青花瓷裡的王步，從他的一束花，一只鳥開始

王步(1898–1968)

江山代有才人出，各領風騷數百年。上個世紀，從青花瓷裡走出了王步開始，一個新的，一個活生生、光燦燦的時代就開始了。王步帶給我們的是一個怎樣的青花瓷的世界呢？且不說他的生平。他的生平網路上有海量的信息。也不說他的成就，他的成就百度上已經鋪天蓋地。今天，我就從他的一束花，一只鳥開始。

王步青花瓷作品《春鳥殷勤》

春鳥

佛說：一花一世界，一鳥一精神。

李商隱詩《無題》中有「青鳥殷勤為探看」之句。王步以此句為題，喚來了這只鳥。它順著春風的方向，停在了一彎桃樹上。可春風在哪裡呀？王步說，你看，春風不是在搖動的桃葉上嗎；不是在小鳥飄動的羽毛上嗎；不是在鳥兒脈脈含情的眼睛中嗎？

王步青花瓷作品 《春鳥殷勤》（局部）

「蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。」是啊，它顯然找到春天了。你順著它的眼睛看過去吧，那不是一個姹紫嫣紅的燦燦春天嗎？

讓我們從小鳥的身上，來品味王步吧：他筆意所向，或青或白，是鳥兒的形態；或濃或淡，是羽毛的層次；而那或輕或重的，則是春風的腳步。他連筆為線，斷線為點，用料濃淡相宜，用筆粗細相濟，把他心中的無限深情全部揮灑在了這只神氣活現的翠鳥身上，揮灑在了他深愛的青花瓷作品之中。

如果，我們把元明清的同類瓷器作品和王步上述的作品對照一下的話，你會發現，同樣是青花瓷：元明清深厚，王步飄逸；元明清凝重，王步明快；元明清中規中矩，王步自由奔放。這就是王步，從元明清裡走出來的王步。

王步青花瓷作品 《夏日荷花》

夏荷

王步作為一個悠閒的觀荷者，在他的眼中，夏日的池塘有三個世界。寬大、碧綠但已有幾個枯洞的荷葉下，是青蛙的世界。浮萍動，水草搖，一只青蛙潛伏在一葉輕荷之上，兩眼炯炯有神，緊張地註視著花苞上的那只蜻蜓。它一旦落定，青蛙便一躍而起……

王步青花瓷作品 《夏日荷花》（局部）

荷葉下的世界琳瑯滿目，悅目賞心。

可是中間那片偌大的荷葉就不一樣了。王步的用筆，雖然依舊是兼工帶寫，以工為重，但已有點寫意畫的味道了。你看濃墨重彩的荷葉上，葉脈卻勾畫得極其細致，且走向分明。斑斑點點，虛虛實實的葉梗及池塘裡的那些花草，都是他用苔點法細細勾劃出來的，具飄逸之風，兼含蓄之美。

王步青花瓷作品 《夏日荷花》（局部）

不用說，那朵豐潤，嬌嫩而熱烈的荷花則又是另一個世界了，它是整幅作品的重點和中心。你放大看吧，那花苞和花瓣全是王步用細於發絲的工筆絲羽毛法細細勾描出來的，根根有交待，筆筆不含糊。

王步自號竹溪先生，是不是與北宋的廉溪先生（周敦頤）有一種心靈相通呢？「出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植，可遠觀而不可褻玩焉。」他把《愛蓮說》的真諦和詩情完全融到他的畫裡了。

王步青花花鳥春夏秋冬琮式瓶一對（民國）

他筆下的那朵嬌荷把寬大的綠葉當作了舞台，在清風吹拂下翩翩起舞。左手一支苞，右手一捧蓮。花枝招展，顫玉搖紅，連蜻蜓也煽動著薄翼為她欣然伴舞……

那麼，《夏荷》和《春鳥》是不是就是王步作的兩幅瓷板畫呢？不是。比瓷板畫難多了。它們只是王步一對《春夏秋冬青花琮式瓶》上的兩張載圖而已！

原文作者：野雲

原文來源：《藝術品鑒》2018年11月刊《青花瓷裡的王步》

（因篇幅問題，原文有刪減）

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