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伴隨近幾年綜藝節目井噴，製作流程不斷細分化、專業化，後期環節成為節目制勝的關鍵。業內普遍認為前期與後期對節目品質的貢獻「五五開」，甚至還出現了「三分靠拍，七分靠剪」的說法，由此可見後期的重要性。
在最初從製作流程中細分出來之時，後期的門檻並沒有那麼高。但節目製作水準和觀眾審美需求水漲船高，後期變成重要的二次創作，後期團隊的製作水平也逐漸拉開差距。
最近，觀察體驗真人秀節目《三個院子》的後期製作引起了業界不少人關注。縱觀這檔主打「共享生活」概念的節目，其後期製作遊刃有餘地契合著慢綜藝、生活流的節目調性，極致的視覺效果和考究的花字細節刷新了綜藝後期的觀感，可謂代表了後期創意的頂尖水準。
尤其是《三個院子》對嘉賓的動態表情包的製作和處理，閃動著新鮮創意，讓人耳目一新。這些動態表情包不再是從前單調的嘉賓大頭照的摳像，而是與花字結合、帶有情緒的動態頭像。
比如在節目中，陳赫來院子找林更新，但林更新怕他折騰，就故意躲到了桌子底下。後期處理時，不僅為陳赫配上了花字，由於林更新在桌子底下拍攝不到，就配上了動態表情包來體現他的心理狀態，畫面最終形成了非常有趣的反差。
據悉，《三個院子》的後期包裝和製作由爆谷傳媒擔綱。據悉，這個後期團隊曾操刀《我們相愛吧》《美女與極品》《媽媽是超人2》《奔跑吧》等熱門綜藝，一直處於行業領先地位。從《三個院子》的創意後期來看，這家公司甚至稱得上是引領行業趨勢和走向。
「細微之處見真章」，對爆谷傳媒的後期製作進行細節考察，能夠窺探出其不斷升級、一路突破、引領行業的秘密究竟為何。
近觀爆谷傳媒的後期製作，可以總結為4個殺手鐧，以下從花字、特效、二次元動畫、手繪元素來剖析其後期創作軌跡。
一、玩轉空間花字
從2013年隨《爸爸去哪兒》第一季進入國內綜藝領域以後，花字作為舶來品卻絲毫沒有顯現出任何的水土不服，先是席卷戶外真人秀，又延伸至棚內類型綜藝，直至成為綜藝節目必不可少的製作元素。
無疑，花字是增強節目娛樂性、強化戲劇性衝突、增強互動感的重要工具。然而，在花字在綜藝中剛興起的時候，不管是韓國還是國內，花字還比較粗糙、生硬，缺乏基本的美感，和與畫面也不太和諧。
直到看到《三個院子》，才發現花字對節目效果的貢獻不僅僅體現在花字內容本身，通過整個的構圖、三維設計、空間互動以及細節處理，還可以和畫面融為一體，從美感上迅速升級，這種創意和製作水準已經超越韓國綜藝，甚至在亞洲都是領先的。
《三個院子》的花字特效能夠在綜藝界處於引領地位，離不開嚴格的品控。一個東西漂亮與否是主觀的，但準成度是客觀的。據了解，爆谷在後期創作時，一個花字從文案到製作到成品中間會審核3—5次，所以，比起主觀審美來說，準成度是更客觀的存在。
通過追溯爆谷曾經擔任首席後期製作的眾多節目可以發現，從2015年《我們相愛吧》及其後續系列開始，爆谷就已經很講究花字與空間的互動，擺脫以往單純地將花字放進畫面的原始做法，大量嘗試空間花字的運用。
例如下圖中，餘文樂和周冬雨初見時，對兩人爆出的年齡設計了花字，考慮了構圖、情緒、劇情等因素，並為了避免手臂擋住花字，做了摳圖等細節處理。
在《三個院子》中，更是將空間花字運用到了極致，往往在平淡無奇的畫面上來一個神來之筆，做到既有和諧之美又能豐富畫面層次。如下圖中對花字的處理，充分利用空間做互動，並對花字的陰影做了對稱的細節處理。
二、追求每個特效的意義
無論是《三個院子》，還是《我們相愛吧2》《美女與極品》《媽媽是超人2》《奔跑吧》，都以電影級別的特效打上了爆谷的標記。在業內，論綜藝節目特效的製作，可謂是無出其右。
據悉，爆谷的特效團隊的核心成員長期從事過廣告及電影的特效製作，當他們從廣告、電影的行業標準去接觸綜藝後期時，發現非常缺少細節。於是，他們把自身的經驗與綜藝包裝相融合，以電影和廣告的高標準去製作花字特效。
