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本文來自 雪花新聞，本文標題：《延禧攻略》成為爆款的背後，隱藏著這些秘密 ,轉載請保留本聲明！
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由愛奇藝獨播、愛奇藝和東陽歡娛聯合出品的古裝連續劇《延禧攻略》真的火了。
無論是實時或累計播放量，還是微博指數和熱議度，《延禧攻略》都已經成為當之無愧的佼佼者。
貓眼專業版顯示，《延禧攻略》在愛奇藝上線18天，累計播放量已達24.9億，居網路劇第一位
截止到8月5日，《延禧攻略》在愛奇藝上線18天，每日實時播放量過億，累計播放量已達到24.9億左右，居同類網路劇第一。
此外，與「延禧攻略」相關的話題閱讀量累計已達到28.2億，總討論量也有975.3萬。甚至在對國內影視劇略為嚴苛的豆瓣，《延禧攻略》在48521人的打分下，評分也脫穎而出、超出了一般國內影視劇，獲得了6.9分的不錯成績。
微博熱議話題#延禧攻略#目前累計閱讀量已達28.2億，與此相關的微博轉PO次數累計已達數十萬次
其實今年，收視和口碑「爆」了的影視劇也不少。《結愛》《獵毒人》等紛紛劍走偏鋒，以有趣的題材角度及耐人尋味的劇情打動觀眾，獲得了相當不錯的收視率和評價，甚至相關衍生品都流行大賣。
《結愛》劇照
而《延禧攻略》，這部以宮女魏瓔珞（即後來的「令妃」）成長史和宮鬥為主要賣點、題材已不「新鮮」的網路劇，為何能在同期多部影視劇的「廝殺」中披荊斬棘、坐上王者之位呢？
服化道精美考究 匠心級製作水準
顯而易見，首先最值得關注的就是《延禧攻略》中精美的服化道。
這部打著「還原正史」口號的電視劇，不僅摒棄了以往花團錦簇、色彩紛繁的「清宮」風，還不吝巨資，聘請經驗豐富的相關專業人士對乾隆年間的服飾、古玩、房屋等進行了一一還原。
首先是在整體畫風和攝影、美術方面，《延禧攻略》捨棄了飽和度極高的刺眼「阿寶色」，轉而選擇了「性冷淡」風格、質感頗為高級的「莫蘭迪」色系。
從正片到服裝，無一例外都是收斂又溫柔的感覺。這種美術風格，不僅高度還原了觀眾心中的歷史，有深沉厚重之感，還提升了整部劇的審美水平。
尤其「修改過多遍」、「甚至能看出韋斯·安德森影子」的片頭和片尾，加上劇組特意請來陳國樑（曾為「宮鬥劇鼻祖」《金枝欲孽》配樂）的音樂，不少網友表示自己甚至「每個開頭結尾都不想跳過，實在太美了。」
在採訪中，《延禧攻略》制片人、藝術總監於正曾經表示，自己本次在影調和光效的處理上，有特意將環境和人物脫離開來，以「強調一種昏黃的、老照片的感覺」，同時再控制好景深，以突出人物，讓環境顯得「神秘和深邃」，有歷史感。
而最近議論度相當高的後宮妃嬪們的妝容，不僅均按照史詩和舊例，採取了乾隆年間的「小兩把頭」髮型，還沿襲了「原系滿洲舊風、斷不可已飾」的「一耳三鉗」。
劇中，自秦嵐所飾的富察皇后起，至位份較低的愉貴人，都紛紛按照品位等級戴上了皇家禦用的「東珠」。（娜塔莉還專門查閱了歷史，根據歷史記載，皇太后與皇后耳飾左右耳各三，每具金龍銜一等東珠各二。皇貴妃、貴妃耳飾用二等東珠，妃耳飾用三等東珠，嬪耳飾用四等東珠。可見，在這里《延禧攻略》的確做到了精準還原）
