藝術品里的歷史:波斯細密畫上的士麥那之戰

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評論區話題丨你怎麼看中亞的傳統繪畫水平?

藝術品里的歷史:波斯細密畫上的士麥那之戰 歷史 第1張

這是一幅非常典型是中古波斯細密畫,其內容自然也是當世畫家所喜聞樂見的戰爭場面。畫中的進攻方是大名鼎鼎的中亞征服者帖木兒,被圍攻者則是同樣享有盛名的醫院騎士團。戰場的地點,是位於今天土耳其西部的港口城市伊茲密爾,古時的名城士麥那。

藝術品里的歷史:波斯細密畫上的士麥那之戰 歷史 第2張

古典與中世紀的士麥那 今天土耳其的伊茲密爾

盡管這場圍攻戰在歷史中的並不突出,但得益於畫師的精妙手法與表現形式和部分親歷者的留下的記載,還是能幫助我們還原那個時代的一些細節與風貌。

藝術品里的歷史:波斯細密畫上的士麥那之戰 歷史 第3張

15世紀後期的中亞畫家卡馬爾-艾德-丁-貝紮德

這幅反映士麥那圍攻戰的細密畫,由15世紀後期的著名波斯畫家卡馬爾-艾德-丁-貝紮德創作。原本是手抄本上的插圖,主要講述了大征服者帖木兒的一生功績。

藝術品里的歷史:波斯細密畫上的士麥那之戰 歷史 第4張

15世紀地圖上的赫拉特 帖木兒王朝後期的首都

雖然不是帖木兒同時的人,但卡馬爾的家鄉赫拉特,卻是帖木兒王朝後期的首都。當不可阻擋的烏茲別克人,在這個世紀末徹底消滅帖木兒王朝的殘餘世系後,卡馬爾逃到了波斯的薩法維王朝。此外一直居住在薩法維帝國的首都大不里士。直到死後,才重新被運回赫拉特安葬。

藝術品里的歷史:波斯細密畫上的士麥那之戰 歷史 第5張

15-16世紀的大不里士

盡管薩法維波斯人信奉什葉派伊斯蘭教,而帖木兒系的地區都是遜尼派信徒。但面對占據自己家鄉而毀滅故國的烏茲別克人,卡馬爾還是更加親近尊崇波斯文化的薩法維王朝。這一系列緬懷帖木兒功績的畫作,也是他以自己的特長來希望緬懷前朝的最有力武器。今人對於帖木兒及其後繼者的認識和尊重,也超過了鳩占鵲巢的烏茲別克人。這不得不說是一種文化傳播的勝利。

藝術品里的歷史:波斯細密畫上的士麥那之戰 歷史 第6張

帖木兒親自督戰 他周圍則有大量正在射擊的中亞騎兵

在卡馬爾描繪的士麥那之戰中,帖木兒本人也親臨前線督戰。他身邊的軍隊則根據戰場上的職能,分成了三個涇渭分明的部分:第一線步兵-第二線騎兵-工兵。

雖然畫作的創作時間,距離戰役結束已過去的大半個世紀。但一生經歷過無數戰亂的卡馬爾,還是非常準確的描繪出了中世紀後期的中亞軍事裝備。

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帖木兒軍隊中的騎兵 幾乎都是蒙古-突厥混合文化產物

以圍繞在帖木兒身邊的騎兵為例,他們是典型的後蒙古時代的中亞騎兵。不少人自身就具有蒙古血統,或是曾為蒙古軍隊服役的突厥人後代。所以在裝備上有非常顯著的蒙古特色,包括著名的布面甲。但中亞本地的技術影響,讓他們選擇了伊斯蘭風格的尖頂頭盔,並在布面甲之餘還穿戴更輕便的鎖子甲。至於手里的弓箭,也是傳統的突厥風格,與奧斯曼人傳承下的土耳其弓類似。

