明代禦窯瓷器的對比與欣賞，故宮展嘉靖隆慶萬歷298件珍品

「明代禦窯瓷器——景德鎮禦窯遺址出土與故宮博物院藏傳世嘉靖、隆慶、萬歷瓷器對比展」最近在北京故宮博物院對外展出。展覽通過298件套文物和標本，觀眾可以領略這三朝禦窯瓷器燒造所取得的藝術成就，以及禦器廠嚴苛的揀選標準。

「澎湃新聞·古代藝術」獲悉，2014年，故宮博物院與景德鎮市政府簽署了合作協議，協議內容之一是雙方利用各自優勢合作舉辦「明代禦窯瓷器」對比系列展。2015-2017年，先後舉辦「明代洪武、永樂、宣德瓷器對比展」等5場展覽，此次展覽也是該系列對比展的收官之展。

11月6日，「明代禦窯瓷器——景德鎮禦窯遺址出土與故宮博物院藏傳世嘉靖、隆慶、萬歷瓷器對比展」在故宮景仁宮開幕。展覽按朝代分為三個單元，每個單元均按品種展示，分別為：濃麗明艷——青花、黃地青花、青花加礬紅彩瓷器；純淨雅致——單色釉瓷器；色彩繽紛——雜釉彩、鬥彩、五彩、紅綠彩瓷器；深遠影響——後仿嘉靖、隆慶、萬歷朝瓷器等，另遴選少量民窯瓷器加以對比，展出文物和標本總計298件套。

展覽現場

明代嘉靖（1522-1566年）、隆慶（1567-1572年）、萬歷（1573-1620年）三朝，處於明代社會晚期，歷時99年，橫跨16、17世紀。這三朝時值歐洲文藝復興鼎盛時期，是地理大發現、殖民主義發展時期，同時也是科學技術快速初步發展時期。嘉靖、隆慶、萬歷三朝禦窯瓷器整體呈現產量空前大增、造型更加繁多、大件器物增多、胎體趨於厚重、工藝略顯粗糙、裝飾愈加繁縟、色彩華麗奪目的風貌。隨著商品經濟發展和海外貿易迅速擴大，民營瓷業產量和質量均比以往有很大提高，除大量燒造供國內外各階層使用的瓷器外，還搭燒禦器廠臨時交辦的禦用瓷器，使這一時期禦窯瓷器呈現出豐富的面貌。

嘉靖朝禦窯瓷器：瓜皮綠釉出彩

嘉靖皇帝朱厚熜年少登基，即位之初，在群臣輔佐下針對前朝弊政，採取整頓官制、開放言路、清查土地等措施，起到了撥亂反正、重振人心之作用，開創了明代社會發展的新局面。「壬寅宮變」後，嘉靖帝開始深居後宮，篤信道教，致使嘉靖晚期朝廷和社會危機四伏。

嘉靖朝禦窯瓷器產量激增，祭祀器、大器品類多樣，流行與道教有關的紋飾，而且出現供道教儀式使用的特殊器物，這些都與嘉靖朝特殊的政治、文化氛圍和嘉靖皇帝的個人品位有密切關係。從傳世品和出土標本看，嘉靖朝景德鎮禦器廠燒造的瓷器在花色品種上不少於37種，其中最受人稱道的是青花、五彩、瓜皮綠釉瓷等。

嘉靖 瓜皮綠釉錐拱雲鳳紋尊

典型嘉靖禦窯青花瓷器以進口「回青」料混以國產「石子青」料描繪紋飾，呈現藍中泛紫的鮮艷色調，開創了明代禦窯青花瓷器發展的新境界。瓜皮綠釉是一種以氧化銅為呈色劑、以氧化鉛為主要助熔劑的低溫色釉，明代景德鎮禦器廠自永樂朝開始燒造，以後各朝亦多有燒造，其中以嘉靖朝產品發色最為純正，本次展出的故宮博物院藏嘉靖瓜皮綠釉錐拱雲鳳紋尊堪稱代表性作品。

嘉靖青花瓔珞海水天馬紋罐

由於嘉靖皇帝崇信道教，致使該朝禦窯青花瓷器在造型和紋飾方面呈現濃鬱的道教色彩。造型方面，葫蘆形器物明顯增多，紋飾方面，常見八仙人物、暗八仙、松下老人、八卦等具道教意味的紋飾。此外，反映國泰民安、萬壽清平、風調雨順、五谷豐登以及樹幹繞成「福」、「祿」、「壽」等紋飾亦很流行。

嘉靖青花「國泰民安」雲鶴紋葫蘆瓶

隆慶朝禦窯瓷器：年代雖短，產量仍大

隆慶皇帝朱載垕清淨、寬仁，執政期間果斷平反前朝留下的冤案、懲治嘉靖皇帝寵信的道士，積極推行澄清吏治、清丈土地、改革賦役制度以及恤商和開關等政策，為萬歷初年張居正主導的改革奠定了基礎，堪稱明代後期承上啟下、繼往開來的重要時期。

隆慶朝歷時僅6年，景德鎮禦器廠燒造時間較短。但據《江西省大志·陶書》（萬歷本）載：「隆慶五年（1571年）……單開窯燒造內外鮮紅碗、鐘、甌並大小龍缸、方盒各項共十萬五千七百七十桌、個、對。」可知當時禦窯燒造瓷器的數量仍相當可觀。

隆慶禦窯青花瓷器注重造型多樣化，常見四方、長方多方、瓜棱、銀錠、方勝等異形器，有的還配以鏤空裝飾。所用青料仍為進口「回青」與國產「石子青」的混合料，但由於配比掌握的更加準確，致使燒成後紋飾發色更加純正。隆慶禦窯青花瓷器紋飾常見有祥雲、龍、鳳、蟠螭、蜂猴、松鹿、魚藻荷蓮、花鳥、攀枝娃娃等。

