《記憶深處》：像張純如們一樣執著

「一般的舞劇作品以美為前提，但這個作品不是。你看完作品，從‘真’上面看到了人性的光輝，那是最大的美。」在零下10攝氏度的北京冬夜，原創舞劇《記憶深處》在國家大劇院上演。開場前一小時，導演佟睿睿接受了中國青年報·中青在線記者專訪。

這位中國歌劇舞劇院國家一級編導，因多部深蘊中國傳統美學意境的舞蹈作品，如《扇舞丹青》《綠帶當風》《水月洛神》等聞名業界。而佟睿睿的舞劇創作時間表，卻是與沉重的歷史題材並行的。

2005年紀念世界反法西斯戰爭勝利60年之際，佟睿睿帶領「一群基本不到30歲的主創」，覺得應該為中國記憶做一點點事情，創排了人生第一部舞劇《南京1937》，首次以舞劇的藝術形式將「南京大屠殺」的黑暗記憶搬上舞台，引起轟動。

「這個題材作為我舞劇創作生涯的第一步，反而成了一個深深的烙印。本來我是想復排的，但發現沉淀了這麼多年，它已然不是你當時所表現出來的那個作品，你能看到更多方面。去年是南京大屠殺的80周年祭，所以我又重新深度思考這個問題。」

整整一個12年「小輪回」之後，佟睿睿重新創作的舞劇《記憶深處》於2017年破繭而出，在今年「國家公祭日」前夕又搬上國家大劇院舞台。

「觀眾們都太好了，他們每一場特別肅穆地走進劇場，似乎有一種神聖感，有一種使命感，在上海、南京的演出都是如此，從入場就是鴉雀無聲。」

令佟睿睿極為感動的瞬間，都閃耀在《記憶深處》的觀眾身上。《記憶深處》首演時，她看到一個女性觀眾竟然帶來了2005年《南京1937》的節目冊。「她今天又來了，《記憶深處》開始演出後，她每一場都會追到演出地點」。

佟睿睿導演的舞劇《記憶深處》，從美籍華裔作家張純如探索南京大屠殺慘案的角度切入，以張純如、拉貝、魏特琳、李秀英、東史郎等真實歷史人物的回憶為主題，結合記錄性和藝術性，以全新的思路和手法進行創作和呈現，「嘗試以這種探索性的方式來找到舞劇另外一種人性之美」。

張純如生前探索1937年「南京大屠殺」慘案過程，成為引出那場浩劫親歷者回憶的核心線索。屠殺、見證、懺悔、否認……這些關鍵詞構成相對獨立又相互印證的篇章，角度不同但共指同一個真相，既有國際友人還原的歷史，幸存者無法忘卻的傷痛，也有日本軍人的深切懺悔與日本右翼勢力的矢口否認。張純如作為旁觀者和書寫者，最終把真相帶給了全世界。

「所有舞劇的呈現都是具體化之後再抽象化的過程，抽象化之後，它會有特別多隱喻和暗指，這是舞蹈的魅力。它不是要表達張純如從小到大的經歷，我們是借著張純如的眼睛來看待南京大屠殺這個事件，展現當中所有人對過往，對人性的拷問。」

2005年《南京1937》上演時，張純如的父母弟弟專程來到劇院觀看。2017年，一位看過《記憶深處》宣傳片的美國友人，攜帶劇照前往張純如墓前祭拜。

去年《記憶深處》首演前，佟睿睿也有過些許擔憂，擔心觀眾不易完全進入《記憶深處》，因為這部舞劇涉及多個人物，需要一定的知識儲備，例如稱為「中國的辛德勒」、拯救上萬人生命、寫下《拉貝日記》的拉貝，懷孕期間對日軍拼死反抗、身中37刀依然頑強活下來的李秀英等。「從演出現場看，我的擔憂是多餘的，畢竟跟12年前已經不一樣了，當年，還沒有公祭日，更不要說世界記憶名錄」。

佟睿睿告訴中國青年報·中青在線記者，在編排《記憶深處》的過程中，她很在意的一點是絕對不要煽情，不用技術調動全場情緒，而堅持投註以一種無比克制的感情。「包括血腥、悲憤的東西，我都在尋找一種克制，像張純如一樣，在理智和感性中去拿捏分寸，不要有我的憤怒或悲傷，我必須還是一個旁觀者」。

「每個中國人心里面都有那麼一個‘記憶深處’。」佟睿睿希望傳遞給觀眾的是深沉和隱忍的感受，希望觀眾看完後隱隱有觸動，眼淚是不知不覺流淌下來的。

在佟睿睿眼中，那些在黑暗當中散發出人性光芒的人們，是可以照亮我們未來的燈塔。

「拉貝們是可敬的，魏特琳們是虔誠的，李秀英們是勇敢的，東史郎們是誠實的，張純如們是執著的，還有那些日本右翼是可憎的。透過30萬冤魂的吶喊和劊子手的殘暴，每個人都混合出不同的生命質感。」