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帖木兒的騎兵大都使用土耳其復合弓

當然,由於是一場圍攻戰,帖木兒並為派遣最精銳的重裝騎兵出戰。所以,那些裝備了更厚重鎧甲的部隊,並未出現在畫面上。這就讓稱雄中亞的帖木兒騎兵,看上去似乎有些過於輕裝了。

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帖木兒的士兵也非常喜歡使用伊斯蘭式尖頂頭盔

頂在帖木兒部隊最前方的,自然是負責圍攻的主力步兵。但根據卡馬爾的描繪,我們還是能發現步兵的複雜來源。其中之一,便是裝備最好的下馬騎兵。他們是帖木兒隊伍中的軍官階層,僅僅是因為作戰需要而客串步兵。順便為出生下層的步兵起帶頭和督促作用。這也是內亞軍隊的優良傳統,可謂是自古以來。

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帖木兒的下馬騎兵和普通步兵

步兵的主力依然是來自帖木兒帝國各部分的征召力量。其中包括了河中地區的城市衛隊和兩河流域等地的阿拉伯人。他們當中有能夠熟練使用復合弓的射手,也有使用弩士兵。由於在射箭文化通行的中亞,弩的比重和地位不高。所以凡是用弩的士兵,往往都有很高的瞄準與射擊造詣。更為有趣的是,在這類攻堅作戰中,射手們往往配有為自己持大型木盾的隨從。他們無疑在軍中的地位更為低下。

藝術品里的歷史:波斯細密畫上的士麥那之戰 歷史 第11張

中亞一樣會有不錯的弩手

在不起眼的角落中,帖木兒的工兵們正在加緊作業。和很多人印象中的騎兵大軍不同,中亞在歷史上也經常出現善於攻城的武裝。他們的攻城技術水平,雖然在軍事組織中的比例不高,但絕不低下。在帖木兒對士麥那持續兩周的圍攻中,他們製造的投石器和雲梯給守軍帶來了很大麻煩。甚至還嘗試建造大型的登陸船,讓士兵從港口出進入城市。最後,還是他們挖掘的地道,弄塌了士麥那的堡壘城牆。在中世紀後期的火藥武器輸入前,這些技術已經代表了亞洲地區的最高水平。

藝術品里的歷史:波斯細密畫上的士麥那之戰 歷史 第12張

在一名工程師指揮下挖掘地道的工兵

最後,我們也不能忘記守城的醫院騎士團。當時負責守衛堡壘的騎士僅有200人。作為城市主要人口的希臘人,則會為騎士團提供一些輔助部隊。帖木兒用於直接進攻的軍隊則有4000。由於卡馬爾一生沒有什麼機會去接觸西方人,對於當時騎士團的裝束風格是不甚了解。所以在畫面上的守軍,大都看上去和安納托利亞地區的突厥人無異。

藝術品里的歷史:波斯細密畫上的士麥那之戰 歷史 第13張

主要使用弩弓還擊的騎士團守軍

另一方面,守軍使用的弩和復合弓也比較忠於事實。前者主要是騎士團成員的遠射武器,後者則是當時希臘民兵的標配。盡管被所有人吐槽為不善戰的族群,但中世紀希臘還是有不少地方可以提供數量的民兵射手。他們不僅可能為奧斯曼人作戰,也大量為騎士團、威尼斯和熱那亞這樣的西方殖民勢力所雇傭。

藝術品里的歷史:波斯細密畫上的士麥那之戰 歷史 第14張

士麥那的堡壘遺址

士麥那圍攻戰以帖木兒軍的大獲全勝而告終。他屠殺了城內的大部分希臘人口,並獲得了控制愛琴海島嶼的熱那亞人朝貢。心滿意足的中亞之王,結束了自己的安納托利亞之旅。返回首都撒馬爾罕,準備籌劃對明朝的進攻。

藝術品里的歷史:波斯細密畫上的士麥那之戰 歷史 第15張

1450年的東地中海形式 醫院騎士團還控制著不少地方

這場圍攻戰的幸存者,則逃到了騎士團控制下的羅德島。數年後,他們再次返回士麥那,重建了自己的堡壘,並一直堅持到1523年。

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