求救。
他很快接受了這個現實，靠著運氣，他把這棟單體樓變成了自己的安全屋。整棟小屋內除了他，只有四個被鎖住的活屍。在生存本能的驅使下，他搜集了整棟樓里所有的可用之外，還規劃了自己的食品數量，計算出可供食用的時間。男主角安心的在這里獨居，竟可能的把生活過的豐富多彩，他是一個有著豐富內心世界的人。
片頭，從男主角參加派對的場景中，我們可以清晰看到他不善於與人相處，喜歡獨處的本性，對派對上的熱鬧他處處回避，他是喜歡清靜的人。這場血腥的活屍突變，意外給了他完全獨處的個人世界。
男主角是一個對音樂有明銳觸覺的人，他編制的音樂都來自哪些生活中的平常物品，玻璃杯，刷子，陀螺，或者水流聲。他規避了俗世的煩擾，有著強大的精神空間。可最終，孤獨還是擊敗了他。
影片從酷暑進入寒冬，我們看見了逐漸萎靡的男主角。不光是身體上的消瘦，最可怕的是來自精神上的膽怯和恐懼。夜晚的噩夢，白天的走神，以及平常的無聊，消磨了他的意志。他渴望交流，卻害怕走出。他只能發泄情緒一般的在陽台上大聲呼喊，讓一波又一波的僵屍蜂擁而至，只有這樣，他才能找到活著的感覺，感受到心跳和脈搏。
在這里，憂鬱變成了奢侈品，它有關痛苦，但痛苦的姿勢優雅；它有關孤獨，但孤獨在這里有著一種頹廢的美感。影片有一場如夢似幻的高光時刻，男主角和意外到來的女主角，在天籟般的和聲中，讓一片死寂重獲生機，陽光透過陽台的窗戶貪婪的照射進小屋，一切物品都打上耀眼的光芒，一男一女借著簡單的物品發出的樂音聲，一唱一和，溫馨又甜蜜。仿佛這場浩劫沒有發生，魑魅魍魎被天然隔離，這里只剩下伊甸園的美好。
如果說有些電影是旁觀痛苦，那這部電影是一種賞玩，是一種對孤獨的每一個褶皺的細細撫摸。《黑夜吞噬世界》迷戀那些情感波動的瞬間，這些情感被塗抹到影片里所有的空鏡上，如霧氣一樣不可抓握卻又觸手可及。可當孤獨與痛苦拉扯上關係，發生化學反應後，故事就開始下墜，男主角的平靜生活開始坍塌。無論是女主角，還是所剩不多的食物，以及被孤獨折磨的神經，都逼迫他走出這棟小樓，去到外面的世界。女主角留下的繩索給了他從天台逃走的機會，
它充滿風險，也留有可能。這棟小屋究竟是男主角的葬身地，還是他臨時的避風港呢？《黑夜吞噬世界》雖然講述了活屍橫行的末世，但其實它只借用了其外衣，內里依然討論的是生活方式。在社交網路高度發達的現今，為什麼人類會越來越感到孤獨？我們寧願宅，也不願去真實的交流，我們躲在網路，喬裝打扮，遮遮掩掩，我們害怕失敗，不喜拒絕，若即若離是最好的溝通與聯繫。
是我們不再害怕孤獨了嗎？恰好相反，是我們更害怕孤獨，擔心它毫無預警的張牙舞爪，露出獠牙，置人於死地。
所以我們破罐子破摔，乾脆主動隔離自我。比如片中的男主角，他認為安全屋就是生活的全部，外面太過危險，充滿風險。與他相對的是，不斷逃離的女主角，她不會再一個地方停留太久，她用極具危險的方式從一個屋頂到另一個屋頂，她認為「嘗試過」比永遠躲著更像在生活。
片尾，是一個象徵性意味濃厚的開放式結局，男主角站在屋頂，擔驚受怕地望著遠方，不同於這邊的低矮小屋，那邊是建築物高聳入雲的城市森林。在陌生的那邊，會與幸存的人類嗎？會有更為安全的避難所嗎？會有更加精彩的生活嗎？
我們不得而知，也不需要知道，因為，嘗試才有可能，只有走出，才能遇見。屋子就是內心，危險的活屍世界就是平常的生活，
孤獨與否，大抵還是取決於你自己。《黑夜吞噬世界》是有關現實的苦澀小曲，能聽懂的人，想必感受過孤獨的滋味，依然渴望著生活的美好。更為重要的是，他們應該都還有著「走出」的勇氣，面對未知的膽量。
