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有人說，《延禧攻略》的熱播現象是天時、地利、人和共同造就的。且不論這三項要素會被如何解讀，但《延禧攻略》確實紅的有理。
作者|貓寧
開播前外界可能很難預料到，《延禧攻略》會成為今年國產劇的「真香」。
從第一印象來看，《延禧攻略》中精致考究的服化道和古樸典雅的色調，讓外界看到了「於正製造」令人眼前一亮的升級。但這些元素還僅僅是這部劇的基本配置，《延禧攻略》之所以能夠在短時間內迅速引發討論並持續擴散聲量，甚至可能將掀起新一輪國民追劇現象的原因，歸根結底，還是在與這部劇的核心情節——宮鬥。
女主魏瓔珞剛出場就主動給自己貼上了「脾氣暴不好惹」的標籤，以直接或間接的方式給擋在她上位之路上的人挨個發了盒飯。憑借十集收五顆人頭、前十六集百戰百勝的節奏，這位反套路的「黑蓮花」女主正在給國產宮鬥劇開啟新的副本。
除了女主上位這條主線之外，後宮幾位性格迥異、各懷心思的妃嬪，也都有著各自精彩宿命，讓這段「乾隆後宮女子圖鑒」的群戲顯得更有看頭。
另外，《延禧攻略》延續了宮鬥劇中明爭暗鬥、見招拆招的經典段落，讓觀眾在多方勢力消彼長之間尋求到了「爽劇」的過癮體驗。因此在最直接的觀感面前，那些疑似不合理的人設和情節也就會被大多數人忽略不計了，心甘情願被劇情牽著追下去。
《延禧攻略》 紅的有理
有人說，《延禧攻略》的熱播現象是天時、地利、人和共同造就的。且不論這三項要素會被如何解讀，但《延禧攻略》確實紅的有理。
今年古裝劇市場的蕭條有目共睹。在越發收緊的古裝劇政策之下，目前在衛視平台播出的古裝只有一部周播的《鳳囚凰》。網路平台雖然沒有播出限制，但自2015年前後開始流行起來的玄幻仙俠類IP的新鮮感逐漸消失之後，基於故事情節趨同等問題，也讓觀眾開始對這類題材出現審美疲勞。因此與前些年的玄幻大勢相比，今年網播古裝劇的表現也只能說是差強人意，所以無論是觀眾還是平台方，都將目光鎖定在了眾多古裝待播劇上，希望能早日出現一部爆款。
此外，自去年底，觀眾就被兩部重磅宮鬥劇《如懿傳》和《巴清傳》吊足胃口，今年卻在種種原因之下遲遲不見蹤影，這就讓「半路殺出」的這部同樣是宮鬥題材的《延禧攻略》搶占了先機。在大眾印象中，自《甄嬛傳》之後已經多年未曾出現這樣「認認真真宮鬥」的作品了，因此《延禧攻略》的出現既填補了古裝劇長期缺位的空白，也恰到好處地解了觀眾的渴。
再加上此次「於正出品」的表現讓觀眾意外地感受到了誠意和驚喜，雖然女主平均兩集掃清一個路障的節奏和懟天懟地的人設大有不合理之處，但依然不妨礙追求爽片的觀眾的觀劇體驗。更何況《延禧攻略》還有愛奇藝這位平台方聯合出品，自然成為了暑期檔的重磅主打。在多管道聯合傳播等多重因素的共同作用之下，《延禧攻略》紅的潛質不言而喻。
迷之規律：凡宮鬥必火
回顧國產宮鬥劇的時間軸會發現，如果說早年間的國產古裝還是以正劇為主，宮鬥只是穿插在正劇當中的次要情節線，那麼自2004年TVB推出《金枝欲孽》開始，宮鬥劇開始打開了新的篇章。
《金枝欲孽》的經典程度無需多言。如今十四年過去，這部劇依然被不少人奉為宮鬥劇教科書。其中如妃、玉瑩、爾淳、安茜四位女主之間的爭鬥手段，開啟了觀眾對宮鬥的最初認知。最為難得的是，這部劇在四位女性角色的命運刻畫上立意深刻，引發了不少現代觀眾的心理投射和深思，因此，這也成為了如今觀眾衡量一部宮鬥劇水準的重要標準。
這之後，內地相繼推出了《楊貴妃秘史》《美人心計》等，TVB也趁勢推出了新經典《宮心計》。雖然是不同的朝代和人物，卻延續了相似的宮鬥手段和套路，但無論口碑如何，但凡有此類題材播出，都會成為播出期觀眾熱議的焦點。
直到2011年《甄嬛傳》的橫空出世，讓國產古裝劇在製作到達巔峰，這部劇所創下的多項記錄至今難以超越，劇中多處經典台詞至今為觀眾所津津樂道。2011年也是國產宮鬥劇的大年，僅一年內就有包括《傾世皇妃》《美人天下》《宮鎖心玉》《步步驚心》等熱播劇播出。在隨後幾年中，《武媚娘傳奇》《羋月傳》陸續播出，雖然這些作品都難以超越《甄嬛傳》的記錄，但依然創下了同期收視記錄，雙雙斬獲年度收視冠軍。
可以說，不論口碑如何，僅從播出表現來看，宮鬥類題材鮮有失手之作。盡管外界不免吐槽宮鬥劇價值觀，吐槽觀眾審美缺失，但依然掩蓋不了觀眾對宮鬥題材的熱愛。
觀眾看宮鬥 到底是在看什麼？
其實一部劇能否掀起熱議和討論，除了作品製作的精良程度這一標配之外，最根本的原因還是在於劇情能否與觀眾產生心理投射。那麼觀眾在與自身處境相距甚遠的古裝宮鬥劇中，又看到了什麼？
有人說，後宮的爭鬥其實是現代社會鬥爭的投射。雖然當《甄嬛傳》的導演鄭曉龍得知觀眾把《甄嬛傳》比喻成職場鬥爭時表示這是所有創作者始料未及的，但依然不妨礙觀眾把宮鬥劇中錯綜複雜的人際關係投和鬥爭技巧射到的現代社會。 「你能在宮鬥劇中活幾集」已經成為了不少觀眾的宮鬥劇觀後感，並順便在心里給自己打分，希望自己有朝一日像女主一樣開掛。
除此之外，宮鬥劇也在一定程度上滿足了觀眾的觀劇幻想。例如在《延禧攻略》中，女主為了姐姐報仇，開啟了懟天懟地的「黑蓮花」技能。這樣一路升級打怪的成長路徑，滿足了不少觀眾躍躍欲試卻又難以在現實中做到的暗黑心願，讓觀眾願意為這類作品買單貢獻點擊量。
或許會有人說，這麼多年的宮鬥劇看下來發現，這類題材始終玩的都是套路。從《甄嬛傳》到《延禧攻略》，為了讓妃嬪生育無望，使用的重要從紅花、麝香發展為貝殼粉、染料；利用孩子裝可憐爭寵的手段，也從溫宜公主的木薯粉，到四阿哥的肉羹，並不高明的伎倆換湯不換藥。
但無論是天時地利人和也好，還是恰好擊中了市場規律也好，一部劇的走紅必然有其合理性，陽春白雪和下里巴人的作品都應當有其所對應的人群和合理性。大眾審美的變化、觀眾對宮鬥劇的心理需求等，都讓《延禧攻略》紅的有理。
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