與此同時，妃嬪們還通通以清朝時備受青睞和歡迎的「花瓣唇妝」現身，凸顯「點絳」和留白之美。
至於重頭戲——服飾，更是一針一線均見工夫。
據悉，為了「無限靠近歷史」，劇組曾在研究史料方面頗為用心。
在確定了當時人物的著裝風格和細節後，劇組邀請了不少能工巧匠，有些甚至是為故宮修復文物的繡娘，採用「緙絲」、「珠繡」、「手推繡」、「點翠」等難度極高的方式為劇中人物打造符合年代及身份的精美服飾。
絨花
緙絲
珠繡
手推繡
點翠
在高度還原的同時，自然造價不菲。
譬如，雖然劇組還原了富察皇后「平居冠通草絨花，不禦珠玉」的形象，但秦嵐頭上所佩戴的、由老藝人親手製作的「絨花」價值就值好幾萬，而衣服則是由2000塊錢1公分的羅制成。
而聶遠飾演的「乾隆」的龍袍，則是運用了10餘種繡法、造價達幾十餘萬。
在《延禧攻略》幕後紀錄片中，造型設計宋曉濤和梳妝總監林安琦表示：盡管觀眾在電視劇中只能看到有關服飾特寫一兩秒的鏡頭，但「所有工作人員實際上花費了非常非常多的時間和精力」。
「希望能夠通過這個戲，把這些非物質文化遺產傳承下去，讓大家更認識和了解這些技藝。」
「爽文」式劇情符合大眾心理
在圍繞「大女主」展開的宮鬥劇中，劇情的推進和主角的成長之路一般都是「升級打怪」。在經歷過世事坎坷和涼薄艱辛後，才從懵懂無知的天真發展成為善於謀略、工於心計、運籌帷幄的「大Boss」。
但本次《延禧攻略》中的魏瓔珞，卻一反常態，是一個第一集就開掛、一直都保持著高智商和堅強意志的人物形象。
秉承著「人不犯我我不犯人、人若犯我我必犯人」的原則，魏瓔珞這一女主角色從任何一方面來說都同過去影視劇中截然不同。
她完全沒有楚楚可憐的「白蓮花受害者」形象，一路見佛殺佛見鬼殺鬼。
在遭受宮女錦繡欺負、被褥被惡意潑水後，不僅在有理有據斥責對方後拿了一桶水潑了對方一身，還「原樣奉還」、同樣澆濕了對方被褥。
同樣，在面對男尊女卑、等級森嚴的封建糟粕面前，魏瓔珞極具反抗精神。
她不僅運用聰明才智保護了關心的人、避開了重重陷阱，對於自己追逐和尋找的真相一直無畏地堅持著，還對待事情對錯分明，有原則性。
這對討厭「包子」和「聖母」性格、期待懲惡揚善和社會公平正義，並已逐漸形成完善的平權意識的90後及00後來說，無疑是極具吸引力的點。
除卻通過主角抓住年輕觀眾外，《延禧攻略》的劇情展開也非常像流行的「爽文」思路——絕不拖泥帶水，讓主人公或者配角犯低級錯誤。
主角們行動力爆棚、劇情迅速展開的同時，觀眾看得也十分爽。
在這部劇里，女人往往成為了行動力更強、意志更堅定的群體，絕不會呈現出莫名的心慈手軟或惺惺作態。她們不再是父權的附屬品，而是從「被看者」轉變為「觀看者」，殺伐決斷，以眼還眼，以牙還牙。
與此同時，群像戲也較為生動。既有秦嵐飾演的富察皇后溫柔體貼、善良賢惠，也有譚卓飾演的高貴妃跋扈任性、心機深沉，佘詩曼飾演的嫻妃隱忍不發、緘默不言。
沒有擅用演技欠佳的流量小生、小花成為了《延禧攻略》的又一成功之處。
聶遠、秦嵐、佘詩曼、譚卓等演技不錯的中生代加盟，帶動了吳謹言等年輕演員的表現，讓本劇在演技方面至少沒有太過突兀和違和之處，使觀眾在觀看時出現出戲的情況也較少。
傳統創新相結合 無限「靠近」正史