隆慶禦窯青花瓷器所署年款有別於傳統慣例，多為青花楷體「大明隆慶年造」，六字年款結尾用「制」字的極少。

隆慶朝青花龍鳳紋提梁壺

青花龍鳳紋圓盒

萬歷朝禦窯瓷器：鏤刻工藝出彩

萬歷皇帝是明代在位時間最長的皇帝。其執政的前十年，全力支持內閣以整頓賦役為主的改革，逐步營造出政治清明、經濟大發展的中興局面。但很快，萬歷皇帝一反之前的政治措施，盡廢改革，並開始了長達30年的怠政舉措，使明代社會自萬歷後期進入政治停滯、社會急劇發展的特殊狀態。景德鎮禦窯瓷器燒造受政治影響，致使量增而質減，禦器廠的運行更逐漸陷入窘困之境地，最終導致萬歷三十六年（1608年）禦器廠正式停燒。從此，景德鎮瓷器生產步入禦窯衰落、民窯興盛的「過渡期」，直至康熙二十年（1681年）（一說康熙二十二年）禦窯廠才正式恢復燒造。

萬歷朝禦窯瓷器造型、紋飾風格基本延續嘉靖、隆慶朝禦窯瓷器特點，從傳世品和出土標本看，約有20多個品種，其中最受人稱道的是青花、五彩、黃地綠彩和茄皮紫釉瓷等。萬歷後期，因進口的「回青」料短缺，青花瓷器逐漸採用「土青」料描繪紋飾，其中以浙江產的「浙料」最好，其圖案藍中略泛灰色，淡雅明快。

萬歷 青花雲鶴天馬紋帶蓋三足爐

萬歷禦窯瓷器較前朝更多地使用鏤孔與雕塑的裝飾工藝。鏤孔常用於瓶、盒等器物，部分器物的鏤刻工藝手法雖然略顯隨意、粗率，但為突出主體青花紋飾起到了輔助作用，使整體器物顯得靈動。瓷器上局部雕塑的工藝則多用於人物、動物、山石等形象。

萬歷 青花雲龍紋鏤空筆架

萬歷 青花雲龍紋鏤空長方盒

本次展出的故宮博物院藏明代定陵出土的青花龍穿纏枝蓮紋梅瓶，形體高大，紋飾繁密，製作和燒成工藝難度較高，堪稱萬歷朝禦窯青花瓷的代表作。

明代定陵出土的青花龍穿纏枝蓮紋梅瓶

萬歷朝禦窯五彩瓷器，延續嘉靖、隆慶朝禦窯五彩瓷風格，但造型、紋樣更加繁多，花紋布局更趨繁密，用筆更顯豪放不羈、樸實稚拙，呈現華麗濃艷之風，反映出明代中葉以後商品經濟迅猛發展，商業空前繁榮，奢靡之風浸淫市井，從上層到民間均講求追奇獵妍的社會風貌。隨著「隆慶開關」解除海禁，萬歷朝景德鎮民窯瓷器大量遠銷海外，其造型、紋飾、色彩均對歐、亞各國瓷器使用乃至瓷器生產產生深遠影響。

黃地五彩里雙龍外雲鶴紋盤

五彩亭台人物圖盤

此外，此次展出的萬歷朝五彩海水雲龍紋六棱蟋蟀罐等也是難得一見的珍品。觀眾可以通過這些展品領略嘉靖、隆慶、萬歷朝禦窯瓷器燒造所取得的藝術成就，以及禦器廠嚴苛的揀選標準。

萬歷朝五彩海水雲龍紋六棱蟋蟀罐

4年間，6場「明代禦窯瓷器對比系列展」

2014年故宮博物院與景德鎮市政府簽署了合作框架協議，協議內容之一是雙方利用各自優勢合作舉辦「明代禦窯瓷器」對比系列展。展覽旨在通過將明代景德鎮陶廠或禦器廠遺址出土的落選品（修復件或殘片標本）與故宮博物院收藏的傳世品以對比的方式進行展示，以較全面地反映明代禦窯瓷器所取得的高度藝術成就，為觀眾提供一個全面了解明代景德鎮禦窯燒造瓷器品種和欣賞標準器的機會。

從2015年至2017年，故宮博物院與景德鎮市政府聯合舉辦了5項以明代禦窯瓷器為主題的系列展覽，包括「明代洪武、永樂、宣德瓷器對比展」、「明代成化瓷器對比展」、「明代弘治、正德瓷器對比展」、「明代正統、景泰、天順禦窯瓷器展」，以及「明清禦窯瓷器——故宮博物院與景德鎮陶瓷考古新成果展」，此次又推出「明代嘉靖、隆慶、萬歷瓷器對比展」這一大型專題瓷器展覽，這個展覽是計劃舉辦的明代禦窯瓷器對比系列展中的最後一個。

早在20世紀70年代，位於今景德鎮市珠山的明代禦窯遺址已零星出土過一些明代禦窯瓷器殘片。1980年代以來，景德鎮市陶瓷考古研究所配合基本建設工程對明代禦窯遺址進行過多次局部考古發掘，取得豐碩成果。出土的數以噸計的禦窯瓷片標本和窯具，成為研究明代禦窯生產制度和燒造瓷器品種的珍貴實物資料，在國內外學術界產生廣泛影響

禦窯瓷器殘片發掘現場

此次展覽展期為2018年11月7日至2019年2月22日，不單獨售票，憑故宮門票入院後可免費參觀。