他們還試著去追求每個特效的意義。對綜藝節目來說，特效不只是特效，要根據情節製作CG，更要保證特效的連貫性，並起到還原故事的這作用，讓故事線更完善，從而讓觀眾更好的理解劇情。
例如，在《三個院子》的花絮節目《院子日記》的推理遊戲「飛躍沙漠」遊戲中，就通過特效還原了整個故事場景，幫助形成綜藝的記憶點，並根據嘉賓的推理實時還原劇情。
再例如，《奔跑吧》中，後期腦洞大開，在迪麗熱巴忘我旋轉時，將她聯想成一顆行星，還通過特效讓這顆「熱巴星」在銀河中繼續旋轉。還有陳赫與外國友人對戰撕名牌時，整個衣服飛起來的特效，都會讓故事和劇情的呈現更加豐滿。
時下有一些慢綜藝雖然大量地運用了擬人化的動畫，但似乎對劇情的推進並沒有很大的幫助。想比之下，筆者反而覺得爆谷對特效的使用對故事和劇情的推進幫助更大，並成功地留給觀眾更深的印象。
例如，《三個院子》中，陳小春一進院子選了一個寬敞的房間，應采兒發現屋里是兩張床後質問陳小春「所以你要跟我分床睡？」陳小春果斷回答「好啊，分嘍！」後期分床cg的設計成功渲染了「塑膠夫妻情」，產生奇妙的傳播效果，從而獲得巨大反響甚至登上微博熱搜。
三、首創二次元動畫式綜藝
爆谷團隊可謂藏龍臥虎，不僅僅有榮獲國際大獎的動畫師，而且成員都具備動畫師的基本素養。
在去年的《媽媽是超人》第二季中，他們首創並成功運用了二次元動畫式綜藝，將二次元元素及時下熱門動畫元素融入後期包裝中，充滿童趣又溫暖搞怪的包裝風格獲得了網友的一致好評。
例如，張歆藝以「外援超人」的形式出現，來幫助包文婧看小孩，後期機智地用當下熱門的陰陽師SSR的形象進行包裝，這樣腦洞大開的特效包裝，讓整個節目更加生動有趣。
爆谷的二次元動畫，常常做得別出心裁。比如在《愛的時差》中，我們就看到了前所未有的「石化」特效，和別家都不相同。
神奇的是，爆谷擔任後期的每個節目中「流淚」的方式都不一樣：《奔跑吧》中的瀑布式流淚、《我們相愛吧2》中往後飄的眼淚、《三個院子》中抽泣式的眼淚……據了解，光是流眼淚，他們就研發了50多種特效方式，怒火、流汗等都開發了幾十種小動畫。
在《三個院子》中，二次元動畫仍然是教科書般地存在。譬如下面的讀書會場景，後期根據故事情景創造出二次元環境，鳥語花香的讀書會，星空浩瀚的讀書會……為觀眾帶去極致的視覺體驗和視覺享受。
四、為每個節目配備契合節目調性的專屬小元素
筆者發現，爆谷擔綱後期的不同節目中，小元素也都是不一樣的，甚至《奔跑吧》12期節目，每一期都不雷同。可想而知，爆谷會為每個節目度身打造專屬的小元素。不得不說，爆谷是將包裝細節執行得最有層次、最完美、最有效果的。
拿經常會出現的愛心小元素舉例，在不同節目中，根據節目調性和劇情需要會都有不同的愛心，無一重復。
在《三個院子》中，後期還別出心裁地首創了折紙愛心。下圖中的紙船、鯊魚和問號這些看似普通的元素，都沒有選擇使用現有的素材模板，而是創意性地通過手工折紙拍照，然後用定格動畫制成獨一無二的花字元素。
後期創作不僅經常受到製作周期的擠壓，還要受前期和觀眾的雙重施壓，作為節目製作的最後一環，時間緊迫，創作壓力空前，對於很多團隊來說，能夠令導演組滿意已經很不容易了。
但爆谷不僅能夠滿足前期的要求，更經常想到讓導演組眼前一亮的創意。如果不是在二次創作中不計時間成本、機會成本地以高標準要求自己，恐怕很難達到這種效果。
如此看來，爆谷能夠在激烈的競爭中占據行業領先地位，不是沒有道理的。爆谷的特效幾乎成為行業教科書一樣的存在，每每有新創意出來，都會帶起一波節奏，並引起同行紛紛效仿。
最近有消息稱，爆谷還將操刀《高能少年團2》《這！就是鐵甲》兩個節目的後期。他們將在這兩檔綜藝給業界帶來怎樣的驚喜呢？值得期待！