綜合來看，《延禧攻略》的切入點較為巧妙。
繞開了老生常談的「順治」、「康熙」和「雍正」，將目光鎖定乾隆以及後妃令妃身上。最重要的是，還對同乾隆伉儷情深、芳年早逝的孝賢純皇后（富察氏）進行了濃墨重彩的描摹。
影視劇對正史進行演義已經屢見不鮮。然而，如何能把握好「傳統」與「創新」之間的平衡，既尊重史實，又在其基礎上進行不違和又有趣的創新，這是歷史劇以及相關題材的影視劇需要重視的問題。
《延禧攻略》中，由聶遠飾演的乾隆帝和由秦嵐飾演的孝賢純皇后人設都同歷史趨近一致。
作為歷史上「統治時間最長的帝王」，乾隆帝不僅在「開疆拓宇、勵精圖治」方面得到史書的認可，且個性突出、興趣廣泛。
按現代白話來說，就是愛吃、愛吐槽、愛收藏、愛作詩、愛藝術還愛在藝術品上蓋章。
而對於自己的原配孝賢純皇后，乾隆更是鶼鰈情深，鐘愛有加，可惜皇后早逝。
乾隆悲慟萬分，不僅費盡心機將皇后去世所在的大船運送至京城，還在之後的日子夜不能寐，時時懷念。
歷史上，在乾隆一生寫過的4萬多首詩中，有100多首寫的極好，主題都是懷念富察皇后的。
他認為皇后之死同兩個兒子的早夭有關，就曾寫過這樣悲痛的詩句——「早知失子兼亡母，何必當初盼夢熊」，覺得如果早知如此，寧可不要兩個兒子，也希望皇后依然在身旁。
而在他晚年的詩作中，甚至有「夏日冬之夜、遠期只廿年」的句子，表示自己不想活那麼長，想早一點見到逝去的皇后，陪伴皇后，可見用情至深。
而《延禧攻略》在這些方面都基本還原了乾隆和皇后的樣子。
選秀女時乾隆表達的吐槽、乾隆舉辦的荔枝宴、對待皇后的情深款款以及鍾情不二、皇后的賢良淑德、被先帝曾稱讚過的遒勁的書法筆墨等，均在劇中有所展現，並未出現太過違背史實的地方。
在尊重歷史的情況下，《延禧攻略》還對於令妃這個有些受寵但生平細節語焉不詳的後妃做了大膽創新，換成了魏瓔珞這個頗有些現代氣息和女權意識的人物形象。
制片人於正在訪談中稱，魏瓔珞這個角色的性格是自己一直想要「強調的」。因為「她懂得感恩，保護弱小，但她不受嗟來之食，不畏強權，不逆來順受」，而「人要心存善良，永遠不要服輸。」
盡管台詞方面現代氣息很重、人物和劇情有誇張且不合邏輯之嫌，但違和感並不強。
究其原因，一方面在於魏瓔珞的人設符合當下年輕觀眾的價值觀和審美，且「爽文」的劇情走向能讓觀眾找到發泄情緒和逃離現實的出口，加上考究的服化道，足以忽視這些小問題；另一方面，放大的諸如高貴妃的性格、宮女出格的行為等都尚在合理範圍內，不再細究。
綜合來看，《延禧攻略》優點不少，缺點也有很多，劇情中也存在一些不合常理的bug。
但總的來說，稱得上是一部服化道考究、製作用心、基本尊重歷史，且能把握觀眾嗨點的「爽」式網路劇。
在有實力的老戲骨們紛紛加盟、資源趨於豐富、且生存環境漸好的趨勢下，網劇的發展勢必要經歷一個更好的契機。
與此同時，隨著類型劇數量的不斷攀升和觀眾審美品位的整體提高，優勢劣汰和激烈競爭不可避免，高質量、製作精良的頭部內容和腰部內容勢必要大浪淘沙、浮出水面，而專注於行銷和炒作、不花精力和時間在生產優質內容的網劇來說，將是最後的黃昏。
希望《延禧攻略》能夠乘勝追擊，再接再厲，國產網劇也能嚴格要求自己、對觀眾更加認真負責，生產更多高質量優質作品。
作者、編輯：娜塔莉·博
