尋夢新聞LINE@每日推播熱門推薦文章，趣聞不漏接❤️
最近《延禧攻略》大火，很多觀眾感慨，在《延禧攻略》的女主角身上看到了久違的「只有我砍人，沒有人砍我」的爽感。女主角不是小白兔也不是白蓮花，眼里容不得一粒沙子，一路還能順風順水，升級神速。這波「反套路」的操作，讓觀眾看得頻頻大呼爽快。
實際上，之前的不少大女主劇，都是由網路爽文改編而來，「爽」是原著粉對小說的基本觀感。至於改編後的成品如何，就見仁見智了。比如，楊冪主演的大女主劇《扶搖》，原著也是一部典型的網路爽文，但經過改編後反響卻不如預期。劇評人戴桃疆直言，電視劇版《扶搖》扶搖把狠勁兒就都用在了自己身上，對外懲治對手、敵人缺乏力度，損失了‘爽文’最核心的要素——爽。」
為何「網路爽文」會如此受歡迎呢？
前半段憋屈、後半段解氣的復仇形態，
已經out了
作為常見的網路小說類型，網路爽文特點是主角由始至終一路順風順水，升級神速，給讀者心理上帶來巨大的「爽」感。
過去，很多電視劇因為歷史背景因素和女性觀眾沉溺於「受男性寵愛」的勵志成長故事，給電視劇中的女主制定了很多受虐的情節，即使是大女主劇也要呈現出該女性該有的柔美，劇中也有意無意要製造一些挫折和虐戀的情節，以體現男權感。
但是隨著女性地位的日漸崛起，以及女性在社會生活中掌握了更多的話語權和自主權後，直面並且還擊來自生活與社會的殘酷已經變得再正常不過，許多諸如「傻白甜」、「不打不相識」等情節令觀眾開始慢慢失去興趣。那種前半生隱忍，後半生還擊報復的戲碼，還靠著男人才能開掛的人生如今早已無法滿足受眾的心態。反而智勇雙全、直來直去、敢作敢為的女主讓觀眾倍增好感。
因為這些女主身上除了具有的聰慧勤奮外，身上還多了符合當下社會價值觀念的品質，比如《延禧攻略》中「人不犯我，我不犯人」的魏瓔珞；《烈火如歌》中「眼里揉不得一粒沙子」女主烈如歌等等，這些女主在都讓觀眾在觀劇同時享受到了當機立斷的快感。
直來直去不費心神，
適合這個快消時代的追劇需求
在如今這個快消時代，人們想將一切複雜的事情簡單化。隨著觀眾審美取向的逐漸進階，以及對白蓮花人設、瑪麗蘇劇情的厭倦，那些好勇鬥狠直來直去不費心神，聰明伶俐執行能力強的個性化人物更受觀眾喜愛。
雖說部分角色對人物的刻畫不夠飽滿，對人性的挖掘也不夠深度，甚至有些台詞也過於現代化不符合時代背景，但在人物性格方面，國劇女主早已摒棄了傳統天真可愛、純潔善良的特質，很多女主靠著不按套路出牌、心狠手快、牙尖嘴利、天生暴脾氣等實力圈了一大波粉。
這當中，還有一個很關鍵的原因，這是一個「她」時代。在消費社會當中，女性已經成為文化工業最大的消費群體，那麼服務於女性的情感體驗、心理訴求的文化產品大量出現，就是自然而然的事了。
社會地位日益加強的女性們，不再僅僅滿足於「賢良」與「主內」的社會定位，而是希望並且做到自我「獨當一面」的社會價值。觀眾在忙碌勞累的生活後，也很樂於觀看女主打怪升級和成長的故事，這不僅符合快消費時代的觀劇需求，也是對現實的一種照應和呼應。
「網路爽文」的下一站在哪里？
大女主戲進步的地方在於，將女性設定在與男性平等甚至高於男性的基礎之上，一定程度上迎合了現代女性追求進步獨立的思想，很多都摒棄了千篇一律、我見猶憐的「弱者」形象。
然而，細究《羋月傳》里的羋月、《楚喬傳》里的楚喬甚至是《我的前半生》里的子君等人的成長過程，就會遺憾地發現，男性依舊是女性唯一的解藥，千篇一律的「所有男人都愛我」，讓很多女性強者的定義呈現出想像力的貧乏。
現代人對電視劇中發糖和安全感的需求永不饜足，「網路爽文」雖說能滿足觀眾快感的心理需求，但女主光環太強、劇情沒營養內涵等也會讓「爽文」劇的潮流風口過後出現很多漏洞危機。
其實女性向劇集不光能帶給觀眾情感爽點，其實也可以格局很大。古往今來，有著更高抱負與視野的女性一直都有，她們的大智慧和大格局，完全值得深挖和特寫。而真正的優質劇作往往是能跨越性別意識，傳遞很好的價值觀和情感的。
就如《孝莊秘史》，女主角不以造型、戲份、異能等特別元素來贏得男主，主要角色都可以勢均力敵，而不是非得靠外掛和主角光環存活著。甚至整部戲里愛女主的角色都死光了，女主也在劇情之中巋然不動，繼續推動歷史發展。
不過如今很多內容創作者還是缺乏對生活、時代的深刻認知，以及對人心的深刻洞察，用套路去應付，但觀眾真的不傻，哪會隨便買帳。
文｜景